Без сомнений, «Акт убийства» - самая мощная и страшная картина документальной программы «Свободная мысль», а, возможно, и всего 35-го ММКФ. Сразу после просмотра невозможно найти для этого фильма какие-либо аналогии. И, пожалуй, хорошо, что подобное по силе воздействия кино встречается не часто – иначе было бы гораздо проблематичнее уважать этот мир.
( Читать полностью )
После замечательной статьи Антона Долина про зомби-фестиваль сложно еще что-то добавить, однако кое на что все же хотелось бы обратить внимание. Это не совсем касается программ, отборщиков и прочей рутины ММКФ. Я про зрителей. Нет, не про пустые места на дневных показах и не о VIP-персонах, зачастую не знающих, что они пришли смотреть. И даже не о случайной молодежи с попкорном, которые с пеной у рта на 30-й минуте фильма доказывают свое право на купленное по билету место. Я об аморфном и на 80% (по моей скромной оценке) возрастном составе тех, у кого имеются пресс-аккредитации.
Вот уже из года в год эти теперь совсем увядшие старики съезжаются уж не знаю из каких покрытых паутиной уголков, чтобы в течение 10 дней насладиться самым скандальным и ярким кино, а также лентами не столь известными, но точно откровенными и зачастую шокирующими (спасибо организаторам). Кино и эти странные словно не от мира сего персоны настолько не подходят друг другу, что диву даешься, как их не хватает удар от эмоционального потрясения и отсутствия воздуха в душном зале Театра Киноактера. И главный вопрос: кто все эти люди? Если они журналисты, то для кого пишут? Я хочу увидеть за каждым из них читателей. Причем читателей, которые интересуются кино. Потому что по меньшей мере слыша их разговоры, треп на весь зал во время фильма, кажется, что они вышли из леса. Вот буквально только что. И дружный ржач и аплодисменты на сцене конкурсного бразильского фильма, между прочим драмы, когда два симпатичных мальчика трогательно занимаются любовью, подтверждают эту догадку.
Кстати, перед каждым сеансом объявляют о том, что неплохо было бы отключить звук мобильных, я отлично понимаю, что они этого не сделают, хотя бы потому что понятия не имеют, как это делается.
Кстати точно такие же реликты представляют и киноклубы, которые выставляют оценки конкурсным фильмам. Да, то чем в Берлине, Каннах и Венеции занимаются ведущие издания и журналисты, в Москве отдано на откуп престарелым фрикам, один из которых на пресс-конференции фильма «Другая жизнь Ришара Кемпа» спросил у режиссера следующее: «Спасибо, что сняли фильм без погонь, драк и перестрелок. Мы так устали от всего этого! Скажите, а зачем главный герой падает с лестницы?» Занавес.
И вообще мне очень хотелось бы узнать. Что это вообще за киноклубы такие и чем они занимаются в обычной жизни? Я просто сравниваю с каннскими синефилами - молодыми ребятами с горящими глазами, готовыми часами стоять на солнцепеке, чтобы хотя бы одним глазком увидеть новый фильм Клер Дени или Томаса Винтерберга. Отсюда ощущение, что вот кто-кто, а эти точно живые зомби, готовые голосовать исключительно за фильмы на русском языке, поскольку совершенно не втыкаются в забугорные. Что собственно и подтверждает очередной их рейтинг.
Вы безусловно можете обвинить меня в занудстве и неуважении к старшему поколению. Но я возражу: любой фестиваль - это те, кто его смотрят, и мне среди таких экземпляров неуютно, дико, наконец, они меня просто бесят. И я это говорю не только потому, что мне есть с чем сравнить: да, Берлин и Канны на 1000 голов выше Москвы с точки зрения культуры смотрения, но если в зале будет сидеть не зоопарк, а адекватные люди с интеллектом выше среднего, все будет тип-топ. А так... Проводите для них отдельный что ли фест, в Белых столбах, например.
Вот такое оно, пожалуй, главное и сильнейшее впечатление о 35-м Московском Международном кинофестивале.
“Война миров Z” это классический голливудский долгострой, который будто бы специально создавался по канонам классических сюжетов Фабрики грез. Многообещающее начало сменилось тяжелыми съемками, пересъемками, переносом премьеры, неприятными слухами о качестве получившегося материала. Все это привело к тому что в какой-то момент многие уже списали проект со счетов.... И вот наконец, если судить по первым цифрам кассовых сборов и разговорам о сиквеле, создатели получили свой стандартный голливудский хэппи-энд.
Первоначальная версия сценария была намного ближе к книге Макса Брукса и представляла собой нечто вроде политического триллера в мире пережившим эпидемию зомби. Сценарий на мой взгляд был вполне неплохим – про него достаточно подробно писалось в этой статье. Отмечу лишь, что его основным недостатком было отсутствие фактора опасности для главного героя и тот факт, что сюжет обыгрывал лишь первую половину книги, где рассказывалась как эпидемия поразила весь мир, но не вторую, где рассказывалось про то, как же живым удалось победить мертвых.
На мой взгляд, оба этих недостатка были вполне устранимы, но вместо этого продюсеры решили начать с нуля и наняли Мэтью Майкла Карнахана написать новый сценарий. С его рукописью фильм получил добро на съемки, и с ней же создатели испытали немыслимое количество проблем, венцов которых стал полный отказ от последней трети фильма, найм для написания новой концовки Дрю Годдарда, Дэймона Линдендолфа и Кристофера Маккуори и 7-недельные пересъемки.
И вот, после всех этих перипетий картина наконец добрался до больших экранов. Можно наверно по разному относится к творению Марка Фостера (рейтинг PG-13, то что лента не имеет к книге практически никакого отношения) - но честное слово, по сравнению с тем, каким фильм задумывался изначально, результат получившийся после пересъемок можно назвать шедевром.
Чтобы все могли в этом убедиться, я расскажу о том, какой изначально была последняя треть фильма, где Джерри попадал в Москву. Спойлеров можно не бояться – ибо все из этого было в итоге вырезано.
Мы - двое энтузиастов, задумавших самостоятельно снять фильм, находясь в чужой стране. Эта страна - Мексика, а рабочее название нашего фильма "Для нас - ничего". Мы работаем над ним уже полгода. Если кратко, это фильм о коренном населении Мексики, которое научилось строить мир своей мечты, "другой мир, который вмещает в себя много миров". Их называют "сапатисты" - последователи Эмилиано Сапаты, лидера мексиканской революции, но переход в другой мир для них - это не революция, а гражданская инициатива, способность к самоорганизации, дела вместо пустых слов, разум, неотделимый от сердца.
Трейлер:
Фильмы Алана Берлинера не просто найти обычному зрителю, но, если уж их удалось увидеть, то они надолго заседают в памяти. Для некоторых он - режиссер-легенда. Кинокритики обычно гордятся тем, что знакомы со всем его творчеством, а профессионалы относятся к Берлинеру, как правило, с большим уважением. Его картины – всегда исследование, обращенное не во внешний мир, а во внутренний. Игнорируя социальные и популистские темы, режиссер экспериментирует со своей собственной вселенной – задает в авторских киномемуарах множество вопросов, как правило, не находя ответов. Но ответы – не самое важное, поскольку вопросы настолько не простые и эфемерные, что сам факт их формулирования в пространстве кино для кого-то обязательно станет дорогой к ответам.
( Читать полностью )
Питер Джексон, Фрэн Уолш и Филиппа Бойенс пообщались с журналом Empire и выдали несколько плюшечек по поводу того, чего же оголтелым фанатам типа вашего покорного слуги ожидать от специальной расширенной версии фильма "Хоббит. Нежданная вечеринка". Внимание, возможны спойлеры!
( Читать полностью )
34 года назад на экраны вышел художественный фильм “Чужой”, ставший настоящей вехой в истории кинофантастики. Львиная доля успеха ленты это дело рук двух людей – швейцарского художника Ганса Руди Гигера, сумевшего создать крайне пугающий и предельно реалистичный образ пришельца и британского визионера Ридли Скотта, воплотившего на экране пугающие фантазии Гигера и с помощью своей филигранной режиссуры на два часа погрузившего зрителя в атмосферу ужаса и безысходности.
Но стоит помнить, что в основе любого фильма всегда лежит сценарий. И сегодня речь пойдет именно о том, как создавался сюжет “Чужого”, какие метаморфозы претерпевал сценарий в процессе пре-продакшна и каким было изначальное видение Дэна О`Бэннона – человека, заложившего фундамент, на котором был выстроен один из самых известных фантастических фильмов всех времен.
( Читать полностью )
Тем, кому фильм понравился, смотреть в случае крайней необходимости.
А лучше не смотреть вообще!
Первый иллюстрированный рассказ о том, как создавался приключенческий фильм «Вий 3D», мы решили начать с того без чего невозможно было бы себе представить этот фильм. Нет, не с Вия (хотя до него мы тоже обязательно доберемся), а с церкви. В одном из наших ближайших выпусков мы обязательно расскажем о той колоссальной работе, которая была проделана художниками и декораторами, занимавшимися производством и оформлением декорации. А пока посмотрите, как рождался образ церкви. От карандашного эскиза до готовой декорации (все картинки кликабельны). Эта не менее сложная и долгая работа была проделана художником-постановщиком картины Артуром Мирзояном. Все концепты и фотографии, кстати, подписаны им лично.
( Смотреть еще семь концептов )
Картина «Кровный брат» из программы ММКФ «Свободная мысль» интриговала с самого начала. Прежде чем приехать в Москву, она побывала на десятках крупных мировых кинофестивалей, включая Санденс, Фессалоники, «Hot Docs» в Канаде и так далее. И везде мнения зрителей полностью совпадали с мнением жюри – фильму доставались как главные призы от экспертов, так и призы зрительских симпатий. Не удивительно, что ожидания от картины оправдались и у российской публики.
Немецкую картину «Драконовые девушки», показанную на ММКФ в рамках программы «Свободная мысль», стоит посмотреть хотя бы ради того, чтобы понять, что и в документальном кино, рассказывающем о локальных темах и реальных людях, существуют многомиллионные (по крайней мере, в отечественном понимании кинобюджетов) блокбастеры. Не то, чтобы на экране всё летало и свистело под напором спецэффектов и компьютерной графики - но качество и подход к изображению в этой картине способен поразить умы даже опытных профессионалов не только неигрового, но и игрового кино.
Интересный проект американского журналиста Кристофера Молони. Он очень любит кино и фотографию. В "Фильмографии" эти два его увлечения объединились, и дали такой вот результат. Снимки преимущественно из Нью-Йорка, где живет и работает Молони.
На эту мысль с подвиги chayka-alex,за что ему спасибо!Всегда завидовал (в хорошем смысле) тем кто живет в столице.У них есть возможность посетить премьеры,пообщаться с создателями и т.д.А что делать тем,кто находится в маленьких городах?Вообщем, предлагаю всем читателям, кто живет в Краснодарском крае, устроить сбор и поход в IMAX в Краснодаре на премьеру "Тихоокеанского рубежа". А после можно и в кафе сам фильм обсудить.Как вам така идея?
За что на самом деле можно отчаянно и фанатично любить документальное кино? Отчего, один раз покорив, оно уже не отпускает? Ответа на эти вопросы нет, как на любые вопросы из области метафизической риторики. Ясно одно: если однажды во время просмотра хорошей неигровой картины вы поймаете непривычное, но манящее и явственное, почти осязаемое, ощущение чьей-то реальности, то уже по-другому станете смотреть на кино других жанров, да, и на мир в целом. Как только это случится впервые, вы начнете, будто опьяненные навязчивой идеей, снова и снова искать это ощущение в каждом новом документальном фильме. На этом пути вас будет ждать слишком много разочарований, но каждая удача окажется столь чарующей, что вы не пожалеете.
Не знаю, как давно вы интересовались судьбой неудержимого универсального солдата Дольфа Лундгрена, но у героя vhs-эпохи с карьерой все в порядке. Он теперь ведет войну против зомби и роботов. Вот и трейлер к «Битве проклятых» (BATTLE OF THE DAMNED) появился:
Ох****но! 9/10
Сегодня день рождения празднует Толя Ющенко. С уверенность могу сказать,что это самый старый член нашей команды (не в смысле возраста). Толя начинал писать для Filmz.ru еще во времена существования печатной версии «Настоящего кино». Тогда еще совсем молодому автору мы поручили самую непростую рубрику — биографии культовых порнозвезд. С тех пор немало воды утекло, Толя стал человеком, к мнению которого прислушивались — его рецензии составляют «золотой фонд» filmz.ru, а экскурсы в историю жанров пользуются неизменной популярностью, благодаря возможности открыть для себя фильмы, которые по каким-то причинам, выпадали из поля зрения. И хотя Толя сложил с себя полномочия рецензента, он остается с нами и, хочется надеяться, еще порадует нас большими эксклюзивными материалами.
Толя, с днем рождения! Успехов тебе!
Как-то раз я писал о постоянно повторяющихся в голливудских фильмах ситуациях вроде никогда не работающих в нужный момент мобильников, пугающих отражениях в зеркале и надрывных криков Noooooooo!!! Сегодня же речь пойдет о повторяющихся фразах.
Чаще всего этим грешат разнообразные экшны. Диалоги в них и так обычно не отличаются особым литературным разнообразием, но к тому же практически в каждом из них можно встретить хотя бы парочку знакомых всем фраз, которые герои произносят в стандартно возникающих ситуациях.
( Читать полностью )
Действие фильма начинается на разрушающейся планете под названием Криптон во время попытки восстания генерала Зода(Майкл Шэннон). Где маленький Кал-Эл(Генри Кэвилл) становится первым ребенком на планете, родившимся естественным путем. И Джор-Эл (Рассел Кроу) отец ребенка принимает решение отправить своего сына в открытый космос за несколько минут до уничтожения Криптона. Капсула маленького криптонца терпит крушение на планете Земля, где с младенчества он воспитывается Джонатаном(Кевин Костнер) и Мартой Кент(Дайан Лэйн) как обычный ребенок.
Кларк Кент (это имя дали мальчику земные родители) маленький криптонец-житель земли с детсва обладал силой, неподдающейся описанию. Кларк скитается по Земле пытаясь понять, кто он такой и как должен распоряжаться своими силами. Скрывать их, как того хотели его земные родители или же явить миру, как того хотели его криптонские родители? Но с появлением на Земле генерала Зода, разыскивающего Кларка, в Кенте- криптонце, хоть и выросшем на Земле проявляется истинная натура и криптонское происхождение.
Действие начинается на Криптоне фантастическом, но реалистичном мире, с огромными скалистыми пещерами, замысловатыми добродушными чудовищами и своими инкубаторами для выращивания детей. Криптон- планета, погибающая от экологической катастрофы от истощения ресурсов.
С погибающего Криптона мы переносимся на Землю.
Первая встреча зрителя с Кларком Кентом преподносит его взрослым человеком, занимающимся вещами, прячущими его от назойливых обитателей Земли. Кларку не удается в полной мере скрывать свои уникальные способности от глаз окружающих его людей. И он принимает решение оставить земную семью и уйти в «большой» мир, держась подальше от людей.
Герой, способный спасти миллионы людей, в то же время является потерянным человеком, которому предстоит найти себя и свое призвание в этом мире.
Генри Кэвилл смог передать все величие, стойкость и отвагу криптонца и сдержанность, рассудительность землянина.
Во время подготовки к этой роли Кэвилл обращался к первоисточникам - графическим романам. Ведь именно из комиксов Генри почерпнул ключевые аспекты характера своего героя.
Внутренний мир Кларка куда сложнее, чем кажется на первый взгляд. Герой Генри Кэвилла познает себя вместе со зрителями.
Повзрослев и покинув свой дом, Кларк Кент, путешествуя, невольно оставляет за собой след из не поддающихся объяснению поступков. Тогда он и знакомится с журналисткой, одной из наиболее известных героинь комиксов, Лоис Лэйн, желающей разоблачения этого загадочного мужчины.
Факт наличия внеземной цивилизации становится известен всему человечеству, когда корабль под командованием генерала Зода появится на земной орбите.
Хочется отметить отличный выбор Зака Снайдера на место режиссера, давшего нам такого супергероя, которого от него ожидали.
В фильме полным образом осуществилась задуманная Кристофером Ноланом идея о создании супергероя близкого к народу, органично вписывающегося в мир людей.
<…он живет человеческой жизнью и знает, что такое любовь, трудность морального выбора, семья, пусть он и не человек..>
Как когда-то с Бэтмэном, снова интересно смотреть на супергероя не только в костюме, но и без него.
В Российский прокат картина выходит 20 июня.
