10.10.2012 21:33
Кармическая участь большинства отличных боевиков – обзавестись плохим и никому не нужным сиквелом, не миновала и «Заложницу». И причем на сей раз у участи этой есть очень конкретное имя – Оливье Мегатон. Этот тот человек, который в свое время приложил руку к триквелу «Перевозчика» - аналогичного по духу фильма, испоганив тем самым отличный франчайз.
Удивительно то, что после плохих отзывов о третьем «Перевозчике» продюсер фильма Люк Бессон все же доверил съемки продолжения коновалу Мегатону. Зачем было выбирать именно этого недорежиссера – не понятно. И результат получился прогнозируемым - насколько был хорош оригинал, настолько и плохим получился сиквел.
Сюжет фильма банален и туп – отец (или дед?) одного из убитых в Париже Брайаном Миллсом олбанских бандитов решает отомстить, ради чего собирает всех мужчин маленькой деревушки и отправляется в Стамбул, где тот проводит отпуск с бывшей женой и дочерью. Дальше Миллса и его жену похищают, а дочь должна помочь отцу выбраться из ловушки.
В сиквеле плохо все. Сцены надерганы из разных фильмов последних лет. Обязательная в нынешнее время погоня по крышам домов и дерганная камера в рукопашных сценах (салют «Борну»), отсчет пути по приметам похищенного Миллса (привет «Шерлоку Холмсу»), идиотское поведение полиции при взрывах в Стамбуле и общий тупизм ситуации напоминает Хитмен.
Экшн поставлен так, что драк не различить, злодеи – просто типичные гопники из Восточной Европы, одетые в спортивные костюмы, но разъезжающие по Стамбулу в Мерседесах. Посудите сами – после того как Миллс сбежал из-под их «надежной» охраны, попутно уложив половину мужланов, они устроили ловушку на живца, ожидая когда тот придет за своей женой. При этом никто не озаботился о нормальной охране объекта – одни курили, другие пили самогон, третьи смотрели футбол, забыв что их враг в Париже уложил кучу народу.
Даже сам протагонист иногда выкидывает фортели, например приказывает дочке таранить посольство США на такси, которое охраняется вооруженными до зубов морпехами и оборудовано станковым пулеметом и БТР.
Так можно продолжать бесконечно - каждая отдельная взятая сцена проигрывают оригиналу в саспенсе, атмосфере и крутости. Если в первом фильме Брайан Миллс напоминал танк, идущий напролом по Парижу, свирепо сметая все на своем пути, то здесь он просто человек, очень уставший от своей работы и бегущий от самого себя. Вот такая зараза.
