Максим Марков | Журнал «Советский экран» №24 за 1962 год

06.08.2012 23:12, внесены изменения 13.01.2013 19:15

«Советский экран» продолжает обсуждать собственную инициативу по возвращению на экран бессмертной, но мало кем виденной в 1962 году киноклассики: отклики снизу, реакция сверху. Коля Бурляев тем временем снимается у Александра Митты, молодой композитор Микаэл Таривердиев рассуждает о музыке в кино, Марлен Дитрих проявила, наконец, большое драматическое дарование. Но главное в номере - список художественных фильмов, выпущенных на экран за год, и анкета для участия в конкурсе на звание Лучшего.

На обложках – киноплакаты «Рекламфильма» за 1962 год.

Рубрика «Наши интервью»: документалист Илья Копалин и театральный режиссер Николай Акимов по просьбе журнала рассуждают о кинематографе вообще и кинематографе заканчивающегося 1962 года в частности. Копалин (лауреат «Оскара», но в советское время об этом не твердили на каждом углу) из игровых картин выделяет «Девять дней одного года», «Человек идет за солнцем», «Девчата» и «Иваново детство» и выражает уверенность, что «для мастеров всех родов кинематографического оружия открыты самые широчайшие возможности проявить свою индивидуальность».
Акимов из фильмов отмечает только «Никогда» и франко-итальянское «Столь долгое отсутствие» и выражает, можно сказать, неудовольствие отходом от старых традиций: «Кино должно быть с антрактами, как в театрах. И верхнее платье в нем также непременно надо снимать». Увы, подобное у нас не прижилось.

О музыке в кино рассуждает молодой, только-только заявивший о себе композитор Микаэл Таривердиев: «У музыки должна быть самостоятельная драматургия, иногда идущая вслед за действием, иногда – контрастная ему. {…} Я считаю глубоко неверным широко распространенный принцип: хороша-де та киномузыка, которая незаметна. Должна быть видна и музыка (конечно, если она действует активно и направлена на решение общих художественных задач), и ее автор, ибо лицо автора в любом произведении искусства, его восприятие мира, его убеждения и мысли – должны отчетливо проступать».

Программный материал «Киноклассику – на экран!», продолжение начатого ранее (см. №19) разговора. Общественность горячо поддерживает предложение журнала вернуть киноклассику зрителю. «Это мое счастье, - пишет Ю.Чижов из Хвалынска, - что я в свое время видел некоторые из лучших старых фильмов. Они запомнились на всю жизнь. Почему их лишен сегодняшний зритель?» {…} «Нас радует, что ежегодно стало выходить около ста отечественных фильмов. Но это не должно означать вытеснения старых фильмов», - пишет ленинградка тов. Родина» (говорящая, кстати, фамилия, да).
Но при этом журнал отмечает и наличие перегибов: «В письмах встречаются предложение возобновить на экранах такие старые фильмы, как «Рассказ о семи повешенных», «Крест и маузер», «Медвежья свадьба» и некоторые другие картины, не имеющие никакой художественной и воспитательной ценности. Зрители, предлагающие это, неразборчивы. {…} Такая неразборчивость может принести только вред делу».
Тут мы сталкиваемся, конечно, с некоторой редакционной наивностью и идеализацией широких зрительских масс. Но и наивность, и идеализм, понятное дело, всегда прекрасны, даже если и не всегда имеют под собой основательную почву.

Редакционное предложение, читательский отклик и как следствие – обязательная реакция правящих сил. Выводы делают Министерство просвещения РСФСР, ВЦСПС, Бюро пропаганды Советского киноискусства СРК СССР и итоговая вершина: постановление Коллегии Министерства культуры, направленное «к решению коренных вопросов продвижения киноклассики к массовому зрителю».
Первые результаты работы: в Москве намечено открытие пяти кинотеатров повторного фильма, «однако сигналы с мест свидетельствуют, что кое-где раскачиваются медленно», что «вызывает законную тревогу».
В довесок к предыдущим мыслям журнал вносит дополнительные предложения и обещает, что «опираясь на актив читателей-зрителей, возьмет под общественный контроль выполнение на местах принятых решений».

Рубрика «Идут съемки»: Коля Бурляев в роли Юрки Сорокина на съемках фильма Александра Митты «Без страха и упрека».

Режиссер Владимир Венгеров работает над картиной «Порожний рейс». В следующем 1963-м году фильм примет участие в конкурсе III Московского Международного кинофестиваля – том самом, где Главный приз получит «8½» Феллини. Обычно вспоминают, что «главным» конкурентом великого итальянца была лента «Знакомьтесь, Балуев!» - однако она не получила вообще ничего, а вот «Порожнему рейсу» достанется в итоге Серебряная премия. Хотя иностранные члены жюри картину не поняли: им было невдомек, зачем шофер сливает бензин в озеро, чтобы победить в соцсоревновании и получить премию, несопоставимую с тем ущербом, который он наносит экологии.

«Хемингуэй на острове свободы» - заметка спецкора С.Белоусова о создании документального фильма о жизни и творчестве великого писателя, так любимого в СССР и так печально закончившего свой жизненный путь полтора года назад. На кадре – Эрнест Хемингуэй вручает Фиделю Кастро переходящий «Кубок Хемингуэя», ежегодно присуждаемый победителю в состязаниях по ловле тунца.

«Гости наших экранов» - обзор международных новостей, связанных с популярными зарубежными актерами. Жак Тати «вот уже четыре года работает над новой темой». Семейная пара Анни Жирардо и Ренато Сальваторе, объединившаяся на съемках картины «Рокко и его братья», вновь выступила вместе в фильме «Смог», «хорошо принятом зрителем» Венецианского кинофестиваля. Творческий подъем Софи Лорен и запоздалое сожаление, что «в нашем прокате не было еще фильмов с участием Марлен Дитрих. {…} К тому имелись определенные основания. Весь первый период своего творчества (30-е годы) актриса была как бы воплощением «эротизма», широко популяризуемого в голливудской кинематографии». Но вот сейчас актриса встала на истинный путь и «проявила большое драматическое дарование, которое так долго подавлялось стандартным амплуа «роковой женщины»».

Полоса «30 лет и 3 года» - приблизительно то же самое, что проделываем сейчас и мы: редколлегия перелистывает пожелтевшие страницы архивной папки, в которой собран тот «Советский экран», который выходил в 1920-е – начале 1930-х годов. На снимках: реклама «Броненосца «Потемкина» в Серпухове, Всеволод Пудовкин и др. на съемках «Потомка Чингис-хана», кинотеатр в Самарканде, шаржи на Николая Охлопкова, Игоря Ильинского, Якова Протазанова, а также на Мэри Пикфорд и Грету Гарбо и пр.

Ставший уже традиционным конкурс фильмов – на сей раз по итогам 1962 года. Список художественных фильмов, выпущенных на экран в 1962 году и участвующих в конкурсе, - и собственно анкета, которую следует отправляет в Москву, на Воровского, 33.
Сам список – весьма полезная сегодня вещь: можно наглядно выявить процентное соотношение того, что осталось и что спустя 50 лет напрочь забыто. Если говорить о советских лентах, то их 89. Из них лично я слышал не более чем о двадцати – и даже из этого числа видел не все. А к суперхитам, одержавшим победу над прошедшим полувеком, отнесу и вовсе фильмов девять. Каких? Думаю, вы и сами их легко назовете.