Обычно, когда американцам приходит в голову снимать картину о войне, историческое кино, они бессовестно коверкают факты и превращают костюмированное полотно из батальных сцен во что-то подвешенное за уши и затем приурочивают готовенькое к какой-нибудь значимой награде. Таким фильмом как раз был «Последний самурай», «малина» от Цвика и ставящего перед собой невыполнимые задачи — Круза. В противовес этой саге о противостоянии самураев и японцев во главе с американцем Олгреном режиссёр поталантливее, Энтони Мингелла предложил исторический отрезок, в котором, конечно, при желании можно исказить что угодно, но делать это просто ни к чему. Хотя бы потому что, в центре событий война между одной частью американцев и другой, та, что борется за права негров, за отмену рабовладельческого строя. Здесь вам и истоки политкорректности. И война, когда отец идёт на сына и укрытие фермером своих сыновей от призыва (тоже актуальный вопрос) и, конечно же, любовь. Ради которой люди в самых безвыходных ситуациях находят в себе силы, чтобы продолжить путь домой. Когда сил не остаётся, перед собой всегда виден образ любимой и вера в то, что проклятый путь по плечу.
Итак, набитому на такого рода лентах взору представляется фильм, где есть поровну, как любви, так и войны. Картина, где странствующий солдат-дезертир Инман (Джуд Лоу) после отстаивания южанами своих прав (идёт речь о войне между севером и югом, когда велась непримиримая борьба за отмену рабства) отправляется к своей Аде (Николь Кидман), чтобы в горести и печали найти под крылом у неё пристанище, или попросту откосить от того, что опостылело. Понять такого солдатика вполне можно, дома любящая девушка, с которой перед долгим расставанием удалось лишь поцеловаться, на войне смерть и море крови, а сказать ещё так много нужно. То, что было недосказано при первой встрече, нужно непременно сказать, пускай даже назло кинокритикам придётся устроить небольшую эротическую сцену, с полностью обнажённой Николь. Просто иначе нельзя, другого шанса может и не быть и, понимая это люди по-настоящему любящие и верящие в счастье, смотря друг другу в глаза уже не могут остановиться, скрывать то, что с годами накопилось на душе, а на фронте было жестоко раздавлено — больше нет мочи. И это нормально. Ведь там, за холодной, безлюдной горой, куда солнечный луч попадёт лишь в конце фильма, люди борются за то, что им дорого. От взрывов пушек их одежду разрывает в клочья, многие от осколочных ранений умирают, но есть те, у кого в этой жизни совсем иное предназначение, им суждено дойти до конца, перейти сотни миль и найти свою тропу домой.
Про таких бойцов невидимого фронта, а так же про тех, кто был мысленно с ними рядом написано много книг. Это, прежде всего «Война и мир» — роман из четырёх книг, где первый том (в «Холодной горе» встреча Инмана с Адой ) больше подходит «для девочек», а война — «для мальчиков». Но кино — не книга, поэтому волей неволей приходится смотреть всё, не выбирая для себя то, что тебе интереснее. Так и в «Холодной горе», экранизации романа Чарльза Фрэйжера есть эпизоды, которые были через себя пропущены при прочтении, а есть другие, которые людям со слабой фантазией специально вырисовывают на экране — это сама война, а так же бесчисленные беды и смерти, обрушившиеся на румынский городок. Смерти, не только людей, но и животных. В фильме за все 2ч 35мин убивают: корову, поросёнка, индюшку + бедную козочку, которой перед тем как перерезать горло дают понять, что она родилась только затем, чтобы выполнить свою миссию — спасти еле двигающегося и оттого похожего на синефила из «Проклятого пути» героя Джуда Лоу. Спасти-то его спасают, да только само странствие к Аде выглядит, чуть ли не попыткой самосохранения Владислава Шпильмана. Что впрочем, не мешает создателю «Английского пациента» выставлять свою картину на «Оскар», предлагая на суд киноакадемиков реющий в небе звёздно-полосатый флаг из актёров и актрис. Главными из которых, помимо Джованни Рибизи, Дональда Сазерленда и Натали Портман стала троица Джуд — Николь — Зеллвегер.
Стоит ли говорить, что каждый из них хорошо отыграл свою роль. Николь не пришлось экспериментировать и ходить с громадным шнобелем, а Джуду не нужно было фотографировать полумёртвые, разложенные тела, бегая своими острыми сверкающими глазами в поисках новой жертвы. Что касается номинированной на «Оскар» за роль второго плана Рене, то здесь всё куда проще предыдущих аккомпаниаторов. Уже успевшая почувствовать себя пышечкой в «Дневник Бриджет Джонс», она снова потолстела, дабы изобразить помощницу в поле-огороде Ады. При этом толстощёкая и пышногубая номинантка играет свою простенькую роль так, будто она сам Джонни Депп в «Пиратах Карибского моря» и значит ей можно легко импровизировать, наплевав на свою второстепенность в ленте.
Подводя итог, хочется сказать, что «Холодная гора», задуманная Мингеллой ещё в 1997 году и выпущенная спустя семь лет из-за многочисленных распрей и выбора участников на главные роли (среди них был и Том Круз, вовремя отказавшийся в пользу «Последнего самурая») получилась настоящим, масштабным фильмом. Где реальные, полные искренности чувства пытаются не утонуть, в попытках Инмана уцепиться за любую нить жизни. Всем бы такую хватку.
