Рецензия на фильм «Американский огурчик»

Неровная комедия про двух евреев из разных столетий. В главных ролях – Сет Роген и Сет Роген.

Хершель Гринбаум живет в таком ужасе, который ни одной лопатой не разгрести (даром, что сам герой работает землекопом): живет он в восточноевропейском захолустье с вымышленным названием «Шлюпск», на дворе 1919-й год, а за двором – вечно пьяные казаки, которые так и норовят поубивать шлюпских евреев. И единственным уголком мироздания, куда герой может спрятаться от всеобщей разрухи, становится любовь. Хершель с первого взгляда понимает, что рыжеволосая Сара – это его судьба. Не теряя времени, он соблазняет её копчёной рыбой, за которой следуют романтические вечера на болоте и мечты о богатстве, которого бы хватило на газировку и место на кладбище.

После всех процедур, обязательных для ромкома начала прошлого века, Хершель и Сара играют свадьбу, которую в самой кульминации прерывают упившиеся водкой казаки. Осознав, что так жить нельзя, герои бегут за американской мечтой через Атлантику. В Нью-Йорке главный герой устраивается на фабрику по производству маринованных огурцов, где за гроши колотит крыс, пытаясь обеспечить достойное иммигрантское существование и положить начало для могущественной династии Гринбаумов. Так продолжится до тех пор, пока Хершель не свалится в чан с рассолом, который тут же закупорят, а завод закроют. Спустя сто лет героя найдут: отмоют, приведут в чувства и вручат правнуку Бену, который, к великому разочарованию для собственного прадеда, не чтит память предков, не ходит в синагогу и не знает поминальный кадиш.

За постановку «Американского огурчика» отвечает Брэндон Трост, человек из третьего эшелона банды Джадда Апатоу, которая за последнее десятилетие разрослась, отделилась от отца-основателя и превратилась в самостоятельное явление. До работы над «Огурчиком» во всех более-менее значительных проектах Трост выступал в качестве оператора – снял, например, с полдюжины комедий, к которым причастны Эван Голдберг, Сет Роген, Джеймс Франко и Джадд Апатоу; а также приложил руку к таким инди-хитам, как «Дневник девочки-подростка» и «Сможете ли вы меня простить?». Но главным в конкретно этом случае выступает не режиссер Трост и даже не большой продюсер Голдберг. Главный в «Американском огурчике» – молодой писатель и сценарист Саймон Рич, за последнюю пятилетку сделавший два пусть несовершенных, но достаточно приметных сериала.

Для Рича «Огурчик» – первая работа в полном метре, что заметно с первых минут фильма. До этого он работал исключительно в короткой форме, сочиняя скетчи для SNL и придумывая короткие рассказы. И это, наверно, основная проблема фильма. Отдельные уморительно смешные эпизоды «Американского огурчика» не очень складываются в полноценную картину и больше напоминают лучшие моменты из какого-то неснятого сериала. Обыгрывание ромкомовских клише в первом акте, огуречный бизнес Гершеля и его трамповского калибра взлет в медиа – всё это выглядит как несколько очень едких сатирических высказываниях на разные темы.

Такой приём превосходно срабатывал в первом самостоятельном проекте Рича – сериале «Мужчина ищёт женщину». Тогда он удивлял зрителя абсурдными ситуациями в реалистическом сеттинге – то из мусорного бака через дорогу появлялись скандинавские тролли, то президент Обама вызванивал героя, чтобы пожелать успешного свидания и поделиться впечатлениями о первом знакомстве с Мишель. В рамках полнометражного кино, которое позволяет себе фантастические допущения (и даже само над собой в связи с этим подшучивает), такие решения выглядят нелепо и отдают скорее пренебрежением к законам драматургии.

И пусть перформанс Сета Рогена в роли сразу двух Гринбаумов вызывает искреннюю радость – особенно если этот артист дорог вашему сердцу, и вы, примерно, раз в год с упоением наблюдаете за его, в общем-то, идентичными появлениями – фильм это не спасает. «Американский огурчик», как онкобольной, переживающий одну ремиссию за другой – очень хочется, чтобы у него всё было хорошо, но наблюдать за самим процессом при этом крайне мучительно.