Voyager | “Тихоокеанский рубеж”: от начального сценария к фильму
“Тихоокеанский рубеж” - это большое и громкое летнее кино. И как и положено летнему голливудскому блокбастеру, он не может похвастаться каким-то неординарным сценарием, который затем будут вспоминать и разбирать в учебниках драматургии. Но на мой взгляд, сравнение начального сценария Трэвиса Бичема с итоговым фильмом все же может быть достаточно интересным хотя бы потому, что позволяет оценить эволюцию, которую за относительно небольшие сроки могут претерпевать сюжеты таких крупных проектов.
Итак, начальный 129 страничный сценарий Бичема открывался двухстраничным глоссарием (страница 1 и страница 2) всех используемых в нем терминов вроде “кайдзю”, “джегер” (я никак не могу привыкнуть к тому, что их локализовали как егерей потому уж простите в обзоре буду называть их джегерами) и т.п.
В открывающей сцене наш главный герой (Райли) обсуждал с психотерапевтом смерть своего брата, которая случилась год назад. Психотерапевт подключался к его воспоминаниям (в отличии от технологий показанных в фильма, это происходило примерно как в фильме “Матрица” через имплантаты в голове) и мы видели флэшбеки того самого боя, которые затем повторялись несколько раз на протяжении сюжета.
После этой сцены следовал выпуск новостей о бое в Токио – японскому джегеру удалось остановить кайдзю, но сам робот был уничтожен и один из пилотов погиб. Сопилот Мако Мори осталась в живых, но теперь как и Райли, мучается после потери весьма близкого ей человека.
Что же касается общей ситуации, то она крайне тяжела для объединенных сил людей (COSDEC). Атаки кайюдзю становятся все разрушительнее, а интервалы между ними все меньше. Ресурсы человечества на пределе – строительство джегеров третьего поколения затягивается, как и подготовка новых экипажей.
Для защититы Токио (где находится штаб COSDEC) нужно минимум два Джегера – но после потери японского робота, у командования остался только “Tacit Ronin” второго поколения - им управляет семейная пара японки Каори и косящего под Джона Уэйна австарало-корейца по прозвищу Дьюк. Чтобы заткнуть дыру в обороне, коммандер Пентекост решает использовать списанный джегер первого поколения “ Gipsy Danger “ и подготовить для него экипаж из двух пилотов чьи напарники погибли (ими разумеется становятся Райли и Мако).
Ситуация осложняется тем, что и каждый из пилотов несет с собой груз тяжких воспоминаний о гибели напарника, а Мако вдобавок и о гибели семьи, произошедшей во время первой атаки кайдзю, случившейся в Осаке в 2012 году.
Кроме того, Мако не знает английского а Райли японского, и потому им приходится общаться через Пентекоста, который одновременно исполняет роль переводчика и ментора, придумывая разнообразные экзотические тренировки (начиная от рукопашных боев и заканчивая танцами), чтобы сделать из них единую команду.
Постепенно недоверие между Райли и Мако сменяется приязнью, они как и положено влюбляются, начинают видеть общие сны (это как-то связано с эффектом от подключения к нейронному интерфейсу джегера) и наконец проходят боевое крещение в Корее – напавший кайдзю вырубил электромагнитным импульсом корейского джегера и COSDEC отправляет туда старый “ Gipsy Danger “, желая оставить более новый “Tacit Ronin” для защиты Токио. Герои успешно справляются с заданием и более того, между их разумами устанавливается прямая связь благодаря чему теперь они понимают друг друга без переводчика.
Вторая сюжетная линия сценария Бичема рассказывает о журналистке по прозвищу Флик. Погибший брат Райли был ее женихом и она чувствует свою вину в случившемся: дело в том, что когда-то она встречалась и с самим Райли, и полагает что воспоминания об этом и чувство ревности нарушило связь между братьями, что и привело к трагедии. Однажды, она получает письмо из Перу от человека, который утверждает что располагает какой-то информацией об источнике возникновения кайдзю. Источником информации оказывается ученый по имени Ньют Готлеб, который рассказывает о своем давнем начальнике, докторе Айво Черны, который по дошедшим до него слухам работал на COSDEC и узнал что-то такое настолько важное, что “перегорел” на работе, ушел в отставку и теперь живет в Австралии. Пережив атаку похожего на гигантского паку кайдзю на Лиму (его останавливает перауанский джегер “PUMA REAL”), Ньют и Флик отправляется в Австралию в поисках Черны.
Найдя его, они узнают, что доктору удалось с помощью нейронного интерфейса напрямую подключиться к мозгу Кайдзю, благодаря чему им была составлена карта антивселенной, откуда и прибывают монстры. Антивселенная невообразима стара и чтобы избежать гибели, населявшие ее разумные существа создали нашу вселенную, а теперь открыли портал на Земле, намереваясь перебраться к нам. Кроме того Черны сообщает, что источником изнурительных кошмаров, которые видят многие земляне ( в сценарии было несколько таких снов), тоже является антивселенная. Сам Черны не смог противостоять этому воздействию, вследствие чего его разум помутился ив итоге его сослали в Австралию.
Пока Флик решает сама подключиться к мозгу Кайдзю чтобы проверить слова доктора (что в итоге чуть не убивает ее), Ньют пытается изучить собранные Черным данные, которые тот украл из COSDEC и никому более не показывал, полагая что они позволят ему найти способ разрушить портал на дне Тихого океана. Но добрый доктор совсем тронулся головой и потому пытается убить Ньюта, а затем активирует бомбу, чтобы все уничтожить.
В последний момент, героям удается спастись, прихватив с собой жесткий диск с записями исследований. Проанализировав ихе, Ньют приходит к выводу, что из-за стабилизации портала его стало возможным взорвать, что сопровождается на редкость брутальной репликой “ Мне плевать что они создали вселенную. И я не креационист”.
К сожалению, по каким-то причинам (которые не объяснены) на Земле не осталось ни одной ядерной бомбы, а все запасы урана истощены. Единственный способ уничтожить портал – направить в него джегера первого поколения, у которого есть работающий ядерный реактор, который можно перегрузить и взорвать. Разумеется, на всей Земле остался только один такой джегер - и это “ Gipsy Danger “.
В это время кайдзю четвертой категории атакует Токио. Экипаж “Tacit Ronin” убивает его, но сразу за ним следует ужасающий кайдзю пятой категории. “Gipsy Danger” приходит на помощь и благодаря совместным усилиям двух экипажей монстра удается остановить.
Времени на промедление больше нет, и Пентекост отправляет “Gipsy Danger” к порталу на дне Тихого океана откуда прибывают кайдзю, в то время как командующий COSDEC генерал Такада произносит перед журналистами пламенную речь про “отмену апокалипсиса”.
Тем времен из портала появляется целая орда кайдзю, которые направляются ко всем крупным городам тихоокеанского региона. Токио атакует три Кайдзю пятой категории, и экипажу “Tacit Ronin” приходится в одиночку принять бой. Каким-то чудом им удается победить всех трех монстров, но сам джегер после боя восстановлению не подлежит.
Что касается “Gipsy Danger”, то его сбрасывают в океан и он пробивается через кайдзю, добирается до портала, “ныряет” в него после чего Райли и Мако перегружают реактор джегера икатапультируются. Взрыв уничтожает портал, герои выбираются на поверхность и целуются. Правда что стало с остальными городами, куда направились кайдзю пятой категории нам тактично не сообщают.
Таков был начальный сценарий Трэвиса Бичема, на который и подписался Гильермо Дель Торо. Сам выбор режиссером этого проекта был вызван достаточно драматичными обстоятельствами. В 2011 году, когда Дель Торо вплотную занимался подготовкой к к съемкам “Хребтов безумия”, ему сообщили о решении студии все же закрыть проект . По словам Дель Торо, он получил эту новость в пятницу, после чего “проплакал все выходные” и уже в понедельник подписался на Рубеж, чтобы хоть как-то отвлечься от негативных эмоций.
После этого режиссер начал активно переделывать сценарий согласно своему видению, и вместе с Бичемом написав примерно 15 разных вариантов сценария. В итоговом фильме от начального сценария по сути осталась лишь общая концепция и имена – Дель Торо решил убрать лав стори, изменил место действия, объединил персонажей Пентекоста и Такады , удалил линию Ньют и Флик (которая у Бичема была какой-то оборванной) заменив их парочкой эксцентричных ученых что привнесло в картину юмор, которого в сценарии практически не было. И разумеется специально прописал отдельного персонажа для Рона Перлмана.
Лично мне понравилась большая часть трансформаций, которые претерпел сюжет. Хотя я конечно бы не отказался бы от кошмаров с кайдзю, которые испытывали многие герои, и финальной битвы одного джегера против трех кайдзю в Токио – но видимо они пали жертвой бюджетных ограничений и желания режиссера выдержать более легкий дух картины.
Судя по первым реакциям зрителей, пока что эти решения себя оправдывают, и в случае действительно хороших сборов кто знает, может быть давняя мечта Дель Торо все же осуществится, и изыщет возможность поставить “Хребты безумия”. Гигантские роботы сражающиеся с гигантскими монстрами это конечно хорошо – но от возможности все же увидеть затерянный город Старцев с шогготами я бы тоже не отказался.
