Читательские рецензии | Всего: 676
Дирижер
Оценка: 1 Ожидание: 1
Фильм получился очень слабым и лишенным некой целостности, история персонажей звучит, коль мы говорим о музыке, как-то недосказанной, в них нет надрывного звучения и полной гаммы чувств и переживаний, ведь этот фильм по сути своей драма и трагедия. Помятуя былые заслуги Лунгина, видеть такое поверхностное кино было крайне скучно и заунывно. Возможно, именно такой понятийной и доступной простоты и хотел добиться Лунгин, но современное человечество глухо к бытийности и вызвать резонанс может только жестокая правда, резке тона и драма, пробирающая до самой глубины естества.
Как говорил сам режиссер, он вдохновился всего музыкой - оратория "Страсти по Матфею", автором которой стал митрополит Илларион, возможно из-за того, что Лунгин, ослепленный самой идеей и благочестивым звучаниям нот, немного уклонился от темы. Отчего само действие превратилось в протяжное и заунывное поскрипывание одной скрипки.
В целом, на лицо явный христиматийно-библейский сюжет, некая философско-религиозная притча о раскаянии человека, терзании души, признание своих ошибок, которое дается очень дорогой ценой. Здесь и взаимоотношения отца и сына, мужа и жены, молодого человека и девушки. Знаково и то, что местом действия становится Иерусалим - символично для повествования, но без глубины для восприятия.
Очень хочется выделить игру главного героя Владаса Багдонаса - очень фактурный и выразительный актер, только вот толком не раскрылся, а большинство остальных исполнителей звучат на уровне средних нот. Не хочется расписывать ни скудный визуальный ряд картины, ни огрехи визуально-графического мастеринга, - так как здесь это всего лишь детали, а на что надо сконцентрироваться - это внутренние переживания героев, но, увы и здесь, можно найти много провисаний..
Как мне кажется, сюжет бы стал намного выигрышней, если бы
Фильм предназначен для избирательной публики, и большинству я бы советовал держаться от него подальше, ибо критика неизбежна, а потому лучше не давать себе повода лишний раз задевать чувства духовентсва, на которого увиденное скорее всего и произведет должное впечатление...
Как говорил сам режиссер, он вдохновился всего музыкой - оратория "Страсти по Матфею", автором которой стал митрополит Илларион, возможно из-за того, что Лунгин, ослепленный самой идеей и благочестивым звучаниям нот, немного уклонился от темы. Отчего само действие превратилось в протяжное и заунывное поскрипывание одной скрипки.
В целом, на лицо явный христиматийно-библейский сюжет, некая философско-религиозная притча о раскаянии человека, терзании души, признание своих ошибок, которое дается очень дорогой ценой. Здесь и взаимоотношения отца и сына, мужа и жены, молодого человека и девушки. Знаково и то, что местом действия становится Иерусалим - символично для повествования, но без глубины для восприятия.
Очень хочется выделить игру главного героя Владаса Багдонаса - очень фактурный и выразительный актер, только вот толком не раскрылся, а большинство остальных исполнителей звучат на уровне средних нот. Не хочется расписывать ни скудный визуальный ряд картины, ни огрехи визуально-графического мастеринга, - так как здесь это всего лишь детали, а на что надо сконцентрироваться - это внутренние переживания героев, но, увы и здесь, можно найти много провисаний..
Как мне кажется, сюжет бы стал намного выигрышней, если бы
Спойлер! сан главного героя и был тем террористом-смертником,
так бы повествование как бы замкнулось в единую цепь, можно было бы раскрыть причины и последствия такого выбора, так же остались в стороне Спойлер! взаимоотношения молодой пары, летевшей в самолете
...Фильм предназначен для избирательной публики, и большинству я бы советовал держаться от него подальше, ибо критика неизбежна, а потому лучше не давать себе повода лишний раз задевать чувства духовентсва, на которого увиденное скорее всего и произведет должное впечатление...
Белоснежка: Месть гномов
Раскритикованный критиками и подавляющей массой простых зрителей за свою последнюю работу, индус Тарсем провел выдающуюся работу над ошибками для недовольных одних и вновь приятно удивил других, в целом оставшихся довольными. Синх, вероятно, и сам вдоволь пресытившийся творчеством Караваджо, здесь перестал проецировать иллюстрацию его альбома, не особо удачно используя технику "кьяроскуро", и снял предельно яркую и красочную сказку. Свой казалось бы безудержный визуал, он изредка выпускал на прогулку в сценах зазеркалья, в остальном ограничившийся сочным убранством дворца и гардеробом задействованых лицедеев. Вместо помпезного громыхающего видеоряда у Тарсема обнаружилось внезапно ислючительное чувство юмора, доселе замеченное зачатками лишь в "Запределье". "Белоснежка" вышла удивительно смешной, доброй и обоятельной. В это сложно поверить, но в фильме не присутствует ни одной пошлой шутки, зато масса веселья как для детей, так и взрослых. В нынешнее суровое время, когда зал хохочет над рыгающими друг на друга тетками и проникновению тайского трансвестита в заднее отверстие бухого интеллигента, а на экраны вот-вот и извергнется отечественный хоррор с Галустяном под видом семейной комедии, такие фильмы особенно ценишь.
Хорошо прописанный здесь персонаж Белоснежки, эволюционирующий из покорной и пришибленной девушки, чье основное время занимает чтение книг и мечты о принце на белом коне, который ее освободит, в лидера повстанческого движения, идейного борца за права бедных, карликов и танцы с песнями, все же не занимает зрителя так, как ее злобная мачеха. Джулия Робертс просто купается в этой роли, нещадно обрушивая неприкрытую иронию на саму себя на потеху зрителю. Искрометно подтрунивает она и над реальной собой, и над знаковым для себя киношным образом "Красотки". При этом светясь изнутри, едва ли не ярче, чем ее платья всех цветов радуги.
Ну а принц в исполнении Арми Хаммера, пусть и не на белом коне, но эффектно щеголяющий в белых подштаниках - весь из себя такой принц. Ни больше, ни меньше.
Складывая мозаику зрительского удовольствия, состоящую из прехорошенькой Лили Коллинз, березок Тарковского, дворца с куполами православных церквей, перфоманса комедийного таланта Робертс, идущим в комплекте с Натаном Лейном, а также наконец-то дослужившегося до чина короля Шона Бина и прочих милых сердцу вещей, режиссер, с гордостью заявляющий, что он индус, последним пазлом закрепляет приветом болливуду песни и танцы в финале. За что ему отдельное спасибо.
Хорошо прописанный здесь персонаж Белоснежки, эволюционирующий из покорной и пришибленной девушки, чье основное время занимает чтение книг и мечты о принце на белом коне, который ее освободит, в лидера повстанческого движения, идейного борца за права бедных, карликов и танцы с песнями, все же не занимает зрителя так, как ее злобная мачеха. Джулия Робертс просто купается в этой роли, нещадно обрушивая неприкрытую иронию на саму себя на потеху зрителю. Искрометно подтрунивает она и над реальной собой, и над знаковым для себя киношным образом "Красотки". При этом светясь изнутри, едва ли не ярче, чем ее платья всех цветов радуги.
Ну а принц в исполнении Арми Хаммера, пусть и не на белом коне, но эффектно щеголяющий в белых подштаниках - весь из себя такой принц. Ни больше, ни меньше.
Складывая мозаику зрительского удовольствия, состоящую из прехорошенькой Лили Коллинз, березок Тарковского, дворца с куполами православных церквей, перфоманса комедийного таланта Робертс, идущим в комплекте с Натаном Лейном, а также наконец-то дослужившегося до чина короля Шона Бина и прочих милых сердцу вещей, режиссер, с гордостью заявляющий, что он индус, последним пазлом закрепляет приветом болливуду песни и танцы в финале. За что ему отдельное спасибо.
Тюдоры
Оценка: 4
Часто, переключая каналы телевизора, попадал на тот или иной эпизод этого сериала. Захотелось посмотреть. Долго откладывал. Но вот свершилось, приобрел диск, и где-то за месяца полтора осилил. По сравнению со многими собратьями по телевизионным рамкам, относительно небольшой, всего 38 серий. Разбитых на четыре сезона. Сразу стоит сказать, что сериал не претендует на историческую достоверность. Об этом заявляли сами создатели. Меня это, честно говоря, особо не расстроило. Потому что, во-первых, я не знаток истории средневековой Англии. А, во-вторых, давно уже понял (и принял как данное), что реальную реальные исторические события, и их интерпретация в кино - две разные вещи. Кто хочет правды - может посмотреть исторический канал, или прочитать книгу.
Главный герой - король Англии Генрих Восьмой (Майерс очень хорош) - не создает впечатления сильного, умного, расчетливого правителя. Во многих своих действиях он руководствуется эмоциями: обиды, зависть, неумение проигрывать. А еще - очень любвиобилен. Поэтому - головы летят часто, а женщины меняются как перчатки.
Женщин красивых, кстати, здесь очень много. Постельных сцен еще больше. Две-три за серию, как минимум. Хочется выделить Сару Болджер (принцесса Мэри), и Натали Дормер (Анна Болейн). Певица Джосс Стоун тут тоже отметилась (про нее кстати король сказал, что она похожа на лошадь без шерсти, и что ему противно к ней прикасаться. На вкус и цвет товарищей нет, как говорится). Есть куча ветеранов - Макс Фон Сюдов, Сэм Нил, Питер О’Тул - все проходят по религиозной линии. Здесь же можно увидеть будущего супермена Зака Снайдера - Генри Кавилла.
Девяносто процентов сериала проходит в интерьерах замков, дворцов, садов, парков. В основном это - разговоры, балы, прогулки, и вышеупомянутые постельные сцены. Ах да, и казни. Есть бои и поединки, но их немного. Сериал от всего этого скучным не является, как может показаться. Основной упор здесь сделан на различного рода "подковерную борьбу" - заговоры, подставы, интрига одним словом.
Подводя итог, можно с уверенностью сказать - сериал очень хороший и интересный. Видно, что на его создание хорошо потратились - костюмы и декорации впечатляют. А это для исторического кино очень важно. Смотреть - советую.
Главный герой - король Англии Генрих Восьмой (Майерс очень хорош) - не создает впечатления сильного, умного, расчетливого правителя. Во многих своих действиях он руководствуется эмоциями: обиды, зависть, неумение проигрывать. А еще - очень любвиобилен. Поэтому - головы летят часто, а женщины меняются как перчатки.
Женщин красивых, кстати, здесь очень много. Постельных сцен еще больше. Две-три за серию, как минимум. Хочется выделить Сару Болджер (принцесса Мэри), и Натали Дормер (Анна Болейн). Певица Джосс Стоун тут тоже отметилась (про нее кстати король сказал, что она похожа на лошадь без шерсти, и что ему противно к ней прикасаться. На вкус и цвет товарищей нет, как говорится). Есть куча ветеранов - Макс Фон Сюдов, Сэм Нил, Питер О’Тул - все проходят по религиозной линии. Здесь же можно увидеть будущего супермена Зака Снайдера - Генри Кавилла.
Девяносто процентов сериала проходит в интерьерах замков, дворцов, садов, парков. В основном это - разговоры, балы, прогулки, и вышеупомянутые постельные сцены. Ах да, и казни. Есть бои и поединки, но их немного. Сериал от всего этого скучным не является, как может показаться. Основной упор здесь сделан на различного рода "подковерную борьбу" - заговоры, подставы, интрига одним словом.
Подводя итог, можно с уверенностью сказать - сериал очень хороший и интересный. Видно, что на его создание хорошо потратились - костюмы и декорации впечатляют. А это для исторического кино очень важно. Смотреть - советую.
Белоснежка: Месть гномов
Картина-кастинг, картина, очаровывающая своей пышностью и скромностью происходящего, картина, праздник, главная сила которой кроится именно в диалогах.
Белоснежка прекрасна как никогда, Принц удивляет своей неопределённостью характера. Впрочем, ровно как и все остальные. На этом многое в этой сказке и будет строиться. Радует, что всё происходит без падений, голых, смущённых и орущих женщин в кадре и тому подобных вещей. Ведь юмор через диалоги – это уже очень хорошо. А для сказки Коэнов и не требуется.
Сюжет вывернут наизнанку, имеет общие схожести, что в целом является безусловным плюсом. А так же общая камерность лишь создаёт иллюзию скромности, без ненужных выкрутасов по типу «Алисы в стране чудес», которые портили и без того непонятную сказку. Только в отличие от Бёртоновского проекта Джулия Робертс не является непонятным, сумасшедшим образом, концентрирующим в себе всё и ничего, сумасшествие и мудрость. Амплуа в данном случае становится легким, уяснимым и крайне отчётливым не только в плане юмора, но и в плане контекста всей сказки.
Невыносимо было бы наблюдать, как гибнут современные сказки вроде «Красной шапочки» в «сумеречной» стилизации, но Диснеевская комедия? Всегда пожалуйста.
Лёгкая, удивительно смешная, но всё же романтическая сказка, которую на редкость легко смотреть, учитывая количество предыдущих экранизаций.
Белоснежка прекрасна как никогда, Принц удивляет своей неопределённостью характера. Впрочем, ровно как и все остальные. На этом многое в этой сказке и будет строиться. Радует, что всё происходит без падений, голых, смущённых и орущих женщин в кадре и тому подобных вещей. Ведь юмор через диалоги – это уже очень хорошо. А для сказки Коэнов и не требуется.
Сюжет вывернут наизнанку, имеет общие схожести, что в целом является безусловным плюсом. А так же общая камерность лишь создаёт иллюзию скромности, без ненужных выкрутасов по типу «Алисы в стране чудес», которые портили и без того непонятную сказку. Только в отличие от Бёртоновского проекта Джулия Робертс не является непонятным, сумасшедшим образом, концентрирующим в себе всё и ничего, сумасшествие и мудрость. Амплуа в данном случае становится легким, уяснимым и крайне отчётливым не только в плане юмора, но и в плане контекста всей сказки.
Невыносимо было бы наблюдать, как гибнут современные сказки вроде «Красной шапочки» в «сумеречной» стилизации, но Диснеевская комедия? Всегда пожалуйста.
Лёгкая, удивительно смешная, но всё же романтическая сказка, которую на редкость легко смотреть, учитывая количество предыдущих экранизаций.
Для реализации этого проекта казалось бы есть все, Ченинг Татум который умеет мокнуть красиво под дождем, доносит все эмоции до зрителя и заставляет почувствовать всю безвыходность его положения, когда от беспомощности опускаются руки, когда любимая становится чужой, а ты ничем не заслужил такой смены отношения, Рэйчел МакАдамс из «Дневника памяти» (который не посмотрел лишь разве что ленивый) кстати дает тут такой перфоманс, это как светофор, нужно было сыграть три разных состояния, красный до аварии, желтый после аварии и зеленый начало «новых» отношений и она сделала все возможное, чтобы зритель ей поверил, далее отнюдь не типичная и в чем то даже уникальная история с филосовским подтекстом, но вот сценаристы и режиссер явно не доработали, не дожали историю, хотя может конечно я придираюсь, но чувства которые испытываешь после просмотра таких фильмов должны быть многограннее и больше, но все таки все равно признаю что история получилась романтичная и волшебная.
Многих из нас посещало желание вернуться в прошлое (я в этом больше чем уверен) и исправить ошибки или удостовериться, что их не было вовсе, что то вернуть, начать с чистого листа или проделать тоже самое и получить ту самую гамму эмоций, которую однажды мы получали, так вот этот фильм об этом, к тому же нужно просто с самого начала принимать себя и окружающих такими, какие мы есть, и любить себя и окружающих без условий и условностей… И всегда помнить о том, что счастье, «это когда тебя понимают».