Завтра в российских кинотеатрах официально стартует «Анна Каренина» с Кирой прости господи Найтли. В качестве подготовки пересматривал намедни «Любовь и смерть», что бы там не говорили, а один из лучших фильмов Вуди Аллена. Дайте, что ли, и Аллену русский паспорт. О "загадочной русской душе" он, судя по всему, знает все :)
Меня, наверное, можно заподозрить в агрессивной рекламе, хотя и в мыслях не было, честное пионерское. Хотите верьте, хотите нет, но спустя пару дней после запощенного мною ролика, где томная Лана Дель Рэй поет про синий бархат, попутно рекламируя ангорские ретро-кофточки, H&M разродились новым минифильмом – экзистенциальным неонуаром про галстуки и пиджаки. Снимал Йонас Акерлунд, автор культового «Spun» про амфетаминщиков и режиссер лучших клипов The Prodigy, Мадонны и Леди нашей Гаги. В главной роли – будущий Робокоп, красивый шведский актер Киннаман. Все, кто проникся «Космополисом», останутся в восторге – в определенном смысле это тоже piece of art про потреблятство, только на пять минут вместо двух часов.
Розовощекая певица Адель, заливисто исполняющая надрывный нео-соул для белых, конечно, самый беспроигрышный вариант для саундтрека к новому фильму о Джеймсе Бонде. И, пожалуй, самый скучный. Довольно странно, что возвращаясь к истокам, ребята из Columbia Pictures проморгали триумф девушки, которая вполне себе Нэнси Синатра современности. Да-да-да, вы правильно догадались, я сейчас о Лане Дель Рей, которая в рамках необъятной любви к Дэвиду Линчу (и рекламы H&M) споет нам на ночь глядя про синий бархат.
«Последняя сказка Риты», Россия, реж. Рената Литвинова. Как и обещал, делюсь впечатлениями о «Последней сказке» Ренаты Литвиновой, которую Максим намедни записал в главные неудачи Московского кинофестиваля. Что ж, коллегу понимаю. Однозначно согласиться с Максимом, впрочем, не могу. С творчеством Ренаты Муратовны у меня всегда как-то странно получалось. Когда восемь лет назад я, изнывая от скуки, досматривал игровой режиссерский дебют артистки, казалось, что нет на свете ничего более бестолкового. В контексте бестолковости той работы сегодня мало что изменилось, тем не менее, если у меня сейчас спросить про лучшие фильмы о любви, в голове тут же что-то щелкнет, а в памяти по необъяснимым причинам всплывет та самая «Богиня» – с тревожным голосом певицы Земфиры и окровавленными руками, сжимающими в тонких изящных пальцах «сердце влюбленное дрожащее», с исписанным протоколом и сотней человеческих лиц, которые один за одним сменяют друг друга, озвучивая общий на всех смысл. Любовь.
Уверен, что «Последней сказке Риты» тоже нужно отлежаться. Забыться сегодня как страшный сон, чтобы через каких-нибудь восемь лет вспомниться вновь, только уже не ерундистикой, какой она кажется в первый просмотр, а одним из самых прочувствованных фильмов о смерти, чем картина обязательно обернется спустя какое-то время. Литвинова в этой причудливой минималистской фантасмагории играет Таню Неубивако – несколько экзальтированную даму, работающую в морге. Смерть ей к лицу. Она в общем-то и есть смерть. Когда в отделение больницы поступает хрупкая Рита Готье, облаченная в белоснежный халат Таня поделится с пациенткой сигареткой и заведет с ней сокровенный разговор. Чуть позже девушка отведет Риту в декадентское кафе «Запределье», где споет ей голосом Земфиры ("не надо со мной разговаривать – слушайте, вы обязательно что-то разрушите"). Закончится сказка в похоронном бюро «Вечность». Проживать с Ритой Готье последние дни забавно, иногда скучно, но до финальных титров интересно. Безусловно, Литвинова не снимает кино. Она в него играется: что-то повторяет за Муратовой, какие-то моменты берет у Хамдамова. Что удивительно, во всем этом не чувствуется никакого плагиата. Для создательницы фильма любой режиссерский прием, как платье или шляпка. Она заимствует их, чтобы поведать зрителю о том, что у нее на душе. Там сейчас, судя по всему, неспокойно: плохие сны и мысли о смерти. «Я здесь, но я чуть-чуть там». Бояться, впрочем, не стоит. За чертой – вечность, а костлявая с косой, если верить режиссеру, очень красивая, чем-то похожая на Марлен Дитрих блондинка с завораживающим голосом, тонкими пальцами и постоянной сигаретой в алых, как кровь, губах.
«Все копы — ублюдки», Италия, реж. Стефано Соллима.
На часах 09:05. Пять минут назад в плохо кондиционируемом зале кинотеатра «Художественный» начался пресс-показ фильма открытия Московского международного кинофестиваля, экранизации с помпой отгремевшего в нулевых отечественного бестселлера «Духless». К сожалению, из-за будильника, с которого давно уже пора снять все наложенные на него полномочия, я все еще в вагоне метро. Когда поезд резко тормозит, похожая на маленького бегемота школьница не справляется с перераспределением массы своего тучного тела по вагону, отчего со сдавленным «ой-ой-ой» и характерными движениями рук летит прямо на меня. Джентльменское воспитание тотчас же подсказывает, что нужно не задумываясь улыбнуться и по-рыцарски схватить бедняжку в свои распростертые объятия. Инстинкт самосохранения тем не менее почему-то срабатывает быстрее, и я поспешно делаю шаг назад. Девочка в итоге с грохотом распластывается у ног стоящей по соседству старушки — и впервые за день мне становится дико стыдно. Прежде чем все заметят, что я начинаю краснеть, двери открываются, а приятный мужской баритон информирует, что я доехал до станции метро «Боровицкая». Школьница встает на ноги и начинает оттряхивать свою помятую клетчатую юбочку. Как ужаленный выбегаю из вагона, чувствуя при этом в районе спины десяток осуждающих взглядов. У дверей «Художественного» оказываюсь в 09:15. Еще пять минут безрезультатно пытаюсь найти в сумке аккредитационный бэйджик. Разумеется, все это время он предательски прячется у меня в кармане.
Начитался гневных отзывов (в том числе и ваших), поэтому смотрел кино со скепсисом и опасением. В результате, так и не понял, чего все ныли.
( Читать полностью )
В конкурсе наконец-то показали "Албанца", после которого на фестиваль можно больше не ходить. Я, в принципе, так и сделал, даже несмотря на то, что сегодня давали что-то сильно непристойное с Эманюэль Беар, которую очень наглядно — простите — пенетрируют на протяжении двух часов. Об этой картине, наверное, чуть позже расскажет Максим, я же с ММКФ временно завязываю, дабы сходить-таки на долгожданную "Химеру", а после — успеть написать тексты на ленты, стартующие на этой неделе.
( Читать полностью )
Еще раз всем спасибо за поздравления. Однако продолжаем с ММКФ. У меня новостей не так уж и много. Посмотрел два конкурсных фильма (надо бы написать еще о некой "Похороненной стране", но я её пропустил), несколько документальных и мультипликационного "Гадкого Я", который оказался совсем-совсем хорошим, о чем вскоре напишу рецензию. С сугубо фестивальным контентом пока что складываются не очень хорошие отношения: вот вроде бы ходим с Максимом в один и тот же кинотеатр, но ему почему-то достаются без пяти минут шедевры, а мне — самая беспросветная клоака.
( Читать полностью )
"Коул". Режиссер: Карл Бессаи ("Основной конкурс").
Начинаем с сегодняшнего дня более-менее подробно освещать 32-й Московский международный кинофестиваль. О том, на какую подборку фильмов предпочтительнее выбираться, наверное, каждый сам для себя уже решил. Наша же с Максимом Марковым задача заключается в том, чтобы непринужденно пройтись по картинам, которые будут бороться за заветные призы в двух главных конкурсах — в "основном" и "перспективах". Разумеется, попутно постараемся рассказать и о лентах из других параллельных программ.
"Выброшенный на берег моря". Режиссер: Несли Чольгечен ("Основной конкурс").
Наверное, надо было опубликовать этот ролик еще до премьеры сиквела "Секса в большом городе", ну да ладно. На вопрос: "Может ли реклама сумок быть высоким искусством?" отвечает режиссер Дэвид Линч, снявший для торгового дома Dior неописуемо изящную элегию под названием " Lady Blue Shanghai". В главных ролях, соответственно, красивая сумка, а также обладательница "Оскара" Марион Котийар. Честно говоря, со времен "Любовного настроения" Вонга Кар-Вая, я не видел на экране чего-то более выразительного с точки зрения киноязыка.
/ссылка определена Googgle, как содержащая вредоносный контент/
Я, к счастью, не смотрю ваш любимый "Лост", поскольку уже со второго сезона он начал мне напоминать какой-то совершенно невыносимый акт затяжного творческого онанизма. Зато только что умудрился ознакомиться с сорвавшей целую кипу призов на различных кинофестивалях "Человеческой многоножкой" (вы её не смотрите, пожалуйста, просто послушайте). Дело происходит где-то в Германии, которую исследуют вдоль и поперек две молоденькие американские туристки. Традиционно повернув не туда, девушки оказываются в лесу, причем со спущенными шинами, да еще и рядом с домом, где живет недобрый хирург. Сперва он любезно напаивает их водичкой с сильнодействующим снотворным, а потом радостно ставит путешественниц перед фактом, что они стали невольными участниками грандиозного медицинского эксперимента. Прошу прощения, но далее в картинках…
( Читать полностью )
