Свежие мысли | Всего: 7913
Главная героиня очухивается в номере отеля... Рядом лежит её собственный труп... Понятно, что девушка умерла насильственной смертью, и просто необходимо узнать, кто совершил сей акт злодеяния... Отличный первый сезон бельгийского сериала "Отель «Бо Сежур»". Хоть в сюжете и фонтанирует мистическая задумка, в первую очередь это всё-таки прекрасный детектив! В какой-то момент под подозрением окажутся все, кто присутствует на экране...
Сегодня открывается non/fictio№22 – и я готов напомнить, что это уникальная возможность оказаться в числе первых читателей книги «”Левиафан”. Разбор по косточкам: режиссёр Андрей Звягинцев – о фильме кадр за кадром».
К сожалению, нашу книгу продолжают преследовать проблемы: вдруг выяснилось, что начало широких продаж опять перенесено – и теперь она окажется в магазинах не раньше 31 мая. Грустно, конечно, но уж такова судьба-злодейка. Зато тем, кто всё же дойдёт до московского Гостиного двора, повезёт вдвойне: они окажутся впереди прочих не на месяц, а на два))
Продавать книгу в эти дни будут на стендах «Альпины» (С5 и С12); цена, как мне сказали, 2750 рублей (в магазинах, понятно, будет значительно дороже). Ну а 27-го марта в 19 часов – наша презентация с участием Андрея Звягинцева.
Что касается обсуждаемого сейчас всеми (по крайней мере, в книжном мире) «дела Киры Ярмыш» (тут я отсылаю вас к новостям). Могу только сказать, что оно лишний раз подтверждает актуальность как самого фильма, так и нашей книги: Левиафан вокруг нас.
Как можно делать вид, расположившись в нескольких шагах от Кремля, что ничего не происходит, что нет никаких преследований, что никого ещё не съели?.. Как можно на книжной ярмарке забыть о том, что Кира Ярмыш недавно заявила о себе ещё и как писательница, получив со стороны критиков весьма высокие оценки?
Мы можем закрывать глаза и молчать, но реальность такова, что Левиафан сжирает всех нас прямо сейчас. Быть может, он ещё не подобрался к каждому, но понятно же, что это лишь вопрос времени: вчера забрали кого-то с соседней улицы, сегодня заберут кого-то из твоего дома, а когда придут непосредственно за тобой, уже и некому будет вступиться.
Потому фильм так важен и спустя семь лет после премьеры: власть легко снесёт всех нас и заменит себе угодными, вычеркнет любого – зато поставит везде свои храмы. Потому что у власти есть и суды, и менты, а у простого человека нет ничего, никакой защиты.
Наша книга ещё и об этом.
К сожалению, нашу книгу продолжают преследовать проблемы: вдруг выяснилось, что начало широких продаж опять перенесено – и теперь она окажется в магазинах не раньше 31 мая. Грустно, конечно, но уж такова судьба-злодейка. Зато тем, кто всё же дойдёт до московского Гостиного двора, повезёт вдвойне: они окажутся впереди прочих не на месяц, а на два))
Продавать книгу в эти дни будут на стендах «Альпины» (С5 и С12); цена, как мне сказали, 2750 рублей (в магазинах, понятно, будет значительно дороже). Ну а 27-го марта в 19 часов – наша презентация с участием Андрея Звягинцева.
Что касается обсуждаемого сейчас всеми (по крайней мере, в книжном мире) «дела Киры Ярмыш» (тут я отсылаю вас к новостям). Могу только сказать, что оно лишний раз подтверждает актуальность как самого фильма, так и нашей книги: Левиафан вокруг нас.
Как можно делать вид, расположившись в нескольких шагах от Кремля, что ничего не происходит, что нет никаких преследований, что никого ещё не съели?.. Как можно на книжной ярмарке забыть о том, что Кира Ярмыш недавно заявила о себе ещё и как писательница, получив со стороны критиков весьма высокие оценки?
Мы можем закрывать глаза и молчать, но реальность такова, что Левиафан сжирает всех нас прямо сейчас. Быть может, он ещё не подобрался к каждому, но понятно же, что это лишь вопрос времени: вчера забрали кого-то с соседней улицы, сегодня заберут кого-то из твоего дома, а когда придут непосредственно за тобой, уже и некому будет вступиться.
Потому фильм так важен и спустя семь лет после премьеры: власть легко снесёт всех нас и заменит себе угодными, вычеркнет любого – зато поставит везде свои храмы. Потому что у власти есть и суды, и менты, а у простого человека нет ничего, никакой защиты.
Наша книга ещё и об этом.
Недавно наткнулся на ютьюб-канал GreenGrass. Очень толково и интересно товарищ про кино излагает. Очень нравятся шутки про "одного бельгийского паренька" и гражданина Кейджа.
Ладненько. Не было меня на сайте парочку-троечку лет, сообщу о новшествах. А их нет. До сих пор пилят за "Левиафана". Это что, такой гениальный фильм? У Пана Косматоса повеселей вроде был, в начале 90-х. А вот дизайн ласкает глаз -Best erotic Shorts. Все мы знаем, где есть более "бест эротик", ну да ладно. Самое чудовищное, так это обилие людей - куда все делись??? Бывало, напишешь коммент, и тут океанами приплывали мнения. А сейчас?
Мне одному кажется, что грядущий "Поколение Вояджер" выглядит крайне слабой поделкой? Что это вообще? Драма? Что там делает Фаррел?
Сегодня у меня для вас не очередной как бы рекламный текст, а просто Самая Приятная Новость.
Разговор о книге Максима Маркова «”Левиафан”. Разбор по косточкам: режиссер Андрей Звягинцев — о фильме кадр за кадром» состоится 27 марта в рамках Международной ярмарки интеллектуальной литературы non/fictio№22.
Москва, Гостиный двор, Амфитеатр, начало в 19 часов.
На этот раз отсылаю вас на сайт самой ярмарки -https://moscowbookfair.ru/ Обратите внимание: вход туда платный, покупать билеты лучше заранее. Во-первых, так будет дешевле (250 рублей до начала выставки, 400 – в дни проведения); во-вторых, там будет регламентированный почасовой вход, связанный с пандемийными требованиями.
Особо хочу отметить! Насколько я знаю, книг на выставке будет немного. Это как бы ещё только лимитированный пре-тираж. Я пока не знаю, будет ли книга представлена на стенде издательства все дни ярмарки или только 27-го числа, но могу со всей уверенностью предполагать, что в следующий раз возможность её приобрести представится не раньше середины апреля (о чём ещё будет сказано позже), а в относительно широкую продажу она поступит только ближе к маю.
Что касается цены, то вряд ли она будет стоить на ярмарке дешевле 2500 рублей (и это притом, что на ярмарке традиционно всё продаётся чуть дешевле, чем потом в магазинах). Постараюсь уточнить этот вопрос к следующей неделе.
Также хочу обратить ваше внимание на раздел «Книжные новинки / март 2021»:
https://moscowbookfair.ru/knizhnyie-novinki/?dateID=03-2021&isForChildren=0 Как я понимаю, все книги в нём циркулируют и каждый раз меняются местами, но «Разбор по косточкам» там в любом случае есть))
Буду рад увидеть 27-го марта всех первых читателей нашей книги – Главной Книги о Кино, к появлению которой онлайн-журнал «Настоящее Кино» причастен самым прямым образом.
Разговор о книге Максима Маркова «”Левиафан”. Разбор по косточкам: режиссер Андрей Звягинцев — о фильме кадр за кадром» состоится 27 марта в рамках Международной ярмарки интеллектуальной литературы non/fictio№22.
Москва, Гостиный двор, Амфитеатр, начало в 19 часов.
На этот раз отсылаю вас на сайт самой ярмарки -
Особо хочу отметить! Насколько я знаю, книг на выставке будет немного. Это как бы ещё только лимитированный пре-тираж. Я пока не знаю, будет ли книга представлена на стенде издательства все дни ярмарки или только 27-го числа, но могу со всей уверенностью предполагать, что в следующий раз возможность её приобрести представится не раньше середины апреля (о чём ещё будет сказано позже), а в относительно широкую продажу она поступит только ближе к маю.
Что касается цены, то вряд ли она будет стоить на ярмарке дешевле 2500 рублей (и это притом, что на ярмарке традиционно всё продаётся чуть дешевле, чем потом в магазинах). Постараюсь уточнить этот вопрос к следующей неделе.
Также хочу обратить ваше внимание на раздел «Книжные новинки / март 2021»:
Буду рад увидеть 27-го марта всех первых читателей нашей книги – Главной Книги о Кино, к появлению которой онлайн-журнал «Настоящее Кино» причастен самым прямым образом.
Вот что значит обилие выбора. Имею многомесячные подписки на more tv и амедиатеку, оплаченный кинопоиск (ну там ладно, Resident alien смотрю, и Зак Снайдер скоро), но в голове только и мысли о my lists на амазоне с нетфликсом.
Рассказывая мне об одной из сцен фильма, Андрей Звягинцев сказал: «Для того чтобы что-то разглядеть, не обязательно смотреть на это долго». Порой достаточно и нескольких секунд, чтобы уловить главное.
Однако в нашей книге мы этот принцип слегка разрушаем, постоянно останавливаясь на тех или иных моментах, делая акценты. Сам фильм, впрочем, не становится от этого хуже. Напротив.
Есть мнение, что хороший фильм не надо объяснять – всё и так присутствует на экране. С этим легко согласиться, но это можно и оспорить. Кому-то может показаться, что Звягинцев объясняет свой фильм для тех, кто его не понял (тем более что он сам приводит примеры таких непонятливых зрителей, задающих ему вопросы типа «Зачем же она изменила мужу-слесарю с адвокатом?»). Но тут всё-таки другое: Звягинцев не просто поясняет фильм, но раскрывает его шире, демонстрируя при этом свою уникальную, как порой шаблонно говорят, творческую кухню.
Теперь мы видим, как итог, готовая кинокартина, соотносится с изначальным замыслом, и понимаем, каким образом этот замысел был реализован так, чтобы при реализации нисколечки не потерять в качестве. Комментарии Звягинцева не разжёвывают непонятное, напротив – они переносят нас в некое 3D-пространство его фильма, позволяя не только лучше понять, но в полной мере проникнуться идеями, питающими картину.
Напомню, что представление книги “«Левиафан». Разбор по косточкам: режиссёр Андрей Звягинцев — о фильме кадр за кадром” первым читателям намечено на конец марта. В широкую продажу книга должна будет поступить ближе к маю.
Страница книги на сайте издательства:https://www.alpinabook.ru/catalog/book-644039/
Однако в нашей книге мы этот принцип слегка разрушаем, постоянно останавливаясь на тех или иных моментах, делая акценты. Сам фильм, впрочем, не становится от этого хуже. Напротив.
Есть мнение, что хороший фильм не надо объяснять – всё и так присутствует на экране. С этим легко согласиться, но это можно и оспорить. Кому-то может показаться, что Звягинцев объясняет свой фильм для тех, кто его не понял (тем более что он сам приводит примеры таких непонятливых зрителей, задающих ему вопросы типа «Зачем же она изменила мужу-слесарю с адвокатом?»). Но тут всё-таки другое: Звягинцев не просто поясняет фильм, но раскрывает его шире, демонстрируя при этом свою уникальную, как порой шаблонно говорят, творческую кухню.
Теперь мы видим, как итог, готовая кинокартина, соотносится с изначальным замыслом, и понимаем, каким образом этот замысел был реализован так, чтобы при реализации нисколечки не потерять в качестве. Комментарии Звягинцева не разжёвывают непонятное, напротив – они переносят нас в некое 3D-пространство его фильма, позволяя не только лучше понять, но в полной мере проникнуться идеями, питающими картину.
Напомню, что представление книги “«Левиафан». Разбор по косточкам: режиссёр Андрей Звягинцев — о фильме кадр за кадром” первым читателям намечено на конец марта. В широкую продажу книга должна будет поступить ближе к маю.
Страница книги на сайте издательства:
В ожидании книжечки Вовочки Фетта, а вот как вариант и заглавная мелодия к ожидаемому сериалу))
аа, они только в шестой серии ввели персонажа Линды Хэмилтон. я уж думал, ее просто не будет в этом сериале
2 марта – 90 лет Михаилу Горбачёву. В «Левиафане» есть эпизод, в котором герои собираются стрелять по портретам генсеков – в том числе и по Горбачёву. В книге “«Левиафан». Разбор по косточкам” я спрашиваю у режиссёра: «Вас не смущало, что все они уже умерли, но Горбачёв-то всё ещё жив? Не боялись его обидеть?» – и вот что Звягинцев отвечает:
«Нет, не смущало. Это же только символ власти. Это уже даже не Горбачёв, это только портрет очередного генсека. И потом, я думаю, народ относится к Горбачёву вполне себе критически. Ведь это он сломал всё, что было «налажено». Именно так это живёт в сознании значительной части народа: это Горбачёв всё разрушил, всё наше «прекрасное далёко».
Когда мы взвешивали, чьи тут должны быть лица, нам показалось, что народ, особенно народ, который при власти, легко решит, каких ему «пустить в расход» ничего не стоит. {…} Не знаю, найти ли американца, который будет вот так относиться к своему прошлому?.. {…} У нас же мало кто верит, что его голос хоть что-то решает. Априори гражданин отделён от элит, от этой колонии, проживающей где-то на Марсе.
– Слишком долго у нас выборы заканчивались с результатом 99,9%.
– Отсюда — дистанцированность; отсюда такое отношение к власти и её персоналиям — дистанцированное. То, что я, будучи гражданином моей страны, никак не могу на них повлиять, вызывает во мне защитную реакцию: презрение, насмешку, анекдот — и буф!.. — «Да пошёл ты!..»; далее — только ненорматив. {…} Поэтому мне кажется, что это абсолютно органичная сцена.
– От себя позволю ремарку: для меня Михаил Горбачёв — безусловно великий человек.
– {…} Я полагаю, что Горбачёв достаточно умён, чтобы понять, что речь идёт о фигурах. Тут ничего личного. Это высказывание о стране. Горбачёв, думаю, и сам знает, что так к нему относится значительная часть населения. Без сомнения, он сломал историю и совершил благо, он — могучий исторический персонаж, как и Ельцин, разумеется; но я сейчас говорю о народе, который не желает с этим считаться».
«Нет, не смущало. Это же только символ власти. Это уже даже не Горбачёв, это только портрет очередного генсека. И потом, я думаю, народ относится к Горбачёву вполне себе критически. Ведь это он сломал всё, что было «налажено». Именно так это живёт в сознании значительной части народа: это Горбачёв всё разрушил, всё наше «прекрасное далёко».
Когда мы взвешивали, чьи тут должны быть лица, нам показалось, что народ, особенно народ, который при власти, легко решит, каких ему «пустить в расход» ничего не стоит. {…} Не знаю, найти ли американца, который будет вот так относиться к своему прошлому?.. {…} У нас же мало кто верит, что его голос хоть что-то решает. Априори гражданин отделён от элит, от этой колонии, проживающей где-то на Марсе.
– Слишком долго у нас выборы заканчивались с результатом 99,9%.
– Отсюда — дистанцированность; отсюда такое отношение к власти и её персоналиям — дистанцированное. То, что я, будучи гражданином моей страны, никак не могу на них повлиять, вызывает во мне защитную реакцию: презрение, насмешку, анекдот — и буф!.. — «Да пошёл ты!..»; далее — только ненорматив. {…} Поэтому мне кажется, что это абсолютно органичная сцена.
– От себя позволю ремарку: для меня Михаил Горбачёв — безусловно великий человек.
– {…} Я полагаю, что Горбачёв достаточно умён, чтобы понять, что речь идёт о фигурах. Тут ничего личного. Это высказывание о стране. Горбачёв, думаю, и сам знает, что так к нему относится значительная часть населения. Без сомнения, он сломал историю и совершил благо, он — могучий исторический персонаж, как и Ельцин, разумеется; но я сейчас говорю о народе, который не желает с этим считаться».
На imdпоиске зашёл в список сценаристов фильма "Майор Гром: Чумной Доктор" и увидел там бывшего постоянного читателя сего веб-сайта - Романа Коткова.
К сожалению не помню под каким ником он тут был, но старожилы должны его помнить как эксперта по комиксам.
Остаётся только порадоваться за Романа, это потрясающе!
К сожалению не помню под каким ником он тут был, но старожилы должны его помнить как эксперта по комиксам.
Остаётся только порадоваться за Романа, это потрясающе!
Продолжая рассказывать о книге “«Левиафан». Разбор по косточкам: режиссёр Андрей Звягинцев — о фильме кадр за кадром”, хочется отметить следующее. Как я уже говорил ранее*, те главы, что некогда были опубликованы на Filmz.ru, – это лишь малая часть того текста, что окажется в итоге в книге. Но и фильм «Левиафан» – далеко не всё, о чём идёт у нас разговор. То и дело Звягинцев возвращался к другим своим работам, вспоминая какие-то детали, которые так или иначе касались обсуждаемых нами тем. Таким образом, эта книга – не только путеводитель по одному его конкретному фильму, но более того – своеобразный путеводитель по всей его фильмографии.
Вот один из примеров:
«У нас в «Возвращении» Андрей зовёт Ивана «мелким»: «Слышь, мелкий». Это словечко родилось уже на площадке, может, чуть раньше; в сценарии было написано: «Слышь, толстый». И вот я услышал, как питерская кастинг-директор Галина Довгаль говорит: «Значит, ищем светловолосого толстенького мальчика, такого-то роста, такого-то возраста, а второго…» – «Стоп-стоп-стоп! – отвечаю. – Никаких светловолосых, никаких брюнетистых, ни рыжих, ни льняных, никаких толстеньких, худых, ничего такого! Вычеркните это из своего листа, по которому вы их ищите! Ищем просто двух мальчиков: одному – двенадцать, другому – четырнадцать. Это всё. Притом любых: кудрявых, волнистых, рыжих, конопатых – не имеет никакого значения! Ищем та-лант-ли-вых. А уж дальше мы найдём возможность свести их вместе. Перекроем их родство внешними чертами родителей, мамой, бабушкой или сведём с отцом. Будем искать этот ансамбль – но не по описанию персонажей в сценарии. В сценарии – литература. В кино – фактура».
Я говорю: «Мы, возможно, и не будем звать его “толстым”. Переименуем. Понятно, что это прозвище имеет уничижительную коннотацию, но мы найдём другое». Вот и нашли – и мне кажется, «мелкий» значительно интереснее».
Напомню, что презентация книги намечена на конец марта. Наша страница на сайте издательства:https://www.alpinabook.ru/catalog/b
Вот один из примеров:
«У нас в «Возвращении» Андрей зовёт Ивана «мелким»: «Слышь, мелкий». Это словечко родилось уже на площадке, может, чуть раньше; в сценарии было написано: «Слышь, толстый». И вот я услышал, как питерская кастинг-директор Галина Довгаль говорит: «Значит, ищем светловолосого толстенького мальчика, такого-то роста, такого-то возраста, а второго…» – «Стоп-стоп-стоп! – отвечаю. – Никаких светловолосых, никаких брюнетистых, ни рыжих, ни льняных, никаких толстеньких, худых, ничего такого! Вычеркните это из своего листа, по которому вы их ищите! Ищем просто двух мальчиков: одному – двенадцать, другому – четырнадцать. Это всё. Притом любых: кудрявых, волнистых, рыжих, конопатых – не имеет никакого значения! Ищем та-лант-ли-вых. А уж дальше мы найдём возможность свести их вместе. Перекроем их родство внешними чертами родителей, мамой, бабушкой или сведём с отцом. Будем искать этот ансамбль – но не по описанию персонажей в сценарии. В сценарии – литература. В кино – фактура».
Я говорю: «Мы, возможно, и не будем звать его “толстым”. Переименуем. Понятно, что это прозвище имеет уничижительную коннотацию, но мы найдём другое». Вот и нашли – и мне кажется, «мелкий» значительно интереснее».
Напомню, что презентация книги намечена на конец марта. Наша страница на сайте издательства:
В последнее время Живой Журнал (да, он все еще жив) активизировал напоминания о себе – и среди прочего приглашает меня (и всех вас) "принять участие в новом хешмобе #главнаякнига": "Вместе мы соберем ТОП самых полезных и важных книг, без которых невозможно представить нас и нашу жизнь".
ОК. Кому, как не автору, сделать нечто не совсем обычное: воспользоваться моментом и порекомендовать всем вам книгу из будущего! Так что сегодня продублирую здесь свою "заявку на участие" в этом ТОПе.
Да, речь опять о книге Максима Маркова “«Левиафан». Разбор по косточкам: режиссер Андрей Звягинцев — о фильме кадр за кадром”. И это – главная книга о кино.
Это не художественное произведение, а огромное интервью, но мне кажется, что читается не менее захватывающе. Мы проникаем не только на съёмки фильма, но глубже – в мысли его создателя!
Я нисколько не сомневаюсь, что эта книга окажет по-настоящему заметное влияние по меньшей мере на наших дорогих кинематографистов – и не только будущих, но и тех, кто уже работает в индустрии.
Надеюсь, никто не станет оспаривать того факта, что Звягинцев - это авторитет мирового уровня: неоднократный участник Каннского кинофестиваля, победитель Венецианского, две его картины номинировались на "Оскар". В том числе и "Левиафан", фильм, о котором пойдет речь, одна из самых значительных российских картин этого века. Отвечая на мои вопросы ("Как снимался этот кадр? А как этот?.."), Звягинцев максимально детально воссоздает весь процесс сотворения шедевра, не только как он задумывался, но и как практически реализовывался. Буквально: как бумажный сценарий переносился на пленку кадр за кадром, сцена за сценой.
И это, мне кажется, невероятно воодушевляющее чтение!.. (* продолжение в комментариях *)
ОК. Кому, как не автору, сделать нечто не совсем обычное: воспользоваться моментом и порекомендовать всем вам книгу из будущего! Так что сегодня продублирую здесь свою "заявку на участие" в этом ТОПе.
Да, речь опять о книге Максима Маркова “«Левиафан». Разбор по косточкам: режиссер Андрей Звягинцев — о фильме кадр за кадром”. И это – главная книга о кино.
Это не художественное произведение, а огромное интервью, но мне кажется, что читается не менее захватывающе. Мы проникаем не только на съёмки фильма, но глубже – в мысли его создателя!
Я нисколько не сомневаюсь, что эта книга окажет по-настоящему заметное влияние по меньшей мере на наших дорогих кинематографистов – и не только будущих, но и тех, кто уже работает в индустрии.
Надеюсь, никто не станет оспаривать того факта, что Звягинцев - это авторитет мирового уровня: неоднократный участник Каннского кинофестиваля, победитель Венецианского, две его картины номинировались на "Оскар". В том числе и "Левиафан", фильм, о котором пойдет речь, одна из самых значительных российских картин этого века. Отвечая на мои вопросы ("Как снимался этот кадр? А как этот?.."), Звягинцев максимально детально воссоздает весь процесс сотворения шедевра, не только как он задумывался, но и как практически реализовывался. Буквально: как бумажный сценарий переносился на пленку кадр за кадром, сцена за сценой.
И это, мне кажется, невероятно воодушевляющее чтение!.. (* продолжение в комментариях *)
Засланец из космоса
О да, наконец-то по-настоящему смешной сериал. Были какие-то надежды на "Настю соберись", но та заунывной вышла. А "Засланец" (отличная адаптация названия переводчиками) - он понемногу и Декстер, и бондарчуковсое "Притяжение", и экранизация смешных тиктоков. Но, самое главное, это очень похоже на прекрасного прошлогоднего "Теда Лассо". Только вместо усатого судейкиса здесь пришелец, который (безуспешно) пытается убить какого-то мальчика (похожего на Хлою Грейс Мориц), сосет молоко у коров и подрабатывает доктором Хаусом. Чудеса
О да, наконец-то по-настоящему смешной сериал. Были какие-то надежды на "Настю соберись", но та заунывной вышла. А "Засланец" (отличная адаптация названия переводчиками) - он понемногу и Декстер, и бондарчуковсое "Притяжение", и экранизация смешных тиктоков. Но, самое главное, это очень похоже на прекрасного прошлогоднего "Теда Лассо". Только вместо усатого судейкиса здесь пришелец, который (безуспешно) пытается убить какого-то мальчика (похожего на Хлою Грейс Мориц), сосет молоко у коров и подрабатывает доктором Хаусом. Чудеса
В прошлый раз* я рассказывал о бумаге, на которой будет напечатана книга “«Левиафан». Разбор по косточкам: режиссёр Андрей Звягинцев – о фильме кадр за кадром”, и пост оказался настолько большим, что даже не влез целиком в отведённое для этого количество знаков – пришлось заканчивать в комментариях. И не хватило места сказать ещё об одной дизайнерской особенности: у нас будет переплёт с открытым корешком в твёрдой обложке.
Это очень необычная и даже всё ещё новая вещь (как говорит та же Светлана Данилюк, «относительная редкость в книжном российском мире»), которая нужна нам вот в каком плане: открытый, не стиснутый обложкой корешок позволяет практически идеально расправить разворот книги (небольшая погрешность всё-таки будет, но именно что небольшая).
Вы же помните то чувство раздражения, которое охватывает, когда центр красивой картины в красивом альбоме буквально комкается из-за естественным путём образующихся «холмов» что с правой, что с левой стороны (а это предыдущие и ещё предстоящие страницы)!.. У нас такого, надеюсь, не будет: особенный переплёт позволит достичь максимально возможной гладкости, а это значит, что кадром, размещённым во всю величину, можно будет любоваться без привычных для альбомов изгибов, другими словами – без свойственных подобного рода высокохудожественным изданиям изъянов!
Так что и в этом плане наша книга будет по-своему революционной – и это, опять же, придумка Дмитрия Мордвинцева.
И обложка книги будет как бы сама по себе. Кстати, вы же не видели её ещё в полном виде! Ведь на сайте издательства –https://www.alpinabook.ru/catalog/book-644039/ – размещена, что естественно, только лицевая сторона, тогда как это, конечно же, тоже разворот: кадр № 14, тот самый, с лодкой, с которого всё когда-то и началось – не только фильм, но и весь этот проект, придуманный уже целых шесть лет назад и вот только сейчас подходящий наконец к своему закономерному финалу…
Это очень необычная и даже всё ещё новая вещь (как говорит та же Светлана Данилюк, «относительная редкость в книжном российском мире»), которая нужна нам вот в каком плане: открытый, не стиснутый обложкой корешок позволяет практически идеально расправить разворот книги (небольшая погрешность всё-таки будет, но именно что небольшая).
Вы же помните то чувство раздражения, которое охватывает, когда центр красивой картины в красивом альбоме буквально комкается из-за естественным путём образующихся «холмов» что с правой, что с левой стороны (а это предыдущие и ещё предстоящие страницы)!.. У нас такого, надеюсь, не будет: особенный переплёт позволит достичь максимально возможной гладкости, а это значит, что кадром, размещённым во всю величину, можно будет любоваться без привычных для альбомов изгибов, другими словами – без свойственных подобного рода высокохудожественным изданиям изъянов!
Так что и в этом плане наша книга будет по-своему революционной – и это, опять же, придумка Дмитрия Мордвинцева.
И обложка книги будет как бы сама по себе. Кстати, вы же не видели её ещё в полном виде! Ведь на сайте издательства –
Важной изюминкой книги “«Левиафан». Разбор по косточкам: режиссёр Андрей Звягинцев — о фильме кадр за кадром” (https://www.alpinabook.ru/catalog/book-644039/ ) является… бумага, на которой она будет напечатана. И с ней же связаны все те проблемы со сроками, что сопровождают сейчас книгу: такую бумагу непросто найти, а потом ещё долго ждать, пока она доедет до типографии. Но отказаться от этой бумаги нельзя – просто потому, что сам макет книги построен с учётом именно её особенностей!
Дизайн книги разрабатывала студия «ABCdesign», и её глава Дмитрий Мордвинцев (с первой секунды, как узнал о сути нашего проекта!) предложил использовать для печати так называемую этикеточную бумагу – с двумя сторонами, матовой и глянцевой, для того чтобы тем самым разделить текст и кадры из фильма. То есть наша книга будет уникальной не только по замыслу, но и по воплощению, и то, как всё будет выглядеть внутри, связано непосредственно с этими двумя сторонами бумаги, которые, сложенные в макете, чередуются определённым образом.
Я попросил Светлану Данилюк, которая делала всю вёрстку, рассказать об этой бумаге поподробнее.
«Используемая нами бумага называется Chromolux 900E WS.
Бумага эта в книгопечатании довольно большая редкость. То самое рабочее название, которое мы используем, полностью говорит о её обычном использовании в полиграфии. Она предназначена для изготовления этикеток и мягкой упаковки. Глянцевая сторона хорошо подходит для наружней, «товарной» стороны этикетки, на ней получается яркая печать; оборотная немелованная, рыхлая сторона отлично воспринимает клей и равномерно приклеивается к другим поверхностям. Однако это бумага высокого качества и ничто не мешает использовать её в книгопечатании.
В книге нам как раз интересен этот разнофактурный эффект, краска по-разному работает на глянцевой и матовой поверхности, ритм глянцевых страниц задаёт и ритм материала в книге — чередование иллюстраций и текста. Эффект глянца метафорически отсылает нас к киноплёнке»*.
Дизайн книги разрабатывала студия «ABCdesign», и её глава Дмитрий Мордвинцев (с первой секунды, как узнал о сути нашего проекта!) предложил использовать для печати так называемую этикеточную бумагу – с двумя сторонами, матовой и глянцевой, для того чтобы тем самым разделить текст и кадры из фильма. То есть наша книга будет уникальной не только по замыслу, но и по воплощению, и то, как всё будет выглядеть внутри, связано непосредственно с этими двумя сторонами бумаги, которые, сложенные в макете, чередуются определённым образом.
Я попросил Светлану Данилюк, которая делала всю вёрстку, рассказать об этой бумаге поподробнее.
«Используемая нами бумага называется Chromolux 900E WS.
Бумага эта в книгопечатании довольно большая редкость. То самое рабочее название, которое мы используем, полностью говорит о её обычном использовании в полиграфии. Она предназначена для изготовления этикеток и мягкой упаковки. Глянцевая сторона хорошо подходит для наружней, «товарной» стороны этикетки, на ней получается яркая печать; оборотная немелованная, рыхлая сторона отлично воспринимает клей и равномерно приклеивается к другим поверхностям. Однако это бумага высокого качества и ничто не мешает использовать её в книгопечатании.
В книге нам как раз интересен этот разнофактурный эффект, краска по-разному работает на глянцевой и матовой поверхности, ритм глянцевых страниц задаёт и ритм материала в книге — чередование иллюстраций и текста. Эффект глянца метафорически отсылает нас к киноплёнке»*.
