Читательские рецензии | Всего: 676
Дивергент, глава 2: Инсургент
Оценка: 4 Ожидание: 1
Пусть правда освободит вас
Мы не проблема, а решение (с)
Глава эрудитов Джанин объявляет дивергентов опасными преступниками. Организовав на них охоту, она ищет сильнейшего, чтобы открыть артефакт, который был оставлен основателями колонии. Он может пролить свет не только на прошлое, но и объяснить, откуда взялись дивергенты, для чего и как построить светлое будущее.
Режиссер «Жены путешественника во времени» и «Иллюзии полета» точно знает, что нужно женской половине аудитории кинотеатров, при этом он способен это закрутить и подать так, что в зал можно смело брать и мужскую половину. Роберт Швентке, в отличие от своего предшественника, Нила Бергера, мог позволить себе не останавливаться долго на вступлении и не переснимать книгу постранично. Продюсеры разрешили ему и группе новых сценаристов подать историю под другим углом и еще сильнее усилить влияние кинематографа на франшизу.
Авторы сценария не стали переписывать главы, а полностью поменяли концепцию. Если в книге Джанин ищет дивергентов, чтобы создать оружие, которому не сможет противостоять никто, то в сценарии главное место занял артефакт. Любимый кинематографистами трюк, когда все внимание и основной сюжет строится на загадке, которая спрятана, неважно в чем. Сценаристам удалось с помощью этого упростить сюжет и в тоже время усложнить построение истории (благодаря чему, в картине стало больше ярких, запоминающихся сцен). Так же благодаря изменениям в сюжете, картина драматически стала более выверенной и цельной. А главная героиня меньше рефлексирует и без последствий берется за оружие. Правда, несмотря на все старания, от шаблонных и стандартных диалогов и сцен, присущих жанру, сценаристы отойти так и не смогли.
Шейлин Вудли и Тео Джеймс стали лучше ощущать себя в образах Трис и Четыре. Им хочется верить, хотя химии между героями больше не стало.
Зато Майлз Теллер после своих высказываний о первой картине, решил извиниться и исправился. Играет он отлично, и вместе с Энселем Элгортом они занимают всю юмористическую нишу картины.
Энсел Элгортом после успеха «Виноваты звезды» пришелся по вкусу продюсерам и они дали ему в «Инсургенте» гораздо больше экранного времени, нежели в первой части. Его усиленно пытаются показать более одомашненным и культурным, нежели Четыре, но в итоге в схватку придется вступить и ему.
Флориан Баллахаус расширил мир, который открыл зрителям Альвин Х. Кюхлер, оператор «Дивергента». Баллахаусу пришлось исхитриться и показать каждую фракцию по своему, создатели уделили большое внимание деталям, что делает мир дивергентов еще более реальным.
Джозеф Трапанезе написал захватывающий саундтрек, который не оставляет публику до финальных титров и в разы усиливает все эмоциональные эпизоды.
Несмотря на то, что вторая картина совсем немного уступает по длительности первой, смотрится она в разы легче и спокойнее.
Так и остается загадкой название книги-фильма «Инсургент», которое нигде и никем не поясняется.
«Инсургент» - картина, которая показывает, как создатели могут проводить (при желании) работу над ошибками, при этом оставляя поле деятельности для продолжений. Когда фильм, превращает очень посредственное произведение Вероники Рот в блокбастер, который будет интересен не только фанатам мира дивергентов, но и тем, кто просто любит смотреть захватывающие истории на большом экране.
Мы не проблема, а решение (с)
Глава эрудитов Джанин объявляет дивергентов опасными преступниками. Организовав на них охоту, она ищет сильнейшего, чтобы открыть артефакт, который был оставлен основателями колонии. Он может пролить свет не только на прошлое, но и объяснить, откуда взялись дивергенты, для чего и как построить светлое будущее.
Режиссер «Жены путешественника во времени» и «Иллюзии полета» точно знает, что нужно женской половине аудитории кинотеатров, при этом он способен это закрутить и подать так, что в зал можно смело брать и мужскую половину. Роберт Швентке, в отличие от своего предшественника, Нила Бергера, мог позволить себе не останавливаться долго на вступлении и не переснимать книгу постранично. Продюсеры разрешили ему и группе новых сценаристов подать историю под другим углом и еще сильнее усилить влияние кинематографа на франшизу.
Авторы сценария не стали переписывать главы, а полностью поменяли концепцию. Если в книге Джанин ищет дивергентов, чтобы создать оружие, которому не сможет противостоять никто, то в сценарии главное место занял артефакт. Любимый кинематографистами трюк, когда все внимание и основной сюжет строится на загадке, которая спрятана, неважно в чем. Сценаристам удалось с помощью этого упростить сюжет и в тоже время усложнить построение истории (благодаря чему, в картине стало больше ярких, запоминающихся сцен). Так же благодаря изменениям в сюжете, картина драматически стала более выверенной и цельной. А главная героиня меньше рефлексирует и без последствий берется за оружие. Правда, несмотря на все старания, от шаблонных и стандартных диалогов и сцен, присущих жанру, сценаристы отойти так и не смогли.
Шейлин Вудли и Тео Джеймс стали лучше ощущать себя в образах Трис и Четыре. Им хочется верить, хотя химии между героями больше не стало.
Зато Майлз Теллер после своих высказываний о первой картине, решил извиниться и исправился. Играет он отлично, и вместе с Энселем Элгортом они занимают всю юмористическую нишу картины.
Энсел Элгортом после успеха «Виноваты звезды» пришелся по вкусу продюсерам и они дали ему в «Инсургенте» гораздо больше экранного времени, нежели в первой части. Его усиленно пытаются показать более одомашненным и культурным, нежели Четыре, но в итоге в схватку придется вступить и ему.
Флориан Баллахаус расширил мир, который открыл зрителям Альвин Х. Кюхлер, оператор «Дивергента». Баллахаусу пришлось исхитриться и показать каждую фракцию по своему, создатели уделили большое внимание деталям, что делает мир дивергентов еще более реальным.
Джозеф Трапанезе написал захватывающий саундтрек, который не оставляет публику до финальных титров и в разы усиливает все эмоциональные эпизоды.
Несмотря на то, что вторая картина совсем немного уступает по длительности первой, смотрится она в разы легче и спокойнее.
Так и остается загадкой название книги-фильма «Инсургент», которое нигде и никем не поясняется.
«Инсургент» - картина, которая показывает, как создатели могут проводить (при желании) работу над ошибками, при этом оставляя поле деятельности для продолжений. Когда фильм, превращает очень посредственное произведение Вероники Рот в блокбастер, который будет интересен не только фанатам мира дивергентов, но и тем, кто просто любит смотреть захватывающие истории на большом экране.
Закон каменных джунглей
Оценка: 5
От просмотра первых трех серий фильма впечатления самые положительные. Это бодро, свежо и небанально, хороший баланс юмора, экшна и лирики, причем все сделано, как завещал Хичкок — в начале фильма происходит землетрясение, а потом напряжение нарастает. В принципе, от Куликова иного и не ждешь — не даром "Глухарь" стал эталоном жанра российского полицейского сериала, повторить успех которого не удалось еще никому.
По актерам: Венес - знатый мажор, который влезает в темные дела в попытке самотвердиться, Вахрушев никуда не лезет, читает рэп (умение это он прекрасно продемонстрировал в "Выпускном" и тут дает жару), Мельников — открытие этого сезона, его совсем скоро увидим в "Пацанах". Герой Игоря Оругцова спокойный, как танк, живет с бабушкой и кажется невозмутимым, но даст огня в третьей серии, когда придет время выручать друга. Восхитительные эпизодники — Сергей Фролов в роли похотливого сотрудника военкомата, Екатерина Волкова в образе замемстителя редактора модного издания, Александр Петров (похоже, что его образ раскроется после третьей серии)...
Прекрасное начинание ТНТ — возрождение российских киносериалов (то есть многосерийных телевизионных фильмов), ориентированных не на аудиторию пенсионного возраста, а для молодых и дерзких, в случае с "ЗКД" стреляет в яблочко. Приятно, что относительная (в смысле рейтингов) неудача с "Моими глазами", не остановила канал, и появились "Чернобыль: Зона отчуждения", а теперь и "Закон каменных джунглей". Курс выбран верно. Так держать!
По актерам: Венес - знатый мажор, который влезает в темные дела в попытке самотвердиться, Вахрушев никуда не лезет, читает рэп (умение это он прекрасно продемонстрировал в "Выпускном" и тут дает жару), Мельников — открытие этого сезона, его совсем скоро увидим в "Пацанах". Герой Игоря Оругцова спокойный, как танк, живет с бабушкой и кажется невозмутимым, но даст огня в третьей серии, когда придет время выручать друга. Восхитительные эпизодники — Сергей Фролов в роли похотливого сотрудника военкомата, Екатерина Волкова в образе замемстителя редактора модного издания, Александр Петров (похоже, что его образ раскроется после третьей серии)...
Прекрасное начинание ТНТ — возрождение российских киносериалов (то есть многосерийных телевизионных фильмов), ориентированных не на аудиторию пенсионного возраста, а для молодых и дерзких, в случае с "ЗКД" стреляет в яблочко. Приятно, что относительная (в смысле рейтингов) неудача с "Моими глазами", не остановила канал, и появились "Чернобыль: Зона отчуждения", а теперь и "Закон каменных джунглей". Курс выбран верно. Так держать!
Лайф
Оценка: 5
Дэйн ДеХаан меня поразил. Как-то так вышло, что самые громкие фильмы с его участием прошли мимо меня, разве что, в "Новом Человеке-пауке 2" оторваться от Гарри Озборна было невозможно. Но, черт возьми, как же хорош ДеХаан в "Жизни"! В первых сценах он цедит сквозь зубы реплики своего персонажа и ты напрочь забываешь, что перед тобой современный актер, потому как на экране сам Джеймс Дин — 24-летний талантливый деревенский парень, никогда не учившийся актерской профессии, который вдруг стал кинозвездой. Все прочие — Паттинсон, Эджертон — уходят на второй план, отдавая экран ДеХаану. Разве что переиграть сэра Бена Кинсли невозможно, но, по счастью, он появляется в кадре лишь в трех-четырех сценах в образе одного из братьев Уорнеров.
Казалось бы, ну кто такой для сегодняшнего поколения Джеймс Дин? Актер, сыгравший в "К востоку от рая"? Да нынешний зритель и не в курсе существования этой ленты Элиа Казана. Да и "Бунтарь без причины", за роль в котором на протяжении всей ленты борется Дин, безусловная американская классика, но не в родных палестинах. Но, по большому счету, кино вовсе не об актере или фотографе Деннисе Стоке, а о том, как, порой, сложно открыться другому человеку, понять его. Ведь задача фотографа — проникнуть в суть вещей. О том, как Стоку открылся внутренний мир его героя и есть "Жизнь".
Казалось бы, ну кто такой для сегодняшнего поколения Джеймс Дин? Актер, сыгравший в "К востоку от рая"? Да нынешний зритель и не в курсе существования этой ленты Элиа Казана. Да и "Бунтарь без причины", за роль в котором на протяжении всей ленты борется Дин, безусловная американская классика, но не в родных палестинах. Но, по большому счету, кино вовсе не об актере или фотографе Деннисе Стоке, а о том, как, порой, сложно открыться другому человеку, понять его. Ведь задача фотографа — проникнуть в суть вещей. О том, как Стоку открылся внутренний мир его героя и есть "Жизнь".
Несломленный
Оценка: 3
"Несломленный" - кино противоречивое. С одной стороны, у него отличная операторская работа, неплохой саундтрек, хорошая актерская игра, но с другой - не вдохновляющая, сухая история и слабая режиссура.
Страдает повествование: обычно выигрышных ход с флешбеками здесь не работает, тк они заканчиваются в первой половине фильма (зачем их вообще было тогда вставлять?) и своего предназначения они не выполняют (ведь флешбеки нужны, чтобы объяснить те или иные поступки героя в настоящем, показать, как он стал тем, кем стал, но в этом фильме они просто так: вот Луи воюет на самолете, бац! Его детство; вот самолет подбит и падает, бац! Он на Олимпиаде. К чему это?). Фильм бы смотрелся стройнее, если бы повествование шло без скачков.
Первая половина фильма еще ничего - спорт, война, дрейф в океане, но стоит Луи попасть в плен, как паровоз фильма резко дает по тормозам и дальше движется со скоростью улитки.
Вторая половина фильма, где Луи в плену, удручает. Именно тогда мы должны были увидеть через какие ужасы он прошел, увидеть всю силу духа, его стойкость. Воодушевиться, вдохновиться, сделать выводы. Но ничего этого не происходит. Удивительно, но фильму не хватает хорошей дозы животворящего голливудского пафоса. Без него смотрится фильм уныло, медлительно, безэмоционально.
Название подразумевает, что герою будет крепко доставаться. И кто же выступит мучителем? Ожидаешь кого-то, похожего на Амона Гета из "Списка Шиндлера", даже улыбка которого вызывает у зрителя нервную дрожь; или хотя бы вроде надзирателя из Шоушенка. Но вместо него мы видим тощего, истеричного японца с бамбуковой палкой, который пучит глаза и вопит: "Не смотри на меня! Не смотри на меня!". Он не пугал, куда там. Каждая его секунда на экране вызывала раздражение.
А какова мораль фильма? Ждешь что-то такое - борись, не сдавайся, будь сильным. А на деле - пресмыкайся, и сиди молча, пока не освободили.
В общем, слабоватое кино по многообещающему сюжету, загубленное амбициями и неумелой режиссурой Анджелины Джоли. Такой фильм должен брать за душу, окрылять, но ничего этого он не делает. Возьмись за это режиссер с опытом: например, Рон Ховард, Клинт Иствуд, Сэм Мендес, уверен, вышло бы куда лучше.
И что до названия - "Несломленный" не очень подходит, тк героя там сломили и не раз.
Удивляют высокие сборы картины. Похоже, имя Джоли имеет большую силу и влияние.
Страдает повествование: обычно выигрышных ход с флешбеками здесь не работает, тк они заканчиваются в первой половине фильма (зачем их вообще было тогда вставлять?) и своего предназначения они не выполняют (ведь флешбеки нужны, чтобы объяснить те или иные поступки героя в настоящем, показать, как он стал тем, кем стал, но в этом фильме они просто так: вот Луи воюет на самолете, бац! Его детство; вот самолет подбит и падает, бац! Он на Олимпиаде. К чему это?). Фильм бы смотрелся стройнее, если бы повествование шло без скачков.
Первая половина фильма еще ничего - спорт, война, дрейф в океане, но стоит Луи попасть в плен, как паровоз фильма резко дает по тормозам и дальше движется со скоростью улитки.
Вторая половина фильма, где Луи в плену, удручает. Именно тогда мы должны были увидеть через какие ужасы он прошел, увидеть всю силу духа, его стойкость. Воодушевиться, вдохновиться, сделать выводы. Но ничего этого не происходит. Удивительно, но фильму не хватает хорошей дозы животворящего голливудского пафоса. Без него смотрится фильм уныло, медлительно, безэмоционально.
Название подразумевает, что герою будет крепко доставаться. И кто же выступит мучителем? Ожидаешь кого-то, похожего на Амона Гета из "Списка Шиндлера", даже улыбка которого вызывает у зрителя нервную дрожь; или хотя бы вроде надзирателя из Шоушенка. Но вместо него мы видим тощего, истеричного японца с бамбуковой палкой, который пучит глаза и вопит: "Не смотри на меня! Не смотри на меня!". Он не пугал, куда там. Каждая его секунда на экране вызывала раздражение.
А какова мораль фильма? Ждешь что-то такое - борись, не сдавайся, будь сильным. А на деле - пресмыкайся, и сиди молча, пока не освободили.
В общем, слабоватое кино по многообещающему сюжету, загубленное амбициями и неумелой режиссурой Анджелины Джоли. Такой фильм должен брать за душу, окрылять, но ничего этого он не делает. Возьмись за это режиссер с опытом: например, Рон Ховард, Клинт Иствуд, Сэм Мендес, уверен, вышло бы куда лучше.
И что до названия - "Несломленный" не очень подходит, тк героя там сломили и не раз.
Удивляют высокие сборы картины. Похоже, имя Джоли имеет большую силу и влияние.
Любопытный путь прошел Дон Коскарелли на протяжении 20 лет рассказывая историю обычных смертных Рэджи и Майкла, ведущих бой против олицетворения самой смерти в лице неистребляемого Верзилы.
От снятого на деньги отца копеешного оригинала, собравшего внушительную кассу, до ограниченного проката триквела, выпущенного в малом количестве кинотеатров после коммерческого провала продолжения.
Четвертый «Фантазм» изначально был многообещающим проектом. Сценарием занимался не кто иной, а сам Роджер Эвери, продюсер Тарантино, и предложил Коскарелли эпичный по размаху финальный эпизод. По предварительным подсчетам бюджет должен был составлять 15 миллионов долларов. Но крупные студии в проект, несмотря на участие Эвери, не поверили, и эта идея так и осталась нереализованной.
Но сам Коскарелли все таки не оставил поклонников без финальной (на тот момент) главы своего детища, и поставил его как и раньше по собственному сценарию, собрав на постановку смешные для полноценного фильма данного жанра 650 тысяч долларов.
Самое интересное, что практически пол фильма Коскарелли выстраивает на флешбеках, которые составлены из сцен, вырезанных из первого фильма. И это самая интересная часть истории. И диву даешься, как можно двадцать лет пользоваться материалом которого режиссер наснимал для оригинальной картины.
Также Коскарелли наконец таки приоткрыл завесу тайны происхождения самого Верзилы. Что оказалось вначале интригующей, но в итоге так и на раскрывшейся в полной мере главой повествования, что очень расстраивает. В итоге вопросов появляется еще больше, а ответов на них нет...
Скромность бюджета ленты видна во всем, и фильм беден по картинке и общей технической составляющей. И при том, что у него есть парочка интересных находок, в целом фильм затянут и скучен. А как и прежде открытый финал не вызывает никаких эмоций.
Сегодня квадрология «Фантазм» известна наверно каждому поклоннику фильмов ужасов, и свое место занимает вполне заслуженно, но сейчас просмотр был для меня скорее как дань уважению жанра и одному из его культовых представителей. В отличии например от «Кошмара на улице Вязов», «Фантазм» слишком устарел и даже без скидки на обаяние и ностальгию по ретро хоррорам.