Рецензия на фильм «Грейхаунд»

Невышедшая в кинотеатрах драма про Тома Хэнкса и корабли. Доступна для просмотра на Apple TV+.

Получив первое назначение в качестве капитана военно-морских сил США, уже немолодой Эрнест Краузе прощается с любимой и в феврале 42-го отплывает в Ливерпуль с целью сопроводить морской конвой на территорию союзников. Под его командованием эскадренный миноносец «Грейхаунд» и несколько кораблей охранения. И ничего бы решительно опасного в заплыве через океан не было, если бы не «Черная яма» – сектор посреди Атлантики, где нет дружественной авиации, и всегда поджидает «волчья стая» немецких подлодок.

Режиссер Аарон Шнайдер – человек, что называется, необычной судьбы. Начиная за камерой на разного рода голливудском проходняке, он воплощает свои амбиции постановщика в дебютной короткометражке «Два солдата». Получает за неё Оскар, а спустя пару лет работает оператором на съемках пилота сериала «Сверхъестественное» – бодрого процедурала в духе «Секретных материалов» с годами эволюционировавшего в мыльную оперу про братскую любовь и семейные ценности. В 2009-м Шнайдер дебютирует в полном метре с фильмом «Похороните меня заживо», где великий артист Роберт Дювалл собирает полштата на собственные поминки и в духе Бильбо Бэггинса толкает прощальные речи.

И десять лет ничего, в общем-то, не предвещало возвращение, пока где-то в студийных коридорах желание Шнайдера снимать кино не столкнулось с желанием Тома Хэнкса это кино писать. Обладатель самого человечного лица в Голливуде так хотел экранизировать роман Сесила Скотта Форестера, что лично адаптировал книгу для большого экрана. Правда, из-за общемировой пандемии фильм так на большие экраны и не вышел – Sony продали права на показ Apple TV+.

«Грейхаунд» – кино очень компактное, практически камерное. Все действия сосредоточены в одном месте, и зритель вместе с героем Хэнкса то и дело бегает по капитанскому мостику, забитому людьми так, чтоб вздохнуть невозможно по обе стороны экрана. Целиком посвященное морским баталиям, оно берет не красотой взрывов или романтикой открытых кингстонов, а сухой драматургией шахматной партии. Весь фильм зритель только и слышит не вполне понятные, сугубо морские, команды и периодически виляющие туда-сюда морские судна.

За полтора часа зрителю лишь раз придется покинуть палубу миноносца, и то – чтобы дать капитану Краузе проститься с возлюбленной и подарить ей елочную игрушку с цитатой из Нового завета. В ответ она подарит ему, страшно сказать, тапочки. И вот с этого момента начинается то, о чем после просмотра можно говорить только шепот и за плотно задернутыми занавесками.

В целом крепко разыгранная драма местами превращается в парад пошлости: в сцене с обменом подарками два великих артиста выглядят, как ведущие утренних телепередач, которые встречают зрителя в пять утра с отпечатком счастья лице и мольбой о помощи в глазах; немецкий капитан подлодки, что на манер чеченского командира из плохого русского сериала воет и дразнится (до этого казалось, что так и правда делают только в нашем кино); кок, невиданная душа, тщетно таскающий еду капитану и погибший, заряжая орудия. Странным образом, стоит любому событию вывалиться за пределы кадра, стать явлением не столько визуальным, сколько литературным, как оно моментально превращается в какую-то страшную пошлость.

И здесь видимо и проглядывает некомпетентность Хэнкса как сценариста. Всё, что итак работало без слов на уровне чистого визуального опыта, Шнайдером передано достаточно мастеровито – не «Дюнкерк», но и не сильно хуже. Но стоит кому-то из героев открыть рот и обрести что-то, кроме звания и должности, всё превращается в заоблачную глупость, смотреть которую, конечно, совершенно невозможно. А оторваться от неё – тем более.