Читательские рецензии | Всего: 676
Восставший из ада II
Оценка: 4
Практически прямое (буквально через часы после финала Hellraiser) продолжение первого фильма. Страдает всеми недостатками / достоинствами сиквелов (это кому как нравится) - больше того и другого, страшнее, кровавее. Бойфренда Кёрсти куда-то безжалостно слили - он упоминается лишь в начале, а после Кёрсти о нем благополучно забывает. На сей раз в роли восстающего выступает Джулия - мачеха Кёрсти. Предсказуемый и удачный выбор - а сцены ее "воскрешения" гораздо страшнее и интереснее смотрятся нежели аналогичные в первом фильме.
Сама идея второго фильма - показать тот самый Ад наслаждений и страданий - весьма интересна, но реализована плохо, к сожалению. Некий абстрактный лабиринт с массой коридоров и клетушек - хорошо, Левиафан (местный Дьявол) в виде геометрической фигуры с черными лучами - ужасно. Ужасно, потому что выглядит это, как полицейская мигалка и ужаса никакого не вызывает. Думаю, лучше бы выглядела или еще более упрощенная абстракция или слегка более улучшенный спецэффектами Левиафан с какими-либо шипами, крюками, чем-то подобным.
Психиатр, одержимый идеей познания, тоже удачная идея, но то, во что его превратили - просто курам на смех. Причем это балаганный шут еще и способен одолеть могущественных сенобитов, и даже, о боже, самого Пинхэда! Это большой прокол - я бы предпочел вариант, где Кёрсти просто давит на человечность сенобитов, а Пинхэд отпускает ее. У самого Пинхэда во втором фильме классная фраза - "Нас призывают не руки... Нас призывает желание!", тем самым позволяя девчушке-аутистке избежать страданий (и наслаждений).
Финал с совершенно непонятным уничтожением / не уничтожением Левиафана - ерунда какая-то. Ну скажите, как же Дьявола можно разрушить простой шкатулкой, которая выполняет роль ключа / мобильника? Кёрсти так же спокойно забывает про отца, ради которого она и направилась в Ад и сбегает оттуда (спасши, правда, девчонку). В общем и целом, идеи у фильма были отличные, но воплотить их с должным чувством не удалось, хотя атмосфера, классическая бригада сенобитов и Пинхэд добавляют фильму позитива.
Сама идея второго фильма - показать тот самый Ад наслаждений и страданий - весьма интересна, но реализована плохо, к сожалению. Некий абстрактный лабиринт с массой коридоров и клетушек - хорошо, Левиафан (местный Дьявол) в виде геометрической фигуры с черными лучами - ужасно. Ужасно, потому что выглядит это, как полицейская мигалка и ужаса никакого не вызывает. Думаю, лучше бы выглядела или еще более упрощенная абстракция или слегка более улучшенный спецэффектами Левиафан с какими-либо шипами, крюками, чем-то подобным.
Психиатр, одержимый идеей познания, тоже удачная идея, но то, во что его превратили - просто курам на смех. Причем это балаганный шут еще и способен одолеть могущественных сенобитов, и даже, о боже, самого Пинхэда! Это большой прокол - я бы предпочел вариант, где Кёрсти просто давит на человечность сенобитов, а Пинхэд отпускает ее. У самого Пинхэда во втором фильме классная фраза - "Нас призывают не руки... Нас призывает желание!", тем самым позволяя девчушке-аутистке избежать страданий (и наслаждений).
Финал с совершенно непонятным уничтожением / не уничтожением Левиафана - ерунда какая-то. Ну скажите, как же Дьявола можно разрушить простой шкатулкой, которая выполняет роль ключа / мобильника? Кёрсти так же спокойно забывает про отца, ради которого она и направилась в Ад и сбегает оттуда (спасши, правда, девчонку). В общем и целом, идеи у фильма были отличные, но воплотить их с должным чувством не удалось, хотя атмосфера, классическая бригада сенобитов и Пинхэд добавляют фильму позитива.
Восставший из ада
Оценка: 5
Великолепный фантастический хоррор, изящный и завораживающий. Клайв Баркер создал шикарную историю и снял по ней достойное кино. Сенобиты (предпочитаю такое название, прижилось, хотя вариантов масса) великолепны в своем ужасающем амплуа и все четверо имеют свои черты, подчеркиваемые буквально двумя кадрами. Немного смазанный финал ничуть не портит впечатления.
Что любопытно, так это тот факт, что Пинхэд (предпочитаю такой вариант, как и Бэтмен, например - Гвозде-, Игло-, Булавкоголовый - все эти варианты ужасны) в оригинальной истории вовсе не был главой сенобитов - им был Баттербалл - сенобит-толстяк в темных очках. Но, тем не менее, в фильме предпочли сделать так - и не прогадали: именно эта зловещая фигура стала маскотом серии, а неоспоримый талант Дуга Брэдли и удачный выбор роли принесли ему славу и уважение поклонников.
Что любопытно, так это тот факт, что Пинхэд (предпочитаю такой вариант, как и Бэтмен, например - Гвозде-, Игло-, Булавкоголовый - все эти варианты ужасны) в оригинальной истории вовсе не был главой сенобитов - им был Баттербалл - сенобит-толстяк в темных очках. Но, тем не менее, в фильме предпочли сделать так - и не прогадали: именно эта зловещая фигура стала маскотом серии, а неоспоримый талант Дуга Брэдли и удачный выбор роли принесли ему славу и уважение поклонников.
Темный рыцарь: Возрождение легенды
Оценка: 4
Уверен, что в скором времени вы все и так сходите на этот фильм в кино (а он этого определенно заслуживает) и сами напишите о том, какой Нолан молодец (а он - молодец), как он достойно и эпично завершил трилогию (а он завершил достойно и эпично), как в полку умных блокбастеров прибыло (а в нем прибыло), как... в общем, все это вы и сами знаете, или узнаете.
А я ниже с вашего позволения позволю себе немного побурчать. Скажу сразу, что часть претензий может быть довольна субъективна, но в кои-то веки они у меня к фильму Нолана имеются.
Дальше: Ахтунг, ахтунг! Огромные спойлеры будут basara, basara!!!
Во-первых, Нолан неожиданно предсказуем. Если большинство его предыдущих фильмов вихляло от одного резкого сюжетного поворота к другому, то "TDKR" несется от пункта "А" к пункту "Б" с скоростью и упорством курьерского локомотива. Может сказалось то, что фэн-дом перемыл абсолютно все теории, но и по ходу самого фильма то тут, то там колыхаются громадные сюжетные "буйки", которые ненавзячиво подсказывают, куда сюжет понесется. Вот Альфред. пуская скупую слезу в самом начале, говорит про встречу в кафешке и... все - финальную сцену фильма я уже точно в тот момент знал. Причем, к моему удивлению и на мой взгляд, подана она была не по-крисовски грубовато. По мне, если бы нам показали, как Альфред просто улыбается, заметив кого-то (этого кого-то не показывая), сие было бы изящнее. Вот Котиллард в роли какой-то совершенно левой и подозрительно не мелькавшей в трейлерах и пиар-кампании героини стягивает вокруг себя империю Уэйна - вопрос "ножа в спину" главного героя (как в прямом, так и переносном смыслах) становится лишь вопросом времени. И твист с Талией удивляет не столько оригинальностью, сколько парочкой мелких деталей. Вот безымянный герой подозрительно похожий со спины на Ниссона задумчиво бродит по флэшбэкам, через n-ое время Уэйна осенит и он в лучших традициях одного капитана (не Америки) доложит нам, что это таки и вправду был почивший Аль'Гул.
Если же окинуть взгляд всю сюжетную панораму, то из всей трилогии - это, наверное, самый традицонный комикс. Немытый, небритый Бэйл, порастающий мхом в темных углах своего поместья, внезапно окрыляется на большую битву, но, получает люлей в силу легкомысленности. После этого он упорно качается качается физически и морально, усваивает под эпичное "Deshi basara!", что скалолазание - самый лучший вид спорта, и с глубинным знанием того, что Бэйна можно одолеть, как компьютерного босса, настучав ему в уязвимую точку, возвращается с триумфальной победой. Финал почему-то невольно заставил вспомнить недавнюю "кончину" одного популярного сериального доктора и, уж простите и смех, и грех, вот это вот. Круг замыкается, сюжетные нити из "Б:Н" пронизывают третью часть насквозь, а вот "ТР" остается практически за бортом, дав лишь несколько начальных связок. Понятно, почему Джокера не поминают вовсе, но после шикарного, ироничного введения Крейна очень хотелось бы видеть хоть какой-то на него намек. Имею искреннее чувство, что это тот случай, когда Нолану стоит выпустить на свет божий четырехчасовую режиссерку.
И это, наверное, практически все брюзжание, которое хотелось бы излить. Несмотря на его внешний объем, мне оно фильм ничуть не испортило. Когда 2,5 часа пролетают практически незаметно - это все-таки редкий дар. Не менее редкий дар, даже в самых предсказуемых сценах взвинчивать градус напряжения до небывалых высот. К слову, размашистого экшена, на мой взгляд, тут не крисовски много. В моих фаворитах: мотоциклетная погоня от здания биржи, и конечно финальный штурм грузовка "Бэтом", от которого, как мне кажется, Бэю стоит выщипать себе на макушке равномерную лысину от чОрной зависоти.
Вдобавок к этому тут есть Харди, у которого экспрессия буквально брызжет через намордник - монолог-обличение на тумблере, это что-то с чем-то. А уж как он смачно вытряхивает пыль из Бэтмена! Единственное "но", мне его героя было мало, да и в паре моментов хитроумие злодея, на мой взгляд, давало какие-то сбои. Например, весьма странным показалось, что он, всегда просчитывающий все на кучу ходов вперед, вдруг постеснялся просто перебить готэмскую полицию, а просто довел их до статуса "детей подземелья". К слову, Бэйна, как показалось по прологу, все-таки переозвучили, хотя может просто сказалось разница в звучании, да и сильно понятнее его "шубу-шубу-шубу-шу" на стадионе от этого не стало.
Отдельно хочу выделить Женщину-кошку. Все сомнения о её "вписываемости" в эту бэт-вселенную прочь! Хэтуэй в этой роли беозобразно хороша, начиная с первых сцен, где она за секунду сбрасывает личину лупоглазой дурочки, показывая Уэйну коготки и не менее острый язычок. Её Кошка - это не столько затюканная немощь, которая внезапно почувствовала свою скрытую сексуальную силу, как это было в свое время у Пфайфер, а именно коварная авантюристка с тысячей лиц и ролей, которая в мгновение ока может разыграть перед жертвой любой образ.
Что могу сказать в конце: низкий поклон Нолану за отличный фильм. Получилось ли у него сделать мощное, насыщенное, захватывающее и при этом связное кино? Тысячу раз да! И я по возможности непременно посмотрю его еще раз. Удалось ли его второй раз перекроить жанр кино-комикса и сказать что-то новое? На этот раз нет, но в одну реку дважды не войдешь, да и требовать этого от и без того качественной работы как-то не камильфо.
А я ниже с вашего позволения позволю себе немного побурчать. Скажу сразу, что часть претензий может быть довольна субъективна, но в кои-то веки они у меня к фильму Нолана имеются.
Дальше: Ахтунг, ахтунг! Огромные спойлеры будут basara, basara!!!
Во-первых, Нолан неожиданно предсказуем. Если большинство его предыдущих фильмов вихляло от одного резкого сюжетного поворота к другому, то "TDKR" несется от пункта "А" к пункту "Б" с скоростью и упорством курьерского локомотива. Может сказалось то, что фэн-дом перемыл абсолютно все теории, но и по ходу самого фильма то тут, то там колыхаются громадные сюжетные "буйки", которые ненавзячиво подсказывают, куда сюжет понесется. Вот Альфред. пуская скупую слезу в самом начале, говорит про встречу в кафешке и... все - финальную сцену фильма я уже точно в тот момент знал. Причем, к моему удивлению и на мой взгляд, подана она была не по-крисовски грубовато. По мне, если бы нам показали, как Альфред просто улыбается, заметив кого-то (этого кого-то не показывая), сие было бы изящнее. Вот Котиллард в роли какой-то совершенно левой и подозрительно не мелькавшей в трейлерах и пиар-кампании героини стягивает вокруг себя империю Уэйна - вопрос "ножа в спину" главного героя (как в прямом, так и переносном смыслах) становится лишь вопросом времени. И твист с Талией удивляет не столько оригинальностью, сколько парочкой мелких деталей. Вот безымянный герой подозрительно похожий со спины на Ниссона задумчиво бродит по флэшбэкам, через n-ое время Уэйна осенит и он в лучших традициях одного капитана (не Америки) доложит нам, что это таки и вправду был почивший Аль'Гул.
Если же окинуть взгляд всю сюжетную панораму, то из всей трилогии - это, наверное, самый традицонный комикс. Немытый, небритый Бэйл, порастающий мхом в темных углах своего поместья, внезапно окрыляется на большую битву, но, получает люлей в силу легкомысленности. После этого он упорно качается качается физически и морально, усваивает под эпичное "Deshi basara!", что скалолазание - самый лучший вид спорта, и с глубинным знанием того, что Бэйна можно одолеть, как компьютерного босса, настучав ему в уязвимую точку, возвращается с триумфальной победой. Финал почему-то невольно заставил вспомнить недавнюю "кончину" одного популярного сериального доктора и, уж простите и смех, и грех, вот это вот. Круг замыкается, сюжетные нити из "Б:Н" пронизывают третью часть насквозь, а вот "ТР" остается практически за бортом, дав лишь несколько начальных связок. Понятно, почему Джокера не поминают вовсе, но после шикарного, ироничного введения Крейна очень хотелось бы видеть хоть какой-то на него намек. Имею искреннее чувство, что это тот случай, когда Нолану стоит выпустить на свет божий четырехчасовую режиссерку.
И это, наверное, практически все брюзжание, которое хотелось бы излить. Несмотря на его внешний объем, мне оно фильм ничуть не испортило. Когда 2,5 часа пролетают практически незаметно - это все-таки редкий дар. Не менее редкий дар, даже в самых предсказуемых сценах взвинчивать градус напряжения до небывалых высот. К слову, размашистого экшена, на мой взгляд, тут не крисовски много. В моих фаворитах: мотоциклетная погоня от здания биржи, и конечно финальный штурм грузовка "Бэтом", от которого, как мне кажется, Бэю стоит выщипать себе на макушке равномерную лысину от чОрной зависоти.
Вдобавок к этому тут есть Харди, у которого экспрессия буквально брызжет через намордник - монолог-обличение на тумблере, это что-то с чем-то. А уж как он смачно вытряхивает пыль из Бэтмена! Единственное "но", мне его героя было мало, да и в паре моментов хитроумие злодея, на мой взгляд, давало какие-то сбои. Например, весьма странным показалось, что он, всегда просчитывающий все на кучу ходов вперед, вдруг постеснялся просто перебить готэмскую полицию, а просто довел их до статуса "детей подземелья". К слову, Бэйна, как показалось по прологу, все-таки переозвучили, хотя может просто сказалось разница в звучании, да и сильно понятнее его "шубу-шубу-шубу-шу" на стадионе от этого не стало.
Отдельно хочу выделить Женщину-кошку. Все сомнения о её "вписываемости" в эту бэт-вселенную прочь! Хэтуэй в этой роли беозобразно хороша, начиная с первых сцен, где она за секунду сбрасывает личину лупоглазой дурочки, показывая Уэйну коготки и не менее острый язычок. Её Кошка - это не столько затюканная немощь, которая внезапно почувствовала свою скрытую сексуальную силу, как это было в свое время у Пфайфер, а именно коварная авантюристка с тысячей лиц и ролей, которая в мгновение ока может разыграть перед жертвой любой образ.
Что могу сказать в конце: низкий поклон Нолану за отличный фильм. Получилось ли у него сделать мощное, насыщенное, захватывающее и при этом связное кино? Тысячу раз да! И я по возможности непременно посмотрю его еще раз. Удалось ли его второй раз перекроить жанр кино-комикса и сказать что-то новое? На этот раз нет, но в одну реку дважды не войдешь, да и требовать этого от и без того качественной работы как-то не камильфо.
Красные огни
"Красные огни"
Такой жанр как триллер правильно было бы причислить к разновидности развлекательного кино с той лишь погрешностью - насколько хорошо сделан тот или иной фильм: одни удостаиваются чести быть признанными классикой, другие - "убийцей времени". К последним относится и "Красные огни".
Новый фильм, в первую очередь, Роберта Де Ниро, на деле, старательно выведенная работа, создатели и правда пытаются представить тему паранормальных явлений во всей красе, но рамки самой истории не позволяют раскрыть всего заложенного здесь потенциала. Точнее, при учете всех базисов, на которых выстроена картина, их потенциал потрачен полностью, но канонов авторы не ломают.
Особое внимание привлекает некоторая старомодность фильма, поскольку даже сравнивать его проще с образцами жанра 70-80х годов, чем с современными опусами, так как пугают здесь не открытым насилием, не смертями полуголых девиц, не визуальным безобразием, а по старинке - громкими звуками да резким монтажом. Другой вопрос, что хоть и по старинке, но некоторые сцены и правда завораживают, в чем, опять-таки, проявляются старания того же режиссера.
Если Де Ниро, в очередной раз, своей ролью отлично показывает не актерские данные, а как надо зарабатывать деньги, а Киллиан Мёрфи совсем не вытягивает на себе всё действо, то единственный участник актерского состава, которого хочется отметить - это Сигурни Уивер, все то время, которое она проводит на экране, она крадет его у остальных своих коллег. Также, нельзя не отметить, что ее образ парапсихолога вызывает особый гиковский интерес в сравнении с ролью актрисы в "Охотниках за приведениями".
"Красные огни" - это тот случай, когда режиссер по-настоящему старается, пытается прыгнуть выше своей головы, и ты все это видишь, видишь его старания, но многое просто не работает, однако, фильм все равно остается интересным зрелищем, которое ты хоть и забываешь сразу по выходу из зала.
И о концовке. Не стоит воспринимать последние минут пять "Красных огней" как очередную неожиданную концовку, которой вас хотят удивить. Здесь, все-таки, больший акцент на логическое завершение картины, чем на попытку вас ошарашить.
Такой жанр как триллер правильно было бы причислить к разновидности развлекательного кино с той лишь погрешностью - насколько хорошо сделан тот или иной фильм: одни удостаиваются чести быть признанными классикой, другие - "убийцей времени". К последним относится и "Красные огни".
Новый фильм, в первую очередь, Роберта Де Ниро, на деле, старательно выведенная работа, создатели и правда пытаются представить тему паранормальных явлений во всей красе, но рамки самой истории не позволяют раскрыть всего заложенного здесь потенциала. Точнее, при учете всех базисов, на которых выстроена картина, их потенциал потрачен полностью, но канонов авторы не ломают.
Особое внимание привлекает некоторая старомодность фильма, поскольку даже сравнивать его проще с образцами жанра 70-80х годов, чем с современными опусами, так как пугают здесь не открытым насилием, не смертями полуголых девиц, не визуальным безобразием, а по старинке - громкими звуками да резким монтажом. Другой вопрос, что хоть и по старинке, но некоторые сцены и правда завораживают, в чем, опять-таки, проявляются старания того же режиссера.
Если Де Ниро, в очередной раз, своей ролью отлично показывает не актерские данные, а как надо зарабатывать деньги, а Киллиан Мёрфи совсем не вытягивает на себе всё действо, то единственный участник актерского состава, которого хочется отметить - это Сигурни Уивер, все то время, которое она проводит на экране, она крадет его у остальных своих коллег. Также, нельзя не отметить, что ее образ парапсихолога вызывает особый гиковский интерес в сравнении с ролью актрисы в "Охотниках за приведениями".
"Красные огни" - это тот случай, когда режиссер по-настоящему старается, пытается прыгнуть выше своей головы, и ты все это видишь, видишь его старания, но многое просто не работает, однако, фильм все равно остается интересным зрелищем, которое ты хоть и забываешь сразу по выходу из зала.
И о концовке. Не стоит воспринимать последние минут пять "Красных огней" как очередную неожиданную концовку, которой вас хотят удивить. Здесь, все-таки, больший акцент на логическое завершение картины, чем на попытку вас ошарашить.
всеходну журналистку.После неспешной, постепенно нагнетающей ужас атмосферой первых частей - эта часть с места скачет в карьер: кровь льется рекой, Пинхэд хохочет и вопит не идущие к его лицу фразы типа "тащи ее сюда!", набирается сил - и, происходит, собственно, то, ради чего этот фильм и снимался - бойня в клубе. Озверевший Пинхэд с какого-то перепугу валит насмерть массу невинного народу, пришедшего поразвлечься в клуб, начисто уничтожая принцип первых частей - сенобиты приходят, когда их вызывает открывший шкатулку (причем, как выяснилось во второй части, мало разгадать паззл, нужно иметь извращенное желание).
Затем начинается охота за не в меру храброй журналисткой, которая заграбастала себе шкатулку. Что Пинхэду от нее нужно - неясно, но ее спасает бравый полковник Эллиот Спенсер из междумирья, бывший сам некогда Пинхэдом (с этим не могу смириться вообще - считаю, что они все-таки единое целое).
Чем же хорош этот фильм? Увы, но выигрывает он лишь на фоне последущих частей - именно этой самой атмосферой тотального раздолбайства и угара - ну захотел утонченный эстет-садист просто покрошить народ в капусту, скучно стало - кто ж его осудит? Разве что сам Левиафан? Сенобиты-приспешники наспех создаются из подручных трупов - оператора, диджея, заблудшей девчонки, хозяина клуба (бледная тень Фрэнка, кстати), причем сам Пинхэд говорит, мол, куда им до моих старых воинов, но на безрыбье...
Бонусом к фильму идет хэви-металлический саундтрек, где отметились разные рок- и альтернативные исполнители, а из чисто heavy metal - Motorhead и группа Armored Saint, снявшаяся в самом фильме. Причем, если верно понимаю, вокалиста этой группы, Джона Буша, убивает сенобит-оператор. А на песню Motorhead "Hellraiser" был снят клип, где использованы кадры из фильма, а Пинхэд играет (и проигрывает) с лидером - Лемми в карты.