Читательские рецензии | Всего: 676
Место под соснами
Место под соснами.
"Если мчишься как молния — взорвёшься как гром".
Если плывешь по течению как пробка, полностью полагаясь на авось - однажды разочаруешься. И будет уже поздно. Судорожные попытки исправить положение, по большому счету, не приведут к утешительным результатам. Ничто не может так встряхнуть человека, ведущего размеренный, разгульный образ жизни в свое удовольствие, как внезапно обретенное чувство ответственности. Ответственности за другого человека - своего ребенка. Как чаще всего бывает в таких ситуациях, это неожиданный, незапланированный и даже нежелательный ребенок, увидевший свет по причине большой любви или большой глупости. То как ведут себя новоиспеченные родители, не поддается обобщенному описанию. Некоторые матери–«героини» надеются, что им хватит сил и возможностей воспитать ребенка самостоятельно, в то время как молодые, напуганные отцы сбрасывают с себя всю ответственность и с пеной у рта доказывают, что ребенок не имеет к ним никакого отношения. Другим везет больше, и нежданный ребенок становится причиной образования новой семьи и началом уже другого, более серьезного этапа отношений. Бывает и третий случай, когда парню даже не сообщается о том, что он стал отцом, и соответственно не предъявляется никаких претензий. Его просто не хотят видеть, потому что однажды он уже уходил, и этого раза хватило, для того, чтобы перестать ему доверять. В этом случае, вина чувствуется сильнее всего...
Герой Райана Гослинга из фильма "Место под соснами" именно такой парень из третьего случая. Опасность и жажда адреналина были в его жизни единственным, ради чего он существовал. До тех пор, пока не узнал о сыне. Вместо того, чтобы образумиться и начать жизнь с чистого листа он необдуманно ее ускоряет. Спешит исправить ситуацию, торопится, и идет на самое последнее, подлое и низкое. Только бы поскорее вернуть свое достоинство и утраченное доверие. Не желая останавливаться, он сам того не ведая запускает необратимую цепочку событий, ведущую к ненависти и жажде мести, но не на личном уровне, а на уровне поколений. Ведь за оплошности родителей расплачиваются их дети...
Мощный актерский состав и неожиданные сюжетные повороты заставляют 2,5 часовой сеанс пролететь незаметно. Драма достойная внимания.
Всегда с кино, Kurilov Andrew
"Если мчишься как молния — взорвёшься как гром".
Если плывешь по течению как пробка, полностью полагаясь на авось - однажды разочаруешься. И будет уже поздно. Судорожные попытки исправить положение, по большому счету, не приведут к утешительным результатам. Ничто не может так встряхнуть человека, ведущего размеренный, разгульный образ жизни в свое удовольствие, как внезапно обретенное чувство ответственности. Ответственности за другого человека - своего ребенка. Как чаще всего бывает в таких ситуациях, это неожиданный, незапланированный и даже нежелательный ребенок, увидевший свет по причине большой любви или большой глупости. То как ведут себя новоиспеченные родители, не поддается обобщенному описанию. Некоторые матери–«героини» надеются, что им хватит сил и возможностей воспитать ребенка самостоятельно, в то время как молодые, напуганные отцы сбрасывают с себя всю ответственность и с пеной у рта доказывают, что ребенок не имеет к ним никакого отношения. Другим везет больше, и нежданный ребенок становится причиной образования новой семьи и началом уже другого, более серьезного этапа отношений. Бывает и третий случай, когда парню даже не сообщается о том, что он стал отцом, и соответственно не предъявляется никаких претензий. Его просто не хотят видеть, потому что однажды он уже уходил, и этого раза хватило, для того, чтобы перестать ему доверять. В этом случае, вина чувствуется сильнее всего...
Герой Райана Гослинга из фильма "Место под соснами" именно такой парень из третьего случая. Опасность и жажда адреналина были в его жизни единственным, ради чего он существовал. До тех пор, пока не узнал о сыне. Вместо того, чтобы образумиться и начать жизнь с чистого листа он необдуманно ее ускоряет. Спешит исправить ситуацию, торопится, и идет на самое последнее, подлое и низкое. Только бы поскорее вернуть свое достоинство и утраченное доверие. Не желая останавливаться, он сам того не ведая запускает необратимую цепочку событий, ведущую к ненависти и жажде мести, но не на личном уровне, а на уровне поколений. Ведь за оплошности родителей расплачиваются их дети...
Мощный актерский состав и неожиданные сюжетные повороты заставляют 2,5 часовой сеанс пролететь незаметно. Драма достойная внимания.
Всегда с кино, Kurilov Andrew
Железный человек 3
После нью-йоркской взбучки с участием полоумных полубогов и расшалившихся мокриц, Старк не может прийти в себя: у него время от времени случаются картинные панические атаки, а еще его частенько посещает проклятая бессонница. В свободное от депрессии время он продолжает в спокойной обстановке проектировать своих «деток», но вскоре семейную идиллию прерывают его бывшая подружка-ботаник, фатоватый гений и ряженый террорист, пережравший цитрусовых.
Со сменой режиссера новоиспеченную картину покинуло прежнее залихватское обаяние франшизы, зато все остальное, не самое лучшее, увы, осталось. Злодеи, надо сказать, вышли карикатурнее и гротескнее обкуренного Ванко, бывшая подружка Старка пришлась не ко двору и вообще никаким местом не вписалась в картину (когда из уст Ребекки Холл вылетало что-то типа «репаративной регенерации» — хотелось откровенно заржать), а сюжетный скелет начинает жутко хрустеть ближе к середине, не столько от нехватки кальция, сколько из-за отсутствия хоть каких-то мало-мальски оригинальных идей. Ну хотя бог с ним, с этим многострадальным сюжетом, ведь еще с выходом сиквела стало понятно, что лучше первой серии мучители печатных машинок насочинять больше не смогут.
«Железный Человек» был раньше действительно хорошим развлекательным кинопродуктом, но завершился он нескладно и сумбурно. Триквел растянулся до невозможности: он напоминает дырявый блин, такой резиновый и откровенно недожаренный. Динамика отсутствовала напрочь, а экшена, и притом не самого зрелищного, просто кот наплакал. Видимо создатели хотели сделать акцент на душевных страданиях Старка, но о каких страданиях вообще может идти речь, если из здравомыслящего героя делают клоуна, заставляя в каждом сцене откровенно работать на публику и неприкрыто ждать ответной реакции зрительского зала? Постановщики намутили такой бессовестный и скучный треш, что как-то даже стало обидно за в принципе неплохую франшизу и харизматичного Роберта Дауни-младшего, который, к слову, тут еще пытается как-то ёрничать с прежней искрой, в надежде вытянуть на себе всю эту несусветную чушь.
Со сменой режиссера новоиспеченную картину покинуло прежнее залихватское обаяние франшизы, зато все остальное, не самое лучшее, увы, осталось. Злодеи, надо сказать, вышли карикатурнее и гротескнее обкуренного Ванко, бывшая подружка Старка пришлась не ко двору и вообще никаким местом не вписалась в картину (когда из уст Ребекки Холл вылетало что-то типа «репаративной регенерации» — хотелось откровенно заржать), а сюжетный скелет начинает жутко хрустеть ближе к середине, не столько от нехватки кальция, сколько из-за отсутствия хоть каких-то мало-мальски оригинальных идей. Ну хотя бог с ним, с этим многострадальным сюжетом, ведь еще с выходом сиквела стало понятно, что лучше первой серии мучители печатных машинок насочинять больше не смогут.
«Железный Человек» был раньше действительно хорошим развлекательным кинопродуктом, но завершился он нескладно и сумбурно. Триквел растянулся до невозможности: он напоминает дырявый блин, такой резиновый и откровенно недожаренный. Динамика отсутствовала напрочь, а экшена, и притом не самого зрелищного, просто кот наплакал. Видимо создатели хотели сделать акцент на душевных страданиях Старка, но о каких страданиях вообще может идти речь, если из здравомыслящего героя делают клоуна, заставляя в каждом сцене откровенно работать на публику и неприкрыто ждать ответной реакции зрительского зала? Постановщики намутили такой бессовестный и скучный треш, что как-то даже стало обидно за в принципе неплохую франшизу и харизматичного Роберта Дауни-младшего, который, к слову, тут еще пытается как-то ёрничать с прежней искрой, в надежде вытянуть на себе всю эту несусветную чушь.
Железный человек 3
Оценка: 5
Изменение приоритетов
И вот, наконец, зрителям представилась возможность увидеть третью, заключительную часть (если судить по концовке фильма) Железного человека, в котором мы видим насколько изменился герой Роберта Дауни младшего - Тони Старк. Да он все такой же эгоцентричный мужчина с нарциссическими нотками, но его больше не заботят вечеринки, деньги и популярность, он просто хочет оберегать свою возлюбленную Пеппер Поттс (Гвинет Пэлтроу) и свою страну.
Но и это у него отняли, после того, как во второй части Железного человека, один из костюмов забрал полковник Джеймс Роудс (Дон Чидл) и костюм стал принадлежать США, страну стал охранять не Тони, а Роуди.
С одной стороны, двое лучше, чем один, но с другой стороны, как сказал сам Тони Старк -
Сюжет
Так вот в этой части США опять подвергается нападениям со стороны нового злодея под именем Мандарин (Бэн Кингсли), который
Изображение
Что касается самого фильма, то можно наблюдать эволюцию костюма железного человека, вернее его усовершенствование - мобильность, функциональность и управление. Фильм технологичный, красивый и яркий. Компьютерная графика делает своё дело, предоставляя масштабную картину. Все доработано, чёткость, точность, аж до мелких деталей, все слажено и красиво, даже взрывы - особенно мне понравилась замедленная съёмка, добавляет оригинальности.
Актёрская игра
Ну, тут говорить особо нечего, ибо как не раз сам говорил Роберт Дауни младший - он похож на своего героя. А самого себя, грубо говоря, играть не сложно. У него, конечно, все на уровне - поведение, эмоции, речь, взаимоотношения. Конечно, видно, что Тони повзрослел (несмотря на его возраст), я имею в виду, внутренне, эмоционально, морально и возможно духовно. Он знает, что ему нужно, у него есть идеи, он хочет строить своё будущее.
Пеппер Поттс всегда была серьёзнее Старка, но это лишь потому, что она человек, на ней нет ответственности спасения мира, но он спасала и спасает Тони, она его лучший друг, помощник, любимая и просто хороший человек.
Также снова увидим Хэппи (Джон Фавро), он тоже эволюционировал, но по карьерной лестнице, а так он все такой же - рвётся в бой, хотя толком то и драться не умеет.
Свою характеристику противоположным героям давать не буду, иначе без спойлеров не обойдётся. Скажу одно Бэн Кингсли удивил, как и Гай Пирс в общем.
Железный человек 3 это грандиозный фильм, скорее больше из-за шумихи вокруг главного персонажа, но все равно от этого он не менее интересный, увлекательный, местами весёлый и эпичный.
И вот, наконец, зрителям представилась возможность увидеть третью, заключительную часть (если судить по концовке фильма) Железного человека, в котором мы видим насколько изменился герой Роберта Дауни младшего - Тони Старк. Да он все такой же эгоцентричный мужчина с нарциссическими нотками, но его больше не заботят вечеринки, деньги и популярность, он просто хочет оберегать свою возлюбленную Пеппер Поттс (Гвинет Пэлтроу) и свою страну.
Но и это у него отняли, после того, как во второй части Железного человека, один из костюмов забрал полковник Джеймс Роудс (Дон Чидл) и костюм стал принадлежать США, страну стал охранять не Тони, а Роуди.
С одной стороны, двое лучше, чем один, но с другой стороны, как сказал сам Тони Старк -
Я Железный человек. Костюм и я — одно целое.
С чем я полностью согласна.Сюжет
Так вот в этой части США опять подвергается нападениям со стороны нового злодея под именем Мандарин (Бэн Кингсли), который
Спойлер! мстит не Тони Старку, а правительству США, за все их военные действия по отношению к странам Ближнего Востока.
Конечно же, Тони не может остаться в стороне и, чтобы защитить близких и дорогих ему людей, он начнёт противостоять злодею, который, как окажется, таковым и не является и мотивы у него совсем другие...Изображение
Что касается самого фильма, то можно наблюдать эволюцию костюма железного человека, вернее его усовершенствование - мобильность, функциональность и управление. Фильм технологичный, красивый и яркий. Компьютерная графика делает своё дело, предоставляя масштабную картину. Все доработано, чёткость, точность, аж до мелких деталей, все слажено и красиво, даже взрывы - особенно мне понравилась замедленная съёмка, добавляет оригинальности.
Актёрская игра
Ну, тут говорить особо нечего, ибо как не раз сам говорил Роберт Дауни младший - он похож на своего героя. А самого себя, грубо говоря, играть не сложно. У него, конечно, все на уровне - поведение, эмоции, речь, взаимоотношения. Конечно, видно, что Тони повзрослел (несмотря на его возраст), я имею в виду, внутренне, эмоционально, морально и возможно духовно. Он знает, что ему нужно, у него есть идеи, он хочет строить своё будущее.
Пеппер Поттс всегда была серьёзнее Старка, но это лишь потому, что она человек, на ней нет ответственности спасения мира, но он спасала и спасает Тони, она его лучший друг, помощник, любимая и просто хороший человек.
Также снова увидим Хэппи (Джон Фавро), он тоже эволюционировал, но по карьерной лестнице, а так он все такой же - рвётся в бой, хотя толком то и драться не умеет.
Свою характеристику противоположным героям давать не буду, иначе без спойлеров не обойдётся. Скажу одно Бэн Кингсли удивил, как и Гай Пирс в общем.
Железный человек 3 это грандиозный фильм, скорее больше из-за шумихи вокруг главного персонажа, но все равно от этого он не менее интересный, увлекательный, местами весёлый и эпичный.
Горец III: Последнее измерение
Третья часть киножизни Коннора МакЛауда, по справедливости, должна быть второй частью: сценарий фильма "Горец III: Последнее измерение" (как вариант - "Горец III: Чародей") является непосредственным продолжением первого фильма, перешагнув через "Горца II": время действия - 1994 год. Сравнивая третью часть со второй, приходится признать, что "Чародей" оказался лучше предшественника, что, впрочем, не отменяет его многочисленных недостатков в сравнении с фильмом-первоисточником.
В конце первого фильма Коннор умиротворённо сообщил Бренде, что победил, что получил приз, что стал смертен и может иметь детей; что отныне чувствует всех живых существ, знает об их бедах и способен помочь им. В начале третьей части он с удивлением понимает: "Я думал, что победил, что остался один!" Это, конечно же, откровенная глупость, поскольку те ощущения, которые он испытывал при разговоре с Брендой, попросту не могли ему всего лишь причудиться или вдруг отмениться из-за того, что от многовекового сна пробудился, судя по предыстории, ещё более крутой Бессмертный, чем Курган. Тем не менее, зрителя ставят перед фактом: вот так и есть. Впрочем, этот сомнительный сюжетный ход вполне можно было бы простить, если бы не внушительное количество всяких мелких "но".
Да, Коннор по-прежнему не может иметь детей, поэтому после смерти Бренды в автокатастрофе (!) растит приёмного сына Джона, и этот факт его ничуть не удивляет. Он был вместе с Брендой в машине и остался невредим. Он, видимо, ни разу за всё это время не порезался, не ушибался и не встревал в чужие разборки, хотя и в это верится с трудом, ибо по-прежнему считает себя победителем. Катана, которой он сражается аж с XVI века, оказывается выкована чародеем Накано, а вовсе не достаётся Коннору после гибели Рамиреса, как, в общем-то, предполагалось в первом фильме. Перечислять несуразности нет никакого желания, ибо не это является главным недостатком фильма. Более того, им не является даже наличие магических сил, ни с того, ни с сего действующих во вселенной "Горца". Кейн, перенявший магическую силу Накано, меняет обличья от ворона до самого Коннора, на руках доходит до отрубленной нижней половины туловища и со шлепком склеивает своё тело. Пусть. Не это хуже всего.
Хуже всего следующее: замените Кейна на Кургана, и снова получится первый фильм. Изменения минимальны: "шотландские флэшбэки" заменены европейскими и японскими; эскперт по холодному оружию Бренда - экспертом-археологом Алекс; похищение Бренды Курганом - похищением Джона (который здесь, говоря откровенно, вообще ни к селу) Кейном. "Горец III" - небрежный дубликат первого "Горца", слепленный на скорую руку и без особых раздумий над сценарием. Это убивает фильм на корню.
Есть, конечно же, и светлые пятна. Клишированному главзлодею Кейну успешно противостоит хладнокровная, как бы парадоксально это ни звучало, авантюристка Алекс, чью роль блестяще сыграла Дебора Ангер; противостоит, конечно, в смысле исполнения и небанальности. Коннор по сравнению с первым фильмом стал ещё более молчаливым, замкнутым и мрачным, словно предчувствующим свою судьбу в четвёртом фильме франчайза. И финальная битва Кейна и МакЛауда в тесном пространстве, несмотря на присутствующуюю магию, выглядит намного эффектнее и убедительнее, чем поединки в предыдущих частях. Но это, к сожалению, всё. И не получится сокрушённо покачать головой: мол, а задумка-то была неплохая. Беда как раз в том, что задумки не видно вовсе. Видно только на скорую руку сделанное переписывание сценария оригинального "Горца".
В конце первого фильма Коннор умиротворённо сообщил Бренде, что победил, что получил приз, что стал смертен и может иметь детей; что отныне чувствует всех живых существ, знает об их бедах и способен помочь им. В начале третьей части он с удивлением понимает: "Я думал, что победил, что остался один!" Это, конечно же, откровенная глупость, поскольку те ощущения, которые он испытывал при разговоре с Брендой, попросту не могли ему всего лишь причудиться или вдруг отмениться из-за того, что от многовекового сна пробудился, судя по предыстории, ещё более крутой Бессмертный, чем Курган. Тем не менее, зрителя ставят перед фактом: вот так и есть. Впрочем, этот сомнительный сюжетный ход вполне можно было бы простить, если бы не внушительное количество всяких мелких "но".
Да, Коннор по-прежнему не может иметь детей, поэтому после смерти Бренды в автокатастрофе (!) растит приёмного сына Джона, и этот факт его ничуть не удивляет. Он был вместе с Брендой в машине и остался невредим. Он, видимо, ни разу за всё это время не порезался, не ушибался и не встревал в чужие разборки, хотя и в это верится с трудом, ибо по-прежнему считает себя победителем. Катана, которой он сражается аж с XVI века, оказывается выкована чародеем Накано, а вовсе не достаётся Коннору после гибели Рамиреса, как, в общем-то, предполагалось в первом фильме. Перечислять несуразности нет никакого желания, ибо не это является главным недостатком фильма. Более того, им не является даже наличие магических сил, ни с того, ни с сего действующих во вселенной "Горца". Кейн, перенявший магическую силу Накано, меняет обличья от ворона до самого Коннора, на руках доходит до отрубленной нижней половины туловища и со шлепком склеивает своё тело. Пусть. Не это хуже всего.
Хуже всего следующее: замените Кейна на Кургана, и снова получится первый фильм. Изменения минимальны: "шотландские флэшбэки" заменены европейскими и японскими; эскперт по холодному оружию Бренда - экспертом-археологом Алекс; похищение Бренды Курганом - похищением Джона (который здесь, говоря откровенно, вообще ни к селу) Кейном. "Горец III" - небрежный дубликат первого "Горца", слепленный на скорую руку и без особых раздумий над сценарием. Это убивает фильм на корню.
Есть, конечно же, и светлые пятна. Клишированному главзлодею Кейну успешно противостоит хладнокровная, как бы парадоксально это ни звучало, авантюристка Алекс, чью роль блестяще сыграла Дебора Ангер; противостоит, конечно, в смысле исполнения и небанальности. Коннор по сравнению с первым фильмом стал ещё более молчаливым, замкнутым и мрачным, словно предчувствующим свою судьбу в четвёртом фильме франчайза. И финальная битва Кейна и МакЛауда в тесном пространстве, несмотря на присутствующуюю магию, выглядит намного эффектнее и убедительнее, чем поединки в предыдущих частях. Но это, к сожалению, всё. И не получится сокрушённо покачать головой: мол, а задумка-то была неплохая. Беда как раз в том, что задумки не видно вовсе. Видно только на скорую руку сделанное переписывание сценария оригинального "Горца".
Минута длящаяся вечно (с)
С момента сотворения мира, люди считали, что молодежь дурно воспитана, ничего не хочет и не умеет просто пропавшее поколение. И сегодня старики ворчат, что новое поколение теряет человечность и думает только о себе, превращаясь в некое подобие роботов.
Три подружки берут себе в напарницы четвертую и вместо учебы едут отдыхать. Пока есть деньги, выпивка и наркотики жизнь кажется раем, но деньги быстро заканчиваются и девушки попадают в банду местного гангстера. Постепенно каждая из них понимает, что дальше их ждет только смерть и каждая находит свой путь.
Хармони Корин поставил некий манифест, проект на потребу дня. В картине не достает главного – идей, которые автор хотел донести. Возможно, режиссер пытался высмеять современную молодежь, но сам же запутался в сюжете. Автору вроде есть, что сказать, но он то ли боится, то ли не понимает о чем говорить со зрителями.
Сценария у фильма нет, есть набор сцен разработанных создателями картины. Все отмерено и открыто до той степени цензурности, которая позволительна. Диалоги кажутся анекдотами, услышанными Корином на улице, сюжетные линии обгоняют одна другую обрываясь, так и не успев раскрыться. Игры с «американской мечтой» выглядят глупо и шаблонно, мир давно не удивляется такому отношению людей к себе подобным.
Пустоту кадра и героев перекрывает и закрывает музыкальный ряд, переполняющий картину. Музыка и звуковые эффекты это тот самый толчок, который помогает фильму выйти хоть на какой-то уровень.
«Диснеевские» принцессы, взятые для расширения зрительской аудитории, играют бойко, но без особого желания, отдуваются в основном второстепенные герои и Джеймс Франко, отдыхающий от блокбастеров.
«Отвязные каникулы» - картина для любителей оттянуться на славу, некое собрание всего, что сами они никогда бы не сделали.