«Поэзия в тени политики»
Есть в России темы, которые всегда актуальны. Но нет, речь сейчас не о смерти Пушкина, как ни велико влияние этого события на судьбу отечественной культуры. Речь о политике. Добрый царь, привечающий великого гения (который склоняет гордую главу и платит монарху взаимностью). Народ, встречающий царя-батюшку иконами и земными поклонами. А между царем и народом – толпа иностранных злопыхателей, невесть как затесавшихся при дворе. Они занимают важные государственные посты, обладают реальной властью, презирают русский народ и так и норовят учинить какую-нибудь гадость. Например, убить великого поэта. А потом, ехидно скалясь, укатить за границу. Как делает это в фильме Бондарчук Жорж Дантес (Романцов), оставляя благородного Лермонтова (Стычкин) стискивать зубы и мечтать о мести.
Речь о политике зашла неслучайно, ведь именно политическим детективом называет свою картину Наталья Бондарчук. Политики в фильме действительно много. Больше чем поэзии, не смотря на звучащие из уст Безрукова стихотворные строки (тем более что когда слышишь их в таком исполнении, немедленно хочется встать на сторону подлых заговорщиков). Любовная линия тоже сильно проигрывает политической. Натали в исполнении Анны Снаткиной ни на любимую женщину поэта, ни на мать его детей, никак, к сожалению, не тянет. А тянет на «яблоко раздора», то есть на светскую красавицу, невольную виновницу трагической дуэли. В этом отношении концепция фильма простроена не до конца. Ведь Наталья Бондарчук решила перекрыть общепринятую версию дуэли другой версией, согласно которой Пушкин стрелялся не из ревности, а просто был загнан в угол сплетниками и клеветниками.
Политическая составляющая фильма перевесила в «Последней дуэли» не только любовь, поэзию и трагизм (последний окончательно убила неискренность актеров, за исключением разве что Сухорукова). Перевесила она и детектив, каким задумывался фильм. Вся интрига сводится к тому, что Дубельт (Плотников) и Галахов (Сухоруков) ходят от одного к другому и спрашивают: ты писал анонимные письма? А не знаешь, кто? Все дело в письмах… Скучное расследование перемежается идиллическими эпизодами жизни Пушкина до дуэли, запоздалым раскаяньем Данзаса (Ильин), блеклыми кадрами оплакивания. То и дело мелькает хитрая ухмылка барона Геккерна и наглая физиономия его приемного сына, Жоржа Дантеса. Оба персонажа, отвечающие за порок, выглядят если не обаятельными, то уж точно более выразительными, чем «рассеянные овцы» в лице друзей и родственников Пушкина.
Детектива из «Пушкина» не вышло. Большая часть исторических подробностей последней дуэли Александра Сергеевича не составляют секрета. Секрет мог заключаться в том, чтобы грамотно эти подробности преподать, заставив зрителя замереть от любопытства. Ничего похожего от фильма Натальи Бондарчук ждать не приходится. Ну а если отбросить все слабо развитые темы «Дуэли» – любовную, поэтическую, трагическую и детективную – в сухом осадке остается одно: политическая трактовка. Отсюда тенденциозность фильма, его некрасивая фальшь, его напыщенность, за которой не просматривается ничего живого. И рассказывает «Последняя дуэль» гораздо больше о современной действительности, чем собственно о последней дуэли Пушкина. Лишний раз наблюдать эту действительность в кинотеатре большим удовольствием не назовешь.
