Борис Новиков | Кинофестиваль в Санкт-Петербурге: день последний
Седьмой и официально последний день Санкт-Петербургского международного кинофестиваля решил отыграться за положительные впечатления, полученные накануне, и продемонстрировал три конкурсных фильма, из которых лишь один действительно являлся тем, чем казался, то есть, кино, да и тот оказался довольно-таки средним представителем важнейшего из искусств. А назавтра «Настоящему кино» удалось посетить повторный показ первого конкурсного фильма, который не удалось посмотреть сразу, — и очень хорошо, что фестиваль начался не с него.
Сначала была французская картина режиссёра Тьерри де Перетти «Апачи», которая, разумеется, называется совсем не так: «apache» — это «апаш», то есть, уличный бандит, хулиган, проще говоря — шпана, а вовсе не бравый индеец, в честь которого назван американский боевой вертолёт. Четверка не самых законопослушных молодых корсиканцев, кажется, арабского происхождения и мусульманского вероисповедания, решают вломиться ночью в богатый дом, в котором работает один из них, откликающийся на имя «Азиз», и оттянуться — с музычкой, бассейной, горячительными напитками и соответствующими последствиями. А последствия таковы: ребятишки решают стащить у хозяев дома стереосистему и пачку дисков. Пропажу хозяева, естественно, обнаруживают и нанимают бандитов прояснить ситуацию. Бойцы быстро вытрясают правду у Азиза и тот возвращает украденное; беда лишь в том, что его приятели спёрли из дома ещё и пару очень дорогих охотничьих ружей по 30000 евро каждое, а он об этом ни сном, ни духом. Следующие 40 минут фильма посвящены тому, как оставшиеся трое приятелей сильно волнуются по поводу того, что Азиз может их сдать, и тогда всех их ждёт телогреечка с номером. Минут за двадцать до окончания парни принимают единственно возможное для профессиональных трусов и ублюдков решение, претворяют его в жизнь, а всё оставшееся время посвящают грандиозным по своему идиотизму поступкам, сопровождающихся совершенно неслыханным везением, обычно сопутствующим только совсем уж абсолютным дуракам.
Попытка режиссера смешать в одну кучу «Преступление и наказание», какой-нибудь, скажем, «Альфа Дог» и еще что-то в таком же духе привела к тому, что на героев глубоко наплевать не только зрителю, но и даже самим героям, как главным, так и второплановым. В действие введены персонажи, не несущие никакой смысловой нагрузки, растягивающие хронометраж, а вся мотивация основных действующих лиц сводится к тому, чтобы сделать первый шаг от бесполезной, бессмысленной и бедной жизни к жизни бесполезной, бессмысленной, но уже не такой бедной. Понять, к чему всё это показано, может, наверное, только известный российский депутат, который непременно усмотрит в «Апачах» разжигание межнациональной розни, хотя розня там имеется как раз внутри одной нации.
Далее по списку значилось финское кино «Бетонная ночь», ставшее настоящим праздником для глаз, но, к сожалению, именно на глазах этот самый праздник и закончился. Определение «фильм про педофила», которое можно было бы дать картине Пирьо Хонкасало, не совсем точное: это скорее кино про педофилов, потому что нездоровой склонностью к несовершеннолетним здесь пропитано буквально всё, от отношений главного героя со старшим братом до встречи его же с фотографом из дома напротив. Но если вот этот подозрительный настрой, неизвестно как прошедший мимо зорких глаз наших блюстителей нравственности, является скорее фактором, создающим атмосферу истории, то с точки зрения содержания она напоминает горячечный бред, в котором смешаны апокалиптические видения, философия саморазрушения, умствования в духе «люди — плохо, они должны уйти» и внезапные сцены из жизни второстепенных героев, не имеющие вообще никакого отношения к тому, что происходит на экране. Иногда «Бетонная ночь» напоминает двадцатую серию третьего сезона какого-нибудь сериала, которую показали зрителям в полном отрыве от всего того, что было раньше: история не то, чтобы без начала, а скорее без какого-либо более или менее четко выраженного вектора, хотя и начало его, наверное, имело место часа за два до первых сцен фильма.
Что здесь безусловно хорошо, так это визуальный ряд. Фильм черно-белый, снятый максимально похоже на комиксы Фрэнка Миллера, и выглядит он настолько хорошо и впечатляюще, что его можно резать на стоп-кадры и печатать в журнале с диалогами в пузырях. Жаль только, что это единственное достоинство «Бетонной ночи»: на одной картинке далеко не уедешь, а если воспринимать фильм событийно, то убирать руку с лица во время просмотра совершенно бессмысленно, ведь она уже через десять секунд вернется обратно.
После короткого перерыва «Бетонную ночь» сменила лента Лусии Пуэнсо «Ваколда», которую дочь знаменитого Луиса Пуэнсо сняла по мотивам собственного же одноимённого романа. Несмотря на то, что фильм был представлен в программе «Особый взгляд» Каннского кинофестиваля, ничего такого особого в этой картине нет. Самое точно определение для неё — никакая, по крайней мере, с точки зрения истории. Технически, да и актёрски «Ваколда» — крепкое, профессиональное кино, да и потрясающие ландшафты, на фоне которых разворачивается сюжет, добавляют жирный плюс в копилку проекта, но вот как раз сюжет-то и даёт самый главный сбой. Не потому, что он нестройный, нелогичный или глупый, а потому, что для того, чтобы предугадать дальнейшие события, не нужно даже напрягаться: прозрачные подсказки рассыпаны в буквальном смысле по всему экрану, раскрывающие и без того не способную похвастаться запутанностью интригу в два счёта, и единственный интерес, который возникает во время просмотра, — это угадал ты или не угадал, причём вариант «не угадал» на самом деле отсутствует.
Для десанта НК конкурсная программа СПМКФ 2013 закончилась тем, с чего для большинства остальных она началась, — картиной сербского режиссера Бояна Вука Косовчевича «Водоворот». Это оказался самый короткий фильм фестиваля, несмотря на двухчасовой хронометраж: побег из зала состоялся ровно через полчаса после начала. В течение тридцати минут Косовчевич так и не смог даже намекнуть на то, о чём, собственно говоря, будет его фильм: понятно стало только то, что компания скинхэдов в раннем детстве то ли удачно, то ли неудачно попыталась повесить — да, в буквальном смысле, сук, верёвка, петля — цыганского мальчишку. Вот и все события, о которых режиссер поведал зрителю в течение тридцати минут. Не было ну совсем никакого желания тратить время на то, чтобы высиживать в зале оставшиеся полтора часа, наблюдая за вот этим вот мутным кошмаром, в котором скинхэд разбивает о собственную голову бутылку с водкой в лучших традициях одного нашего праздника, а через секунду уже снова пьёт водку прямо из горла (вряд ли это та же бутылка, но кто знает, как задумывал режиссёр?) под адские вопли, зовущиеся песнями в строго определённых кругах, ценящих тексты а ля «убей всех, спаси всех, убей всех ещё раз, потому что это свобода».
Сегодня, 22 сентября в 18:00, в кинотеатре «Аврора» состоится церемония закрытия II Санкт-Петербургского международного кинофестиваля. «Настоящее кино» расскажет о том, кому достались «Золотые ангелы», а на следующий день в этой колонке появится ещё один материал — о внеконкурсных картинах, которые удалось увидеть во время фестиваля, и надо отметить, что основную часть конкурсантов они превосходили практически во всём.
А с сегодняшнего дня в Питере начинается фестиваль «Послание к человеку», который обещает много интересного, и об этом тоже будет рассказано.
