Читательские рецензии | Всего: 676
Легенда №17
Оценка: 5 Ожидание: 1
Тарасовцы — люди своего поколения
Ты канадцев видел? Они таких, как эти, даже в шахматы играть не берут (с)
Чтобы стать настоящим человеком нужно уметь совершать поступки. Иногда для достижения цели необходимо перешагнуть через себя, переломав себя. Многие плюнут и пойдут более простым путем, но те, кто рискнет, запомнятся на долгие и долгие годы. История о Харламове, Тарасове и сборной СССР рассказывает именно о таких людях-глыбах.
Молодой хоккеист Валерий Харламов должен пройти «курс молодого бойца» под руководством тренера Тарасова, чтобы стать тем, кому суждено совершить то, о чем другие и мечтать не смеют. Харламов поднимается все выше, но сталкивается с советским режимом, который поломал многих и может достать и его, если он не станет играть на их стороне, в итоге хоккеист попадает в аварию, которая может стоить ему карьеры. Но команда и тренер готовы пойти на все, чтобы вернуть любимого игрока в спорт, поэтому исход матча с канадцами находится под вопросом.
Николай Лебедев проделал титаническую работу по отбору фактов, которые должны войти в картину, и которых в жизни Валерия Харламова было не мало. Режиссеру удалось снять очень бойкий фильм со стержнем, который не дает ему развалиться на части.
Создатели при помощи минимальных средств смогли перенести зрителей в советское прошлое, вся использованная графика в фильме не смотрится вычурной, а очень мягко вливается в происходящее.
Несмотря на то, что сценаристов было много, сюжет вышел цельной историей, с продуманными и запоминающимися героями и эпизодами, легким юмором и великолепно поставленными хоккейными сценами. Диалоги, афоризмы и словечки, скорее всего сразу же после проката уйдут в народ, такими запоминающимися и эффектными получились они у сценаристов.
Авторам удалось не громоздить сюжетные линии друг на друга, а с помощью двухчасового с хвостиком хронометража постепенно вводить зрителей в курс дела, не мешая развитию основной темы, разбавить ее политической линией. Партия, как основной двигатель всего правильного и важного, показана с уважением и достоинством, хотя публике объясняют, что она не всегда была права, и боролись с ней хитростью, а не напрямую.
Затянутое начало объясняется в финале, и ради этого стоит провести в кинозале более двух часов.
Создателям удалось показать, что один человек не может пойти против системы и общества, зато команде это вполне по плечу.
Боль, волнение и другие эмоции персонажей переносятся на зрителей со скоростью летящей шайбы.
Самый мощный мужчина после Жукова, вышел у Меньшикова просто мастерски. Садист, деспот, прямолинейный, умный и непреклонный человек — мечта любого актера и у Меньшикова получилось изобразить его так, что зритель восхищается и ненавидит его с первого появления в кадре.
Данила Козловский получил одну из самых важных ролей в своей карьере, в этом проекте за ним нет литературного персонажа, он абсолютно живой человек.
Козловский полностью перевоплощается в своего героя, иногда выдавая нотки духлесовского Максима.
Светлана Иванова с помощью режиссера смогла найти нужный образ, и неплохо вписалась в проект. Небольшое количество времени проведенное ею на экране тоже сыграло свою роль.
Оператору Иреку Хартовичу пришлось искать новые ходы для отображения субъективного взгляда на хоккей, с чем он непревзойденно справился. Игры, особенно финальная битва, пробирают до мурашек.
Эдуарт Артемьев сочинил один из лучших своих саундтреков, в основном музыка передает чувства героев и общую гамму эмоций. В нескольких моментах заменяется секундомером, ударами клюшек и стуками шайб о лед и ворота, что только добавляет атмосферности и накала страстей.
Стоит восхититься и зрителями, которые в отличие от сегодняшних, проходили свои «огонь, воду и медные трубы» для того, чтобы посмотреть на любимых игроков. Ни нормальной техники, ни денег, ни тем более возможности выезда за границу не было, но люди не отчаивались и все равно пытались наслаждаться миром спорта.
В отличие от «Высоцкого» картина Лебедева рассказывает историю не человека с резиновым лицом, задвигающегося на задворки сюжета и использующегося только ради его статуса в стране, а жизненный путь настоящего человека, который сделал себя сам и добился всего, о чем мог только мечтать.
«Легенда N17» — большое кино о великой стране, которой больше нет и людях, которые еще могут родиться и попытаться изменить к лучшему современную Россию.
Ты канадцев видел? Они таких, как эти, даже в шахматы играть не берут (с)
Чтобы стать настоящим человеком нужно уметь совершать поступки. Иногда для достижения цели необходимо перешагнуть через себя, переломав себя. Многие плюнут и пойдут более простым путем, но те, кто рискнет, запомнятся на долгие и долгие годы. История о Харламове, Тарасове и сборной СССР рассказывает именно о таких людях-глыбах.
Молодой хоккеист Валерий Харламов должен пройти «курс молодого бойца» под руководством тренера Тарасова, чтобы стать тем, кому суждено совершить то, о чем другие и мечтать не смеют. Харламов поднимается все выше, но сталкивается с советским режимом, который поломал многих и может достать и его, если он не станет играть на их стороне, в итоге хоккеист попадает в аварию, которая может стоить ему карьеры. Но команда и тренер готовы пойти на все, чтобы вернуть любимого игрока в спорт, поэтому исход матча с канадцами находится под вопросом.
Николай Лебедев проделал титаническую работу по отбору фактов, которые должны войти в картину, и которых в жизни Валерия Харламова было не мало. Режиссеру удалось снять очень бойкий фильм со стержнем, который не дает ему развалиться на части.
Создатели при помощи минимальных средств смогли перенести зрителей в советское прошлое, вся использованная графика в фильме не смотрится вычурной, а очень мягко вливается в происходящее.
Несмотря на то, что сценаристов было много, сюжет вышел цельной историей, с продуманными и запоминающимися героями и эпизодами, легким юмором и великолепно поставленными хоккейными сценами. Диалоги, афоризмы и словечки, скорее всего сразу же после проката уйдут в народ, такими запоминающимися и эффектными получились они у сценаристов.
Авторам удалось не громоздить сюжетные линии друг на друга, а с помощью двухчасового с хвостиком хронометража постепенно вводить зрителей в курс дела, не мешая развитию основной темы, разбавить ее политической линией. Партия, как основной двигатель всего правильного и важного, показана с уважением и достоинством, хотя публике объясняют, что она не всегда была права, и боролись с ней хитростью, а не напрямую.
Затянутое начало объясняется в финале, и ради этого стоит провести в кинозале более двух часов.
Создателям удалось показать, что один человек не может пойти против системы и общества, зато команде это вполне по плечу.
Боль, волнение и другие эмоции персонажей переносятся на зрителей со скоростью летящей шайбы.
Самый мощный мужчина после Жукова, вышел у Меньшикова просто мастерски. Садист, деспот, прямолинейный, умный и непреклонный человек — мечта любого актера и у Меньшикова получилось изобразить его так, что зритель восхищается и ненавидит его с первого появления в кадре.
Данила Козловский получил одну из самых важных ролей в своей карьере, в этом проекте за ним нет литературного персонажа, он абсолютно живой человек.
Козловский полностью перевоплощается в своего героя, иногда выдавая нотки духлесовского Максима.
Светлана Иванова с помощью режиссера смогла найти нужный образ, и неплохо вписалась в проект. Небольшое количество времени проведенное ею на экране тоже сыграло свою роль.
Оператору Иреку Хартовичу пришлось искать новые ходы для отображения субъективного взгляда на хоккей, с чем он непревзойденно справился. Игры, особенно финальная битва, пробирают до мурашек.
Эдуарт Артемьев сочинил один из лучших своих саундтреков, в основном музыка передает чувства героев и общую гамму эмоций. В нескольких моментах заменяется секундомером, ударами клюшек и стуками шайб о лед и ворота, что только добавляет атмосферности и накала страстей.
Стоит восхититься и зрителями, которые в отличие от сегодняшних, проходили свои «огонь, воду и медные трубы» для того, чтобы посмотреть на любимых игроков. Ни нормальной техники, ни денег, ни тем более возможности выезда за границу не было, но люди не отчаивались и все равно пытались наслаждаться миром спорта.
В отличие от «Высоцкого» картина Лебедева рассказывает историю не человека с резиновым лицом, задвигающегося на задворки сюжета и использующегося только ради его статуса в стране, а жизненный путь настоящего человека, который сделал себя сам и добился всего, о чем мог только мечтать.
«Легенда N17» — большое кино о великой стране, которой больше нет и людях, которые еще могут родиться и попытаться изменить к лучшему современную Россию.
Эрнест и Селестина: Приключения мышки и медведя
Оценка: 5 Ожидание: 1
Самое большое одолжение на свете
+ Я, что заболел?
- Пока нет, но это временно (с)
Современный ритм и стиль жизни делает из человека робота, раба технологий и общественного мнения. Человечество само для себя выбрало такой путь — упрощения и концентрации на достижении цели. Но мы бы никогда не смогли развиваться без творчества, т. к. это дает людям успокоение и веру во что-то высшее. Благодаря людям, которые вместо того, чтобы клепать многомиллионные блокбастеры снимают маленькие шедевры на все времена, человечество имеет шанс на выживание при любых катаклизмах, войнах и других возможных происшествиях.
В одной волшебной стране живут медведи и мыши. Многие годы они рассказывают страшные сказки о том, что уж очень они разные, и что между ними никакого общения быть не может. Но медведь Эрнест и мышка Селестина под действием обстоятельств бегут из своих городов, и им приходится уживаться вместе, чтобы не попасться в лапы полицейских. Они быстро понимают, что друг без друга им не выжить, поэтому соседство быстро перерастает в крепкую дружбу. Она рисует, он пишет музыку, а за окном заканчивается зима, и это только начало их истории.
Молодой режиссер Бенжамин Реннер, на момент начала съемок ему было 24 года, при помощи Стефани Обьен и Венсана Патара создал проект на все времена и для публики, любой национальности и возраста. Любовь Реннера к японским мультфильмах проявилась в усложнении истории и образах героев, которые рисовались в излюбленном стиле художников страны восходящего солнца.
Сценарием занимался писатель Даниэль Пеннак, друг автора оригинальных книг о приключениях мышонка и медведя. Сценаристу удалось ухватить основные мотивы и моменты ее книг, и с минимальными доработками внести все в сюжет. При всей простоте и легкости, диалоги не кажутся глупыми и вымученными, а действия героев зрители оправдывают быстрее их совершения, т. к. влюбляются в персонажей незамедлительно.
Иллюстрированные книги Габриэль Винсент послужили не только основой для сценария, художники вдохновлялись ее авторским изложением и способностью с помощью своих рисунков доносить до читателя глубину своих мыслей.
Бенжамин Реннер отдал дань уважения Габриэль Винсент и постарался максимально близко изобразить ее в образе Селестины, с которой себя сравнивала и сама писательница.
Музыка Винсента Куртуа один из элементов, дополняющих картинку. С помощью саундтрека создатели добавили новые грани двухмерному мультфильму.
Дубляж вышел у локализаторов без сомнения одним из лучших в пакете компании «Вольга», которая всегда старается выпускать нестандартные и своевременные картины с прекрасным переводом.
Минимализм и кажущаяся пустота кадров, в отличие от ярких и забитых по максимуму американских мультфильмов, дала возможность создателям обратить все внимание зрителей на сюжет и мотивы героев.
Европейский стиль проекта и гуманизм заложенный авторами, выбивает его из всего, что создавалось до этого. «Эрнест и Селестина» — своего рода самые удачные Pixar’овские мультфильмы, в которых можно найти, что-то для каждого. Но если американцы потеряли формулу идеального проекта, французы смогли отыскать ее и подарить зрителям то, чего не сможет ни один из современный проект.
У мультфильма не будет увесистой и масштабной рекламной компании и миллионов статей о создании проекта и ее авторах, но у вас есть возможность насладиться им в кино, не упустите свой шанс.
+ Я, что заболел?
- Пока нет, но это временно (с)
Современный ритм и стиль жизни делает из человека робота, раба технологий и общественного мнения. Человечество само для себя выбрало такой путь — упрощения и концентрации на достижении цели. Но мы бы никогда не смогли развиваться без творчества, т. к. это дает людям успокоение и веру во что-то высшее. Благодаря людям, которые вместо того, чтобы клепать многомиллионные блокбастеры снимают маленькие шедевры на все времена, человечество имеет шанс на выживание при любых катаклизмах, войнах и других возможных происшествиях.
В одной волшебной стране живут медведи и мыши. Многие годы они рассказывают страшные сказки о том, что уж очень они разные, и что между ними никакого общения быть не может. Но медведь Эрнест и мышка Селестина под действием обстоятельств бегут из своих городов, и им приходится уживаться вместе, чтобы не попасться в лапы полицейских. Они быстро понимают, что друг без друга им не выжить, поэтому соседство быстро перерастает в крепкую дружбу. Она рисует, он пишет музыку, а за окном заканчивается зима, и это только начало их истории.
Молодой режиссер Бенжамин Реннер, на момент начала съемок ему было 24 года, при помощи Стефани Обьен и Венсана Патара создал проект на все времена и для публики, любой национальности и возраста. Любовь Реннера к японским мультфильмах проявилась в усложнении истории и образах героев, которые рисовались в излюбленном стиле художников страны восходящего солнца.
Сценарием занимался писатель Даниэль Пеннак, друг автора оригинальных книг о приключениях мышонка и медведя. Сценаристу удалось ухватить основные мотивы и моменты ее книг, и с минимальными доработками внести все в сюжет. При всей простоте и легкости, диалоги не кажутся глупыми и вымученными, а действия героев зрители оправдывают быстрее их совершения, т. к. влюбляются в персонажей незамедлительно.
Иллюстрированные книги Габриэль Винсент послужили не только основой для сценария, художники вдохновлялись ее авторским изложением и способностью с помощью своих рисунков доносить до читателя глубину своих мыслей.
Бенжамин Реннер отдал дань уважения Габриэль Винсент и постарался максимально близко изобразить ее в образе Селестины, с которой себя сравнивала и сама писательница.
Музыка Винсента Куртуа один из элементов, дополняющих картинку. С помощью саундтрека создатели добавили новые грани двухмерному мультфильму.
Дубляж вышел у локализаторов без сомнения одним из лучших в пакете компании «Вольга», которая всегда старается выпускать нестандартные и своевременные картины с прекрасным переводом.
Минимализм и кажущаяся пустота кадров, в отличие от ярких и забитых по максимуму американских мультфильмов, дала возможность создателям обратить все внимание зрителей на сюжет и мотивы героев.
Европейский стиль проекта и гуманизм заложенный авторами, выбивает его из всего, что создавалось до этого. «Эрнест и Селестина» — своего рода самые удачные Pixar’овские мультфильмы, в которых можно найти, что-то для каждого. Но если американцы потеряли формулу идеального проекта, французы смогли отыскать ее и подарить зрителям то, чего не сможет ни один из современный проект.
У мультфильма не будет увесистой и масштабной рекламной компании и миллионов статей о создании проекта и ее авторах, но у вас есть возможность насладиться им в кино, не упустите свой шанс.
Эдвард — руки-ножницы
Оценка: 4
Сказка о потерянном детстве
А я теперь буду знать, что если идет пушистый снег — значит, это Эдвард вытачивает прекрасные фигуры, фигуры неописуемой красоты — как и его душа (с)
Не было бы счастья, да несчастье помогло. К чему это я? У знаменитого режиссера Тима Бертона с детства была непростая жизнь. Все ранние переживания он вложил в свои первые, очень личные картины. В дальнейшем режиссер отходит от этого, но несколько картин, в том числе и «Эдвард руки-ножницы», приобрели свою культовость во многом благодаря тому, что просты и понятны каждому зрителю.
Талантливый, но очень одинокий ученый создает себе «сына», но умирает, не успев доделать свой проект. Много лет спустя, в замок ученого проникает женщина, знакомится с Эдвардом и приводит его к людям.
Тим Бертон снял картину о том, как ему было сложно привыкнуть к жизни в человеческом обществе, как он рос, и через что ему пришлось пройти, для того, чтобы стать тем, кто он есть. Его стиль пришелся фильму очень кстати, атмосферность и сказочность рождается в сочетании удачной работы всех членов съемочной команды.
Сценарий, написанный Бертоном в соавторстве с Кэролин Томпсон, так и кричит зрителям о том как герой мечтает подружиться, хоть с кем-то, а, влюбившись пытается ничего не сломать, а просто наслаждаться жизнь, сбежав из ужасающего небольшого городка. Жаль, авторам не удалось удержать взятый в начале фильма ритм до самого конца, к финалу сюжет притормаживает и не срабатывает так, как мог.
Джонни Депп не заигравшийся еще в блокбастеры, с легкостью перевоплощается в своего героя.
Вайнона Райдер прекрасно вписалась в историю «красавицы и чудовища».
Музыка Дэнни Элфмана — мысли и видения режиссера, идеальна как всегда.
Создателям фильма удалось при небольшом бюджете создать впечатляющую картинку и сцены, оставшиеся в истории кино.
Очень рад, что сумел посмотреть эту картину на большом экране, т. к. эмоции, испытываемые при таком просмотре неповторимы.
«Эдвард руки-ножницы» — яркий пример авторского кино, завернутого в обертку сказки для всех. Компания «Каравелла DDC» сделала еще один прекрасный подарок всем, перезапустив фильм в прокате.
А я теперь буду знать, что если идет пушистый снег — значит, это Эдвард вытачивает прекрасные фигуры, фигуры неописуемой красоты — как и его душа (с)
Не было бы счастья, да несчастье помогло. К чему это я? У знаменитого режиссера Тима Бертона с детства была непростая жизнь. Все ранние переживания он вложил в свои первые, очень личные картины. В дальнейшем режиссер отходит от этого, но несколько картин, в том числе и «Эдвард руки-ножницы», приобрели свою культовость во многом благодаря тому, что просты и понятны каждому зрителю.
Талантливый, но очень одинокий ученый создает себе «сына», но умирает, не успев доделать свой проект. Много лет спустя, в замок ученого проникает женщина, знакомится с Эдвардом и приводит его к людям.
Тим Бертон снял картину о том, как ему было сложно привыкнуть к жизни в человеческом обществе, как он рос, и через что ему пришлось пройти, для того, чтобы стать тем, кто он есть. Его стиль пришелся фильму очень кстати, атмосферность и сказочность рождается в сочетании удачной работы всех членов съемочной команды.
Сценарий, написанный Бертоном в соавторстве с Кэролин Томпсон, так и кричит зрителям о том как герой мечтает подружиться, хоть с кем-то, а, влюбившись пытается ничего не сломать, а просто наслаждаться жизнь, сбежав из ужасающего небольшого городка. Жаль, авторам не удалось удержать взятый в начале фильма ритм до самого конца, к финалу сюжет притормаживает и не срабатывает так, как мог.
Джонни Депп не заигравшийся еще в блокбастеры, с легкостью перевоплощается в своего героя.
Вайнона Райдер прекрасно вписалась в историю «красавицы и чудовища».
Музыка Дэнни Элфмана — мысли и видения режиссера, идеальна как всегда.
Создателям фильма удалось при небольшом бюджете создать впечатляющую картинку и сцены, оставшиеся в истории кино.
Очень рад, что сумел посмотреть эту картину на большом экране, т. к. эмоции, испытываемые при таком просмотре неповторимы.
«Эдвард руки-ножницы» — яркий пример авторского кино, завернутого в обертку сказки для всех. Компания «Каравелла DDC» сделала еще один прекрасный подарок всем, перезапустив фильм в прокате.
Метро
Оценка: 1
Идём на дно! ДНООО! ДНОООО! ДНОООООО!
Очень сильно удивившись невиданно высокому рейтингу для русского кинематографа на КП и куче положительных отзывов, я повелся и скачал этот русский блокбастер. Ну что ж. Как бы сказать помягче. Это что за гребаную хрень я посмотрел?! Я понимаю, что на безрыбье и рак - рыба, но "Метро" - рыба уж очень отстойная. После просмотра я был не только ошарашен, но и очень зол. Я не понимаю всеобщего помешательства.
Обычно, если я смотрю фильм, и он интересен, то ко всяким ляпам и недочетам я не придираюсь. Но тут идиотия вся так и лезла в глаза. Я не буду писать классический отзыв. Я просто перечислю плюсы и минусы. Будут небольшие СПОЙЛЕРЫ, но не особо много потеряете.
Сначала плюсы:
1. Хорошее техническое исполнение - графика, спецэффекты и т.д.
2. Местами хорошая, но не в меру пафосная, музыка
Минусы (ну не совсем минусы, а идиотские сцены фильма):
Имен героев я не помню (да мне и плевать), так что любовник будет Мажор, Ходченкова будет ТП, рогатый муж будет Пускепалис.
1. Мажор и ТП едут в машине. Мажор ведет машину где-то в центре Москвы на большой скорости, и ТП в это время елозит у Мажора между ног. Мажору нравится и он забывает о дороге и уходит в транс. Очнется он только, когда непостижимым образом окажется во дворе дома ТП. Похоже в состоянии сексуального возбуждения водительские способности у мужиков возрастают настолько, что следить за дорогой уже не нужно. Руки сами рулят куда надо.
2. ТП, придя на работу, разговаривает с подругой. Жалуется ей, в каком она ужасном положении. Муж у нее хороший, дочка классная, а вот трахаться ей нравится с Мажором. Эх, тяжелая бабская доля! Зрители в кинотеатрах наверняка ей таааак сочувствовали. Её подруга на всё это намекнула ей, что она ведет не вполне праведный образ жизни (ну намекнула на шлюховатость ТП). На что ТП разозлилась и сбросила вещи подруги с её рабочего стола. Пословица "Правда глаза колет" в действии.
3. Пускепалис собирается на машине отвезти дочку в школу. Его машина стоит на стоянке. Вдруг непонятный чувак из всех возможных мест для стоянки выбрал место прямо перед машиной пускепалиса и тупо перегородил ему дорогу, как настоящий ублюдок. На возражения Пускепалиса "Нам ехать надо" этот козел парировал "Через 2 минутки вернусь" и естественно больше не вернулся. Это бред какой-то. Никто не будет так делать. Никто не встанет перед тобой, когда ты уже выезжаешь. А если встанет, то отъедет, чтобы дать выехать. Идиотский надуманный момент, чтобы хоть как-то объяснить, почему Пускепалис с дочкой поедут в метро.
4. 40-летняя женщина-алкашня, убегая от мусоров, забежала в метро и на бегу запрыгнула на турникет. Какие у нас спортивные алкаши. Я сам в неплохой физической форме, но запрыгнуть на чертов турникет не смогу вообще никак. Похоже алкашка всю жизнь паркуром занималась или в сборной по прыжкам в высоту состояла. Хотя она обмолвилась, что была в молодости гандболисткой, но на сюжет это никак не влияет.
4. Сцена самой аварии. Снята она хорошо, но пропитана глупостью. Машинист поезда издалека заметил, что с потолка тоннеля течет вода и резко нажал на тормоза. И случилось вот что. Люди, ехавшие в поезде, стали летать по вагонам, размазываться по стенкам, натыкаться на поручни, как на копья, вылетать из окон. Один чувак умудрился пролететь по воздуху почти из одного конца вагона в другой. Будто поезд не просто затормозил, а врезался в бетонную стену на скорости 500 км/ч. Вишенкой на этом торте "визуальной феерии" является то, что поезд сошел с рельс. Просто сошел с рельс из-за резкого торможения. Просто, мать его, сошел с рельс. ПОЧЕМУ? Наверное, чтобы подбавить кровищи. Больше идей нет. К тому же, машинист мог просто замедлить ход.
5. Выжившие люди, которые ехали не в первом вагоне и поэтому не искупались в водице, такие грязные, будто они извалялись в угле. А ведь они просто упали.
6. Мажор попал в пробку, кое-как припарковал свою машину и поехал на метро и оказался в одном поезде (или даже в вагоне) с рогатым Пускепалисом. Ну такое сплошь и рядом случается. И всё для того чтобы создать Коооонфлиииикт! Уууу! Я таааак переживаю! Муж и любовник в одном вагоне! Вау!
7. ТП звонит мужу на мобильный и удивляется, что в метро не ловит связь. Хотя почти весь экшн второй половины фильма будет строиться на том, что выжившие будут стараться залезть повыше, т.к сеть не ловит.
8. Составу, который ехал за разбившимся поездом, прикажут вернутся обратно. Машинисты остановят поезд, выйдут из него и будут переходить в другой конец состава. Пассажиры удивляются и бормочут "Почему поезд встал прямо в тоннеле?". Ой, какой нонсенс! Поезд остановился в тоннеле. Потом они заметили машинистов, переходящих в другой конец и начали паниковать. Они просто идут! К чему паника? Люди начали кричать, толкаться. А одна женщина с криками "Выпустите меня отсюда!" упала в обморок.
9. Выжившие из первого поезда выбрались из вагонов и пошли по путям до ближайшей станции по колено в воде. В это время второй поезд с вопящими непонятно из-за чего людьми медленно едет в обратную сторону. В это же время диспетчеры ждут, когда 2-й поезд доедет до станции, чтобы отключить контактный рельс, т.к. они беспокоятся, что если вода попадет на этот самый рельс, то пассажиров первого поезда убьет током. Под напряженную музыку нам показывают, что воде до контактного рельса остались считанные сантиметры. А люди бегут по воде, бултыхаются и вспенивают воду так, что он давно бы уже попала на контакты. Один кадр - люди бегут и бултыхаются, второй кадр - показывают как почти не колышущаяся вода медленно поднимается к контактам .
10. 2-му поезду до платформы осталось метров 10, а диспетчеры не отключили ток. Вода дошла до контактов и часть пассажиров 1-го поезда убило током. Можно было отключить рельсу пораньше. Спасли бы людей от смерти, а пассажиры второго вагона немного прошлись бы до платформы.
11. Выжившие пассажиры 1-го поезда добрались до станции. Они были такие чумазые и мокрые, что перепугали людей на платформе настолько, что на станции началась паника и вследствие страшная давка.
12. Спасатели выносят трупы из метро и бросают их прямо на улице на виду у всех, даже не прикрывая их брезентами или чем там мертвых прикрывают, чтобы на них не глазели. Камера удаляется вверх, и мы видим как возле входа в метро валяются трупы. Это чтобы показать всю серьезность ситуации!
13. ТП узнала об аварии и на машине поехала к злополучной станции. Как самая умная гонит по встречке и в лобовую врезается в шестерку нерусского чувака. Кавказец естественно недоволен. Ему разбили машину, хоть он не виноват. Он говорит ей "Что же ты делаешь? Новую машину разбила". А она в ответ "Мудак!" и пошла дальше пешком. Ну кто же он еще, как не мудак. Ехал по своей полосе, никому не мешал, ничего не нарушал. А кавказцем его сделали, наверное, в угоду всякому быдлу, которое точно бы этому порадовалось со словами "Так ему, чурке, и надо!".
14. Мы ведь не забыли, что тоннель заливает водой и у героев есть опасность утонуть. Ну так вот. Создатели наверняка решили, что экшена маловато и добавили следующее. 1-й поезд попавший в аварию, накренившийся, прижавшийся к стенке тоннеля, и почти что вставший намертво, покатился. Просто покатился. И не надо говорить, что его вода подтолкнула. После такой аварии этот поезд не мог поехать.
15. Главные герои в лице Пускепалиса, его дочки, Мажора, Жирного кабана, Алкашки и молодой влюбленной парочки, знакомой около часа, отстали от основной группы и медленно бредут к станции, попутно рассказывая до зевоты скучные и никому не интересные истории из жизни, которые типа должны раскрыть их характеры, чтобы мы могли им сопереживать. А сопереживать там можно лишь Пускепалису, который хоть и пассивен донельзя, ничего гадского не делал, и парню с девушкой. А вот почему я должен сопереживать самовлюбленному козлу Мажору, алкашне и толстому, трусливому, вечно ноющему недоумку, не понятно.
Ну так вот. Они отстали, а самоходный поезд стал их догонять. Они убегают и находят дыру в стене и залезают в него все, кроме Жирдяя. Он со словами "Вы не правы! Нужно бежать туда!" (То есть по путям, в ту же сторону, что и стремительно несущийся поезд, вместо того, чтобы лезть за всеми). Короче, поезд его задавил. И это была одна из самых наитупейших смертей в истории кинематографа.
16. Остальные герои пошли по этому лазу и стали ходить по каким-то катакомбам, вместо того чтобы вылезти и пойти дальше по путям.
17. Нашли какую-то шахту с толстой железной дверью и пошли по ней, оставив дверь открытой. Из-за этого вода стала заливать этот бункер.
18. Мажор сумел дозвониться до ТП с телефона Пускепалиса. ТП, вместо того чтобы нормально выслушать Мажора, стала биться в истерике и кричать "Почему звонишь ты, а не муж?!" и не дала нормально мажору сказать.
19. Для увеличения драматизма молодую девушку создатели сделали астматичкой. У нее случился приступ и она воспользовалась ингалятором. И приступ прошел. Но она, как последняя тупица, умудрилась промахнуться мимо сумки, висящей на плече, уронила ингалятор в воду и не заметила этого. Потом случился новый приступ. А ингалятора-то нет! Дальше минут десять будет сцена, в которой "типа её парень" плавает под водой и ищет ингалятор. А еще он фонарь потеряет и будет плавать в темноте. А спасут его, с помощью факела из лака для волос из той самой чертовой сумки. А всё из-за тупейшей сцены потери ингалятора.
20. Бессмертная псина, которую герои потеряли в середине фильма, а она сама их в конце нашла. Хотя это еще в "Дневном свете" было.
В итоге скажу, "Метро" - это фильм переполненный непробиваемой тупостью почти в каждом кадре. Фильм, снятый людьми, которые на метро, похоже, не ездили никогда. Фильм, где почти каждый персонаж - ублюдок и моральный урод, которому невозможно сопереживать. Фильм, где многие сюжетные ходы украдены из отличного фильма "Дневной свет". Фильм, который стыдно сравнивать с великим "Экипажем" Митты и тем же "Дневным светом". В "Дневном свете" герои вели себя более-менее естественно, паниковали, злились, плакали. В ответственные моменты они сплотились и помогали друг другу, как могли. У каждого была маленькая история, которая помогала их хоть немного понять. Я им сопереживал и некоторых мне было жаль до слёз. Ничем таким "Метро" похвастаться не может.
Плохой фильм, очень плохой. А ведь пипл схавал. А я, дурак, надеялся, черт подери. Теперь всё. Я навсегда зарекся верить рейтингам русского кино. В русском кинематографе я разочаровался окончательно и безповоротно. Это финиш. Это дно.
2/10
Очень сильно удивившись невиданно высокому рейтингу для русского кинематографа на КП и куче положительных отзывов, я повелся и скачал этот русский блокбастер. Ну что ж. Как бы сказать помягче. Это что за гребаную хрень я посмотрел?! Я понимаю, что на безрыбье и рак - рыба, но "Метро" - рыба уж очень отстойная. После просмотра я был не только ошарашен, но и очень зол. Я не понимаю всеобщего помешательства.
Обычно, если я смотрю фильм, и он интересен, то ко всяким ляпам и недочетам я не придираюсь. Но тут идиотия вся так и лезла в глаза. Я не буду писать классический отзыв. Я просто перечислю плюсы и минусы. Будут небольшие СПОЙЛЕРЫ, но не особо много потеряете.
Сначала плюсы:
1. Хорошее техническое исполнение - графика, спецэффекты и т.д.
2. Местами хорошая, но не в меру пафосная, музыка
Минусы (ну не совсем минусы, а идиотские сцены фильма):
Имен героев я не помню (да мне и плевать), так что любовник будет Мажор, Ходченкова будет ТП, рогатый муж будет Пускепалис.
1. Мажор и ТП едут в машине. Мажор ведет машину где-то в центре Москвы на большой скорости, и ТП в это время елозит у Мажора между ног. Мажору нравится и он забывает о дороге и уходит в транс. Очнется он только, когда непостижимым образом окажется во дворе дома ТП. Похоже в состоянии сексуального возбуждения водительские способности у мужиков возрастают настолько, что следить за дорогой уже не нужно. Руки сами рулят куда надо.
2. ТП, придя на работу, разговаривает с подругой. Жалуется ей, в каком она ужасном положении. Муж у нее хороший, дочка классная, а вот трахаться ей нравится с Мажором. Эх, тяжелая бабская доля! Зрители в кинотеатрах наверняка ей таааак сочувствовали. Её подруга на всё это намекнула ей, что она ведет не вполне праведный образ жизни (ну намекнула на шлюховатость ТП). На что ТП разозлилась и сбросила вещи подруги с её рабочего стола. Пословица "Правда глаза колет" в действии.
3. Пускепалис собирается на машине отвезти дочку в школу. Его машина стоит на стоянке. Вдруг непонятный чувак из всех возможных мест для стоянки выбрал место прямо перед машиной пускепалиса и тупо перегородил ему дорогу, как настоящий ублюдок. На возражения Пускепалиса "Нам ехать надо" этот козел парировал "Через 2 минутки вернусь" и естественно больше не вернулся. Это бред какой-то. Никто не будет так делать. Никто не встанет перед тобой, когда ты уже выезжаешь. А если встанет, то отъедет, чтобы дать выехать. Идиотский надуманный момент, чтобы хоть как-то объяснить, почему Пускепалис с дочкой поедут в метро.
4. 40-летняя женщина-алкашня, убегая от мусоров, забежала в метро и на бегу запрыгнула на турникет. Какие у нас спортивные алкаши. Я сам в неплохой физической форме, но запрыгнуть на чертов турникет не смогу вообще никак. Похоже алкашка всю жизнь паркуром занималась или в сборной по прыжкам в высоту состояла. Хотя она обмолвилась, что была в молодости гандболисткой, но на сюжет это никак не влияет.
4. Сцена самой аварии. Снята она хорошо, но пропитана глупостью. Машинист поезда издалека заметил, что с потолка тоннеля течет вода и резко нажал на тормоза. И случилось вот что. Люди, ехавшие в поезде, стали летать по вагонам, размазываться по стенкам, натыкаться на поручни, как на копья, вылетать из окон. Один чувак умудрился пролететь по воздуху почти из одного конца вагона в другой. Будто поезд не просто затормозил, а врезался в бетонную стену на скорости 500 км/ч. Вишенкой на этом торте "визуальной феерии" является то, что поезд сошел с рельс. Просто сошел с рельс из-за резкого торможения. Просто, мать его, сошел с рельс. ПОЧЕМУ? Наверное, чтобы подбавить кровищи. Больше идей нет. К тому же, машинист мог просто замедлить ход.
5. Выжившие люди, которые ехали не в первом вагоне и поэтому не искупались в водице, такие грязные, будто они извалялись в угле. А ведь они просто упали.
6. Мажор попал в пробку, кое-как припарковал свою машину и поехал на метро и оказался в одном поезде (или даже в вагоне) с рогатым Пускепалисом. Ну такое сплошь и рядом случается. И всё для того чтобы создать Коооонфлиииикт! Уууу! Я таааак переживаю! Муж и любовник в одном вагоне! Вау!
7. ТП звонит мужу на мобильный и удивляется, что в метро не ловит связь. Хотя почти весь экшн второй половины фильма будет строиться на том, что выжившие будут стараться залезть повыше, т.к сеть не ловит.
8. Составу, который ехал за разбившимся поездом, прикажут вернутся обратно. Машинисты остановят поезд, выйдут из него и будут переходить в другой конец состава. Пассажиры удивляются и бормочут "Почему поезд встал прямо в тоннеле?". Ой, какой нонсенс! Поезд остановился в тоннеле. Потом они заметили машинистов, переходящих в другой конец и начали паниковать. Они просто идут! К чему паника? Люди начали кричать, толкаться. А одна женщина с криками "Выпустите меня отсюда!" упала в обморок.
9. Выжившие из первого поезда выбрались из вагонов и пошли по путям до ближайшей станции по колено в воде. В это время второй поезд с вопящими непонятно из-за чего людьми медленно едет в обратную сторону. В это же время диспетчеры ждут, когда 2-й поезд доедет до станции, чтобы отключить контактный рельс, т.к. они беспокоятся, что если вода попадет на этот самый рельс, то пассажиров первого поезда убьет током. Под напряженную музыку нам показывают, что воде до контактного рельса остались считанные сантиметры. А люди бегут по воде, бултыхаются и вспенивают воду так, что он давно бы уже попала на контакты. Один кадр - люди бегут и бултыхаются, второй кадр - показывают как почти не колышущаяся вода медленно поднимается к контактам .
10. 2-му поезду до платформы осталось метров 10, а диспетчеры не отключили ток. Вода дошла до контактов и часть пассажиров 1-го поезда убило током. Можно было отключить рельсу пораньше. Спасли бы людей от смерти, а пассажиры второго вагона немного прошлись бы до платформы.
11. Выжившие пассажиры 1-го поезда добрались до станции. Они были такие чумазые и мокрые, что перепугали людей на платформе настолько, что на станции началась паника и вследствие страшная давка.
12. Спасатели выносят трупы из метро и бросают их прямо на улице на виду у всех, даже не прикрывая их брезентами или чем там мертвых прикрывают, чтобы на них не глазели. Камера удаляется вверх, и мы видим как возле входа в метро валяются трупы. Это чтобы показать всю серьезность ситуации!
13. ТП узнала об аварии и на машине поехала к злополучной станции. Как самая умная гонит по встречке и в лобовую врезается в шестерку нерусского чувака. Кавказец естественно недоволен. Ему разбили машину, хоть он не виноват. Он говорит ей "Что же ты делаешь? Новую машину разбила". А она в ответ "Мудак!" и пошла дальше пешком. Ну кто же он еще, как не мудак. Ехал по своей полосе, никому не мешал, ничего не нарушал. А кавказцем его сделали, наверное, в угоду всякому быдлу, которое точно бы этому порадовалось со словами "Так ему, чурке, и надо!".
14. Мы ведь не забыли, что тоннель заливает водой и у героев есть опасность утонуть. Ну так вот. Создатели наверняка решили, что экшена маловато и добавили следующее. 1-й поезд попавший в аварию, накренившийся, прижавшийся к стенке тоннеля, и почти что вставший намертво, покатился. Просто покатился. И не надо говорить, что его вода подтолкнула. После такой аварии этот поезд не мог поехать.
15. Главные герои в лице Пускепалиса, его дочки, Мажора, Жирного кабана, Алкашки и молодой влюбленной парочки, знакомой около часа, отстали от основной группы и медленно бредут к станции, попутно рассказывая до зевоты скучные и никому не интересные истории из жизни, которые типа должны раскрыть их характеры, чтобы мы могли им сопереживать. А сопереживать там можно лишь Пускепалису, который хоть и пассивен донельзя, ничего гадского не делал, и парню с девушкой. А вот почему я должен сопереживать самовлюбленному козлу Мажору, алкашне и толстому, трусливому, вечно ноющему недоумку, не понятно.
Ну так вот. Они отстали, а самоходный поезд стал их догонять. Они убегают и находят дыру в стене и залезают в него все, кроме Жирдяя. Он со словами "Вы не правы! Нужно бежать туда!" (То есть по путям, в ту же сторону, что и стремительно несущийся поезд, вместо того, чтобы лезть за всеми). Короче, поезд его задавил. И это была одна из самых наитупейших смертей в истории кинематографа.
16. Остальные герои пошли по этому лазу и стали ходить по каким-то катакомбам, вместо того чтобы вылезти и пойти дальше по путям.
17. Нашли какую-то шахту с толстой железной дверью и пошли по ней, оставив дверь открытой. Из-за этого вода стала заливать этот бункер.
18. Мажор сумел дозвониться до ТП с телефона Пускепалиса. ТП, вместо того чтобы нормально выслушать Мажора, стала биться в истерике и кричать "Почему звонишь ты, а не муж?!" и не дала нормально мажору сказать.
19. Для увеличения драматизма молодую девушку создатели сделали астматичкой. У нее случился приступ и она воспользовалась ингалятором. И приступ прошел. Но она, как последняя тупица, умудрилась промахнуться мимо сумки, висящей на плече, уронила ингалятор в воду и не заметила этого. Потом случился новый приступ. А ингалятора-то нет! Дальше минут десять будет сцена, в которой "типа её парень" плавает под водой и ищет ингалятор. А еще он фонарь потеряет и будет плавать в темноте. А спасут его, с помощью факела из лака для волос из той самой чертовой сумки. А всё из-за тупейшей сцены потери ингалятора.
20. Бессмертная псина, которую герои потеряли в середине фильма, а она сама их в конце нашла. Хотя это еще в "Дневном свете" было.
В итоге скажу, "Метро" - это фильм переполненный непробиваемой тупостью почти в каждом кадре. Фильм, снятый людьми, которые на метро, похоже, не ездили никогда. Фильм, где почти каждый персонаж - ублюдок и моральный урод, которому невозможно сопереживать. Фильм, где многие сюжетные ходы украдены из отличного фильма "Дневной свет". Фильм, который стыдно сравнивать с великим "Экипажем" Митты и тем же "Дневным светом". В "Дневном свете" герои вели себя более-менее естественно, паниковали, злились, плакали. В ответственные моменты они сплотились и помогали друг другу, как могли. У каждого была маленькая история, которая помогала их хоть немного понять. Я им сопереживал и некоторых мне было жаль до слёз. Ничем таким "Метро" похвастаться не может.
Плохой фильм, очень плохой. А ведь пипл схавал. А я, дурак, надеялся, черт подери. Теперь всё. Я навсегда зарекся верить рейтингам русского кино. В русском кинематографе я разочаровался окончательно и безповоротно. Это финиш. Это дно.
2/10
Кажется, он услышал звонок (с)
Люди уже привыкли обращаться службу спасения по любому поводу. Но у спасателей нет крыльев и сверхспособностей, им необходимо врем, чтобы добраться до пострадавших, поэтому человеку, попавшему в непредвиденную ситуацию, необходимо взять себя в руки и какое-то время при помощи специалистов решать проблемы самостоятельно.
Оператор службы спасения Джордан помогает девушке, в дом которой забрался преступник, но одна ошибка стоит звонившей жизни. Через несколько лет обучая новичков Джордан, вновь сталкивается с тем же маньяком, который выбрал себе новую жертву.
Брэд Андерсон снимает крепкие, жанровые картины, рассказывая публике о том, что его заинтересовало.
Сценарий разбивается на части, как театральная пьеса. Действия героев сумбурны, диалоги стандартны, как и персонажи.
Холли Берри удалось в «Тревожном вызове» пойти дальше своих обычных образов и создать действительно оригинальную героиню.
Эбигейл Бреслин удачно дополнила актерский состав, ни единого раза не сфальшивив.
Майклу Эклунду досталась самая неблагодарная, но и наиболее интересная в плане игры роль, он смог продемонстрировать весь свой актерский диапазон и то, что ему еще есть, куда расти.
Оператор Том Яцко нашел множество вариантов, как разнообразить картинку фильма.
«Тревожный вызов» — обычная картина категории Б, авторы которой даже не пытаются вытащить ее на более значимый уровень.