26.11.2016 20:11
Внезапность, с которой влетела в нашу жизнь камерная пьеса, созвучная в своем оригинальном названии знаменитому детищу Мэтта Ривза, вряд ли поразит тех, кому знаком маркетолог Дж. Дж. Абрамс. Вместо этого сильно приятней дивиться осознанной демонстрации автором «Кловерфилда, 10» знания «киношной» математики. У него работает все и ровно на столько, что бы лишний раз уразуметь важность владения стандартным инструментарием, если ничем иным похвастаться в данный момент нет возможности. Это не упрек в том случае, когда ты следуешь за своими героями, зная, как и они, что нужно делать, не стесняясь словить пощечину на опережение от собственной творческой смекалки. Неверных решений она не простит, из-за чего изобретательность в картине ограничивается нехитрым набором формальных переменных, удерживающих персонажей в рамках критичных для истории ограничений.
( Читать полностью )