Борис Новиков | Кинофестиваль в Санкт-Петербурге: день первый
13 сентября в городе на Неве стартовал второй ежегодный Санкт-Петербургский международный кинофестиваль. Начался он на несколько печальной ноте, так как в последний момент выяснилось, что Оливер Стоун по веским причинам не сможет посетить это мероприятие и дать пресс-конферецию. Но не Стоуном единым, как говорится, шоу должно продолжаться — и оно продолжилось.
Первым фильмом конкурсной программы, осмотренным десантом Filmz.Ru на фестивале, стала лента Майкла Уинтерботтома «Повседневность», дать оценку которой оказалось очень непросто, по крайней мере, в смысле «хорошее — плохое». Картина как минимум необычная. Режиссер в течение пяти лет — реальных пяти лет, чтобы было сразу понятно, — снимал по несколько сцен, события которых в сумме охватывали всего несколько недель, не меняя ни темпа повествования, ни событийной наполненности, словом, в полном соответствии с названием этого проекта. Это просто набор дней из жизни обычной британской семьи: матери, четырёх разновозрастных детей и отца, который сидит в тюрьме.
Если всё-таки попытаться забраться поглубже и попытаться определить, о чём же Уинтерботтом снял своё кино, в голову приходит лишь одно: об ожидании. И действительно, никто, ни один из героев не делает из сложившейся ситуации какой-то вселенской трагедии. Это жизнь. Да, она выкинула коленце, да, дорога вдруг стала где-то ухабистой, где-то топкой, а где-то её и вовсе не видно, но деваться-то некуда, надо продолжать жить. Это тяжело, надрывно, и спорный вопрос, кому труднее: отцу семейства, мотающему пятилетку за хранение наркотиков, или матери, которой приходится в одиночку поднимать четверку отпрысков, — но это так. зрослые — люди, которые совершают ошибки. Дети — это люди, которые растут и меняются. Разлука is a bitch, но любовь, если она любовь, выдержит испытание временем. Пожалуй, вот самая точная характеристика для действующих лиц картины. Наверное, любой из нас способен поставить себя на место кого-то из героев. Сейчас подобное кино становится редкостью.
Любая попытка охарактеризовать «Повседневность» одним словом обречена на провал, потому что это самое одно слово не задерживается надолго. Сначала это «трогательно», через пятнадцать минут меняется на «грустно», потом ему на смену приходит «весело», «умиротворённо», «жизненно». Удивительно, что, ни на йоту не меняясь по сути, фильм способен вызывать самые разные эмоции. Эффекта добавляет ещё и то, что снят он в документальной манере, документальной настолько, что в те моменты, когда ручная камера летит за бегущим во всю прыть пятилетним мальчишкой, у зрителя начинается форменное головокружение. Но самое сильное впечатление производят, конечно, дети — настоящие братья и сёстры Кирк, изображающие Шона, Роберта, Катрину и Стефани Фергюсон. Говорят, будто бы дети способны переиграть в кадре любого мэтра актёрского искусства. Что ж, несмотря на то, что немало существует примеров, опровергающих эту теорию, в данном случае она верна на сто процентов: ребята настолько естественны, что поверить в художественное происхождение этой картины очень сложно.
В минус ленте Майкла Уинтерботтома можно записать разве что некоторую затянутость даже при таком устаревшем в наше время хронометраже (фильм длится всего лишь 94 минуты), но в какой-то момент начинает казаться, что всему этому не будет конца и края; однако, и это впечатление — результат преднамеренной и осмысленной однообразности повествования. Да, оценить «Повседневность» очень сложно, но посмотреть — определённо стоит.
