Читательские рецензии | Всего: 676
2 дня
Разговор с луной.
Военный Петр Щегловитов полюбил религиозную девушку Софью Дорн, она ответила взаимностью, но потом произошла дуэль, Петр Сергеевич убил соперника, а Софья отказала ему в женитьбе, уйдя в монастырь, замаливать его грехи. Он ушел из армии, отдал большую часть своего состояния родственникам погибшего и уехал в поместье, писал книги и так никогда и не женился вплоть до самой смерти…
Сколько нужно времени, чтобы осознать, что живешь ты слишком сложно и быстро, не задумываясь о том, что и как происходит вокруг тебя. Двух дней хватит?
Зам. министра по экономике и развитию, Петр Дроздов (Федор Бондарчук), приезжает в провинциальный музей полузабытого классика русской литературы Щегловитова, по просьбе губернатора области, который хочет отнять у музея земельные владения и построить себе новую резиденцию. Поначалу Дроздов поддерживает это решение, но затем сталкивается с Машей (Ксения Раппопорт) молодым литературоведом, которая говорит то, что думает и она единственная, кто не боится противостоять ему. Эта встреча изменит его взгляд на решение проблемы с музеем и его жизнь в целом…
Красиво написанная и изящно снятая история любви абсолютно не похожих и неподходящих друг другу людей. Заполнив сюжет приятными мелочами: общение Маши с козой, рваную одежду только начавшего свое путешествие Дроздова, метки, от кого, в каком году было подарен, и кто сажал то или иное дерево — создают в фильме атмосферу совершенно несовременного фильма. Авдотья Смирнова со вторым своим полнометражным фильмом достигла высот сравнимых, пожалуй, только с «Неадекватными людьми» Романа Каримова, которых многие русские режиссеры не увидят никогда.
Четко выстроив кадр, и кардинально минимизировав количество персонажей в истории, Авдотья дает, огромнейшее поле для работы, главным актерам проекта. Основная работа досталась Ксении и Федору, прекрасно сыгравших на контрастах своих героев: хрупкая, интеллигентная девушка, живущая в деревне и мощный, яркий, импульсивный чиновник из Москвы.
Ирина Розанова и Андрей Смирнов — приятные неожиданности проекта, профессионально отыгравшие свои эпизоды.
Максим Осадчий с большой любовью и рвением показывает все, что видит через свой объектив, все то, что городской житель, обделенный земельным участок, почти не имеет возможности лицезреть.
Кино вышло неким переосмыслением «Красавицы и чудовища», она, ненавидя его, меняет и меняется сама, вынимает его и себя из криогенной камеры, он в свою очередь показывает ей, что настоящая любовь, та которую она так ждала, на самом деле существует. И вместе они учатся радоваться мелочам.
Абсолютно зрительское кино для любого возраста. Неожиданный и приятный осенний сюрприз от российских авторов в рамках «Арт-Мейстрима», сумевших создать недорогое, симпатичное, смешное, умное и правильное кино.
Военный Петр Щегловитов полюбил религиозную девушку Софью Дорн, она ответила взаимностью, но потом произошла дуэль, Петр Сергеевич убил соперника, а Софья отказала ему в женитьбе, уйдя в монастырь, замаливать его грехи. Он ушел из армии, отдал большую часть своего состояния родственникам погибшего и уехал в поместье, писал книги и так никогда и не женился вплоть до самой смерти…
Сколько нужно времени, чтобы осознать, что живешь ты слишком сложно и быстро, не задумываясь о том, что и как происходит вокруг тебя. Двух дней хватит?
Зам. министра по экономике и развитию, Петр Дроздов (Федор Бондарчук), приезжает в провинциальный музей полузабытого классика русской литературы Щегловитова, по просьбе губернатора области, который хочет отнять у музея земельные владения и построить себе новую резиденцию. Поначалу Дроздов поддерживает это решение, но затем сталкивается с Машей (Ксения Раппопорт) молодым литературоведом, которая говорит то, что думает и она единственная, кто не боится противостоять ему. Эта встреча изменит его взгляд на решение проблемы с музеем и его жизнь в целом…
Красиво написанная и изящно снятая история любви абсолютно не похожих и неподходящих друг другу людей. Заполнив сюжет приятными мелочами: общение Маши с козой, рваную одежду только начавшего свое путешествие Дроздова, метки, от кого, в каком году было подарен, и кто сажал то или иное дерево — создают в фильме атмосферу совершенно несовременного фильма. Авдотья Смирнова со вторым своим полнометражным фильмом достигла высот сравнимых, пожалуй, только с «Неадекватными людьми» Романа Каримова, которых многие русские режиссеры не увидят никогда.
Четко выстроив кадр, и кардинально минимизировав количество персонажей в истории, Авдотья дает, огромнейшее поле для работы, главным актерам проекта. Основная работа досталась Ксении и Федору, прекрасно сыгравших на контрастах своих героев: хрупкая, интеллигентная девушка, живущая в деревне и мощный, яркий, импульсивный чиновник из Москвы.
Ирина Розанова и Андрей Смирнов — приятные неожиданности проекта, профессионально отыгравшие свои эпизоды.
Максим Осадчий с большой любовью и рвением показывает все, что видит через свой объектив, все то, что городской житель, обделенный земельным участок, почти не имеет возможности лицезреть.
Кино вышло неким переосмыслением «Красавицы и чудовища», она, ненавидя его, меняет и меняется сама, вынимает его и себя из криогенной камеры, он в свою очередь показывает ей, что настоящая любовь, та которую она так ждала, на самом деле существует. И вместе они учатся радоваться мелочам.
Абсолютно зрительское кино для любого возраста. Неожиданный и приятный осенний сюрприз от российских авторов в рамках «Арт-Мейстрима», сумевших создать недорогое, симпатичное, смешное, умное и правильное кино.
Аполлон 18
Оценка: 2
После просмотра "Аполлона 18" в мою голову закралась одна мысль, развив которую, я понял, что мне, честно говоря, не совсем понравилось, то, что я увидел. Казалось бы - все составляющие в картине есть - камерность, саспенс, да и время за просмотром проходит быстро, но то, куда все содержание картины в итоге вылилось, не оставляет камня на камне от всего вышеуказанного. Мне сейчас очень лень копаться в истории данного проекта, я помню, что сценарий фильма выиграл в конкурсе "Базелевс", но создалось такое ощущение, что сценарист отчаянно старался придумать азбуку, не зная о том, что она уже энное кол-во веков как изобретена.
Я о чем. Фильм категории "фаунд футадж" - ну все же знают, что это такое, да? Так вот. Я для себя фильмы подобной категории делю еще на две (собственно, так можно вообще любые жанра разделить) - фильмы с собственно придуманной мифологией, и фильмы, основывающиеся на уже созданной. Почему я привык делить именно фильмы этой категории? Потому что к ним все эти сюжетные перипетии подходят как нельзя более точно. Для примера давайте возьмем "Ведьму из Блэр" - итак, авторы и режиссеры сами написали своего рода предысторию ведьмы - кто она, откуда взялась, почему леса оказались проклятыми, почему пропадали дети и тд. и тп. Теперь давайте представим себе кино, про, ну не знаю, озеро Лох-Несс. Все же знают, чем знаменито озеро Лох-Несс? Теперь давайте себе представим кино про Лох-Несс в формате "фаунд футадж". А теперь давайте последний раз напряжем фантазию и представим себе кино про Лох-Несс в формате "фаунд футадж", где, эммм, "источником всех зол" (ну, назовем это так) будут мутировавшие крабы-людоеды. Повторяю - фильм про Лох-Несс, в котором людей убивают крабы-людоеды. Смешно? Мне кажется, не столько смешно, сколько откровенно говоря нелепо. Вот, значит, собрались вы посмотреть кино про Лох-Несс, беды, как говорится, ничего не предвещало. Сидите, значит, вы, ждете, когда там уже начнутся разговоры про Несси, и все такое. И тут вы понимаете, что сценарист как будто и слыхом не слыхивал про Несси, что он последние несколько веков провел в состоянии глубочайшей комы и выдал нам в итоге историю про крабов-людоедов, живущих на дне Лох-Несса. Это странно. Ну хорошо, я все могу понять - ну неравнодушен сценарист к крабам, ну захотел снять про них фильм, но тогда зачем, спрашивается, было брать в качестве места действия именно, черт возьми, Лох-Несс?! Ведь у всех при упоминании этого озера ассоциации отнюдь не с крабами.
Вот такая же беда и с "Аполлоном". Никогда не имел привычки делать такие вот заявления, но воображение у сценариста две целых ноль десятых. А может все проще - он где-то прочел фразу что "Лунная программа свернута вот уже более 35 лет" и подумал: "Ооооо, интересно, а почему? А давай-ка я напишу сценарий про пауков-людоедов на Луне. А что таково? Предположим, что Нила Армстронга вполне могли сожрать на этой планете, кто бы вы думали, пауки-людоеды!!!". Стыд. Может, товарищ так торопился послать свою драгоценную рукопись в Базелевс, что забыл вбить в гугле фразу про Луну, взятую выше в скобочки, и почитать сведения? Дело в том, что если бы данное кино было создано на основе неоднократно регистрировавшихся наблюдений за Луной, показаний астронавтов и самого Армстронга, в конце концов (это уже лет двадцать как не тайна), можно было бы сделать интереснее. Астронавты неоднократно говорили, что видели на Луне корабли на другой стороне кратера. Я не призываю кого-то верить или не верить, но собрав вместе все эти легенды, мифы, факты, россказни, в конце концов, можно было выдать нечто куда более впечатляющее, притом столь же камерное и держащее в напряжении. Ей Богу, к чему эти инопланетные пауки? Зачем надо было изобретать велосипед, когда можно было сесть на готовый и поехать? Вот объясните, я в упор понять не могу. Понимаю, что претензия может быть глупая, но для меня это важно.
Если говорить об испуге - меня фильм не напугал. Были напряженные моменты - это да, были бу-эффекты, ей Богу, самый дешевый прием. Спасибо рекламщикам, что все их запихнули в трейлер и было, чего опасаться. Концовка, конечно, классическая, но самая правильная в таком случае, хоть и чересчур фантастическая, все-таки. Плюс ощущение найденных видеозаписей достигается не всегда, так как там повсюду нашпиговано такое дикое кол-во камер, что вся прелесть пропадает, а вот если бы астронавты снимали только той камерой, которую все время держали в руках, вот тогда было бы да. Герои хорошие, но иногда их хотелось придушить, ибо
Вот как-то так, у меня все. В спойлерах меня просьба не обвинять, ибо один представитель этих космических ракообразных бел замечен уже в трейлере.
P.S. Камео Оптимуса Прайма не было. Минуте на сороковой, когда все стало ясно, я уже надеялся на его появление.
Я о чем. Фильм категории "фаунд футадж" - ну все же знают, что это такое, да? Так вот. Я для себя фильмы подобной категории делю еще на две (собственно, так можно вообще любые жанра разделить) - фильмы с собственно придуманной мифологией, и фильмы, основывающиеся на уже созданной. Почему я привык делить именно фильмы этой категории? Потому что к ним все эти сюжетные перипетии подходят как нельзя более точно. Для примера давайте возьмем "Ведьму из Блэр" - итак, авторы и режиссеры сами написали своего рода предысторию ведьмы - кто она, откуда взялась, почему леса оказались проклятыми, почему пропадали дети и тд. и тп. Теперь давайте представим себе кино, про, ну не знаю, озеро Лох-Несс. Все же знают, чем знаменито озеро Лох-Несс? Теперь давайте себе представим кино про Лох-Несс в формате "фаунд футадж". А теперь давайте последний раз напряжем фантазию и представим себе кино про Лох-Несс в формате "фаунд футадж", где, эммм, "источником всех зол" (ну, назовем это так) будут мутировавшие крабы-людоеды. Повторяю - фильм про Лох-Несс, в котором людей убивают крабы-людоеды. Смешно? Мне кажется, не столько смешно, сколько откровенно говоря нелепо. Вот, значит, собрались вы посмотреть кино про Лох-Несс, беды, как говорится, ничего не предвещало. Сидите, значит, вы, ждете, когда там уже начнутся разговоры про Несси, и все такое. И тут вы понимаете, что сценарист как будто и слыхом не слыхивал про Несси, что он последние несколько веков провел в состоянии глубочайшей комы и выдал нам в итоге историю про крабов-людоедов, живущих на дне Лох-Несса. Это странно. Ну хорошо, я все могу понять - ну неравнодушен сценарист к крабам, ну захотел снять про них фильм, но тогда зачем, спрашивается, было брать в качестве места действия именно, черт возьми, Лох-Несс?! Ведь у всех при упоминании этого озера ассоциации отнюдь не с крабами.
Вот такая же беда и с "Аполлоном". Никогда не имел привычки делать такие вот заявления, но воображение у сценариста две целых ноль десятых. А может все проще - он где-то прочел фразу что "Лунная программа свернута вот уже более 35 лет" и подумал: "Ооооо, интересно, а почему? А давай-ка я напишу сценарий про пауков-людоедов на Луне. А что таково? Предположим, что Нила Армстронга вполне могли сожрать на этой планете, кто бы вы думали, пауки-людоеды!!!". Стыд. Может, товарищ так торопился послать свою драгоценную рукопись в Базелевс, что забыл вбить в гугле фразу про Луну, взятую выше в скобочки, и почитать сведения? Дело в том, что если бы данное кино было создано на основе неоднократно регистрировавшихся наблюдений за Луной, показаний астронавтов и самого Армстронга, в конце концов (это уже лет двадцать как не тайна), можно было бы сделать интереснее. Астронавты неоднократно говорили, что видели на Луне корабли на другой стороне кратера. Я не призываю кого-то верить или не верить, но собрав вместе все эти легенды, мифы, факты, россказни, в конце концов, можно было выдать нечто куда более впечатляющее, притом столь же камерное и держащее в напряжении. Ей Богу, к чему эти инопланетные пауки? Зачем надо было изобретать велосипед, когда можно было сесть на готовый и поехать? Вот объясните, я в упор понять не могу. Понимаю, что претензия может быть глупая, но для меня это важно.
Если говорить об испуге - меня фильм не напугал. Были напряженные моменты - это да, были бу-эффекты, ей Богу, самый дешевый прием. Спасибо рекламщикам, что все их запихнули в трейлер и было, чего опасаться. Концовка, конечно, классическая, но самая правильная в таком случае, хоть и чересчур фантастическая, все-таки. Плюс ощущение найденных видеозаписей достигается не всегда, так как там повсюду нашпиговано такое дикое кол-во камер, что вся прелесть пропадает, а вот если бы астронавты снимали только той камерой, которую все время держали в руках, вот тогда было бы да. Герои хорошие, но иногда их хотелось придушить, ибо
Спойлер! зачем выживший дядька полез в кратер за этим зараженным с криками "я тебя спасу, я тебя спасу"? Это ж каким дурачком то надо быть...
Так что, если о сюжете не говорить, то недочеты есть, но, в целом, ок. Но развитие мысли сценариста мне как-то вот ну не совсем понятно. Считай, когда дело касается аномальных явлений на Луне, то там уже материала часов на двести экранного времени - сиди, выбирай, развивай, вводи туда персонажей, адаптируй это под эффект найденных видеозаписей, проставь точки с бу-эффектами, коль без них никак, ну в конце концов. Инопланетян, кстати, вообще не обязательно было показывать - думаю, даже могли бы следами обойтись и всей этой чертовщиной вокруг корабля, но это уже несущественная придирка, конечно. Вот как-то так, у меня все. В спойлерах меня просьба не обвинять, ибо один представитель этих космических ракообразных бел замечен уже в трейлере.
P.S. Камео Оптимуса Прайма не было. Минуте на сороковой, когда все стало ясно, я уже надеялся на его появление.
Ведьма из Блэр: Курсовая с того света
Оценка: 5
Хороший материал про фильмы с эффектом найденных видеозаписей напомнил мне выложить тут написанный не так давно отзыв на "Blair Witch Project".
Паранормальное явление
«Ведьма из Блэр» как кинопроизведение являет собой совершенно потрясающий результат совместных действий команды кинематографистов, маткетологов и авторов. Тут важно не только само кино, но и то, что творится вокруг него — и тут на помощь приходит вирусный маркетинг, сочинение своего рода предысторий основного сюжета ленты, и даже съемки документального фильма о событиях, которые место в реальной жизни никогда не имели.
Подобное происходило в конце девяностых вокруг кинопроекта «Ведьма из Блэр». Нужно ли упоминать, что для продвижения фильма его авторы записывали интервью с якобы родственниками погибших в фильме героев (их даже показывали в американских новостях, насколько я знаю), написали поистине потрясающую предысторию про исчезновения людей на Черных Холмах, про маньяка-отшельника Растина Парра, убивавшего детей под воздействием голоса ведьмы, который управлял им, про гибель людей в лесах близ Черных Холмов и тд.
Если эти материалы прочитать\\просмотреть до просмотра «Курсовой с того света», то начинаешь чувствовать себя не просто сторонним наблюдателем жутких событий и необъяснимых явлений в лесах Беркетсвилля (бывшего Блэра), но и их непосредственным участником. Впрочем, подобный эффект участия зрителя в злоключениях главных героев достигается, по моему мнению, во многих фильмах с эффектом любительской видеосъемки. Если же данные материалы прочитать уже после просмотра фильма, то на многое откроется новый взгляд, и при пересмотре фильм (тем более, концовка) станет еще страшнее, достаточно только вспомнить жуткие байки про дом на Черных Холмах и его обитателя.
В «Ведьме из Блэр» пугают не кровищей и «расчлененкой», а грамотно выстроенным саспенсом и невероятной, жутчайшей, тягучей и вязкой, как сам страх, атмосферой. Атмосферой безысходности. Психологически это кино выстроено идеально, и продумано так, чтобы зритель сам додумывал половину фактов, и боялся, но при этом чтобы его ни на минуту не отпускало от экрана — это дорогого стоит, ибо подобного эффекта может добиться только настоящий художник, настоящий творец, вкладывающий в свое произведение душу.
Разумеется, картина породила достаточное количество подражателей, и ее отголоски слышатся в каждом подобном хорроре и по сей день. Тут еще раз следует упомянуть, что подобный эффект съемки делает свое дело в большинстве случаев, это по-настоящему действенный метод прямого воздействия на зрителя, что подтверждают многочисленные хвалебные рецензии и по-настоящему феноменальные кассовые сборы при небольшом бюджете в несколько тысяч долларов.
Психологически очень страшный и тяжелый фильм с потрясающей режиссурой, историей и игрой актеров. С великолепной, созданной с нуля, мифологией, заслуживающей отдельной похвалы и показанной во всех подробностях в документальном фильме «Проклятие ведьмы из Блэр». Это кино является одним из важнейших в современного кинематографе и обязательно к просмотру каждым уважающим себя кинолюбителям и фанатам фильмов ужасов.
Brilliant!
10 из 10
Паранормальное явление
«Ведьма из Блэр» как кинопроизведение являет собой совершенно потрясающий результат совместных действий команды кинематографистов, маткетологов и авторов. Тут важно не только само кино, но и то, что творится вокруг него — и тут на помощь приходит вирусный маркетинг, сочинение своего рода предысторий основного сюжета ленты, и даже съемки документального фильма о событиях, которые место в реальной жизни никогда не имели.
Подобное происходило в конце девяностых вокруг кинопроекта «Ведьма из Блэр». Нужно ли упоминать, что для продвижения фильма его авторы записывали интервью с якобы родственниками погибших в фильме героев (их даже показывали в американских новостях, насколько я знаю), написали поистине потрясающую предысторию про исчезновения людей на Черных Холмах, про маньяка-отшельника Растина Парра, убивавшего детей под воздействием голоса ведьмы, который управлял им, про гибель людей в лесах близ Черных Холмов и тд.
Если эти материалы прочитать\\просмотреть до просмотра «Курсовой с того света», то начинаешь чувствовать себя не просто сторонним наблюдателем жутких событий и необъяснимых явлений в лесах Беркетсвилля (бывшего Блэра), но и их непосредственным участником. Впрочем, подобный эффект участия зрителя в злоключениях главных героев достигается, по моему мнению, во многих фильмах с эффектом любительской видеосъемки. Если же данные материалы прочитать уже после просмотра фильма, то на многое откроется новый взгляд, и при пересмотре фильм (тем более, концовка) станет еще страшнее, достаточно только вспомнить жуткие байки про дом на Черных Холмах и его обитателя.
В «Ведьме из Блэр» пугают не кровищей и «расчлененкой», а грамотно выстроенным саспенсом и невероятной, жутчайшей, тягучей и вязкой, как сам страх, атмосферой. Атмосферой безысходности. Психологически это кино выстроено идеально, и продумано так, чтобы зритель сам додумывал половину фактов, и боялся, но при этом чтобы его ни на минуту не отпускало от экрана — это дорогого стоит, ибо подобного эффекта может добиться только настоящий художник, настоящий творец, вкладывающий в свое произведение душу.
Разумеется, картина породила достаточное количество подражателей, и ее отголоски слышатся в каждом подобном хорроре и по сей день. Тут еще раз следует упомянуть, что подобный эффект съемки делает свое дело в большинстве случаев, это по-настоящему действенный метод прямого воздействия на зрителя, что подтверждают многочисленные хвалебные рецензии и по-настоящему феноменальные кассовые сборы при небольшом бюджете в несколько тысяч долларов.
Психологически очень страшный и тяжелый фильм с потрясающей режиссурой, историей и игрой актеров. С великолепной, созданной с нуля, мифологией, заслуживающей отдельной похвалы и показанной во всех подробностях в документальном фильме «Проклятие ведьмы из Блэр». Это кино является одним из важнейших в современного кинематографе и обязательно к просмотру каждым уважающим себя кинолюбителям и фанатам фильмов ужасов.
Brilliant!
10 из 10
Форсаж 5
Оценка: 3
Посмотрел "Форсаж 5" на Blu-ray (в кино сходить не получилось). Честно говоря, после таких крышесносящих роликов и сплош хвалебных отзывов, ожидал большего. Не сказать, что совсем уж разочарован, и я даже не против смены концепции сериала, но эта самая концепция в большей степени фильма об ограблениях, чем о гонках, собственно в самих фильмах про ограбления реализована куда увлекательнее. В итоге, все эти приготовления, напоминающие "мышиную возню", разбавленные бесконечными бла-бла-бла смотрятся уныло, и если раньше я не обращал внимания в "Форсаже" на одноклеточные диалоги (хотя, пожалуй, до прихода Криса Моргана они были еще туда-сюда), то с повышением градуса сурьезности начали резать слух. Положение спасли бы гонки, но пока фильм не перевалил за 1,5 часа, их можно сказать и нет. И вот только через 1,5 часа начинается, собственно, Кино. Добротная перестрелка сменяется крышесносящей, пожалуй, лучшей автомобильной погоней из всех, что я видел! К слову, сейф на съемках был действительно настоящий, весом 2,5 тн и тащили его те самые два Доджа, пока съемочная группа не столкнулась с тем, что на поворотах он сносил объекты, которые к сносу не планировались, и из него соорудили подобие автомобиля, посадив в "салон" сейфа водителя. В общем, отдельное спасибо, что здесь обошлись без CGI и вообще респект и уважуха, но погоня "Форсаж 5" не искупает, осадочек все же остается, сумбурный в первой половине фильм какой-то вышел. Окромя финальной гонки, только еще за Скалу и миловидных актрис похвалить и могу. Самая слабая часть франшизы.
Я немного не понимаю рекламной кампании фильма. Несуразные постеры и трейлеры, где показывают весь фильм. Но, что есть, то есть. Похоже создатели делают ставку на узнаваемость франчайза.
Фильм начинается с ловли шимпанзе где-то в джунглях. Ну вот, поймали одну самку и привезли в лабораторию, тестировать на ней революционный препарат для восстановления пораженных клеток головного мозга, чтобы можно было лечить людей с болезнью Альцгеймера (таких, как отец героя Джеймса Франко). Дали ей препарат, и у обезьяны невероятно повысился интеллект. А эта шимпанзиха, оказывается была беременна, и родила она малыша, у которого этот препарат, так сказать в генах. Но из-за одного инцидента проект заморозили, а от обезьян избавились. А Франко, чтобы спасти уникального детеныша от гибели, забрал его к себе.
И вот Цезарь (так его назвал папа героя Франко) с годами превращался из озорного шимпанзенка в сильного и невероятно умного зверя, единственного в своем роде, умеющего общаться жестами, рисовать, читать, даже играть в шахматы, и которого из-за своей развитости начали мучить сомнения: кто он, где его мама, почему по улице его водят с поводком на шее, как какую-то собаку.
Однажды, встав на защиту больного отца Франко (у которого случился очередной провал, и он случайно повредил машину соседа, очень этим недовольного), Цезарь поддался ярости и звериному инстинкту и напал на соседа, за что Франко придется сдать его в питомник для приматов. Так Цезарь впервые почувствует вкус предательства.
На новом месте ему придутся привыкать к одиноким ночам в маленькой клетке, недружелюбным собратьям и, главное, к издевательствам ужасно злого и жестокого работника питомника в исполнении Тома Фелтона, Драко Малфоя в отставке.
Понемногу освоившись и, благодаря своему недюжинному интеллекту (который только увеличивается на протяжении всего фильма, где почти к концу получит невероятное развитие (поймет тот кто смотрел), став главарем оравы обезьян, он начал разрабатывать план побега. Тут то и вся загвоздка. Простите, если разочарую, но план побега не для порабощения жестокого рода людского, а для обретения свободы и жизни в роскошном заповеднике, где растут высоченные секвойи. Фильм скорее похож на «Могучий Джо Янг» про обезьяну, вырванную из привычной среды обитания, привезенную в неизвестный мир и пытающуюся найти свой дом.
Должен признать, что Руперту Уайатту, режиссеру с маленьким опытом, удалось так сбалансировать фильм так, чтобы его было нескучно смотреть. А фильм, уверяю, смотрится очень легко и, повторюсь, не скучно, а кое-где фильм даже душевный. Так как экшн начинается практически в самом конце фильма, у режиссера было много времени для раскрытия персонажей Франко, Джона Литгоу и, конечно же, Энди Серкиса, блистательно исполнившего роль шимпанзе Цезаря. Что же до Фриды Пинто, то её героиня малозначимая для сюжета. Она просто девушка Джеймса, но экранного времени у нее достаточно, чтобы назвать её роль одной из ведущих.
В Литгоу я не сомневался и до просмотра, ибо актер он блистательный. А вот Джеймс Франко какой-то стандартный. Может это роль такая. Он молодой ученый, пытается излечить своего отца от страшной болезни. По сути, он простой парень, и его характер многогранным не назовешь. Ну хотя чего придираться, это же блокбастер, требовать игры, достойной Оскара не стоит.
Хоть Джеймс Франко и главная звезда фильма, но главный персонаж, на котором держится весь фильм — это Цезарь. Хвала Энди Серкису, мастеру-исполнителю компьютерных персонажей. Это он был Голлумом и Кинг-Конгом в Джексоновских титанах «Властелин колец» и «Кинг-Конг». Он без слов, на одних жестах и мимике передал столько эмоций и переживаний, что не симпатизировать обезьяне-бунтарю невозможно.
Что же до компьютерной графики, то она отличная. Было много сомнений и претензий со стороны киноманов, но в кино графика у меня нареканий не вызвала. По-моему, она на высоком уровне. Конечно, при просмотре фильма, сразу понятно, что это графика, но она хорошая. Студия Питера Джексона Weta Digital справилась на пятерку, особенно при небольшом для летнего блокбастера бюджете в 90 миллиновов долларов.
Отдельное спасибо композитору Патрику Дойлу, написавшему восхитительную, красивую музыку и Оскароносному оператору Эндрю Лесни, который сработал очень виртуозно.
Блокбастерное лето 2011-го года выдалось не самым богатым на хорошие фильмы, я назову фильм «Восстание планеты обезьян» одним из лучших в этом году. Это не шедевр, и на миллиарды сборов не претендует, но это кино — хорошее, добротное, нескучное времяпровождение, которое очень старается, чтобы зритель вышел из кинотеатра с хорошим настроением.