Часть I. Рокировка
1989 год запомнился многим картиной, намного опередившей своё время, и ставшей беспрекословным эталоном кино образца XXI века. Почти на двенадцать лет предвосхитивший лавинообразный поток кинокомиксов, «Бэтмен» Тима Бартона был первой ласточкой кино нового масштаба. Грандиозные в своей фантастичности декорации, невероятный грим и обилие суперзвёзд, вывело жанр комикса на принципиально новый уровень, поучаствовать в формировании которого ныне почитается за большую честь.
Последовавшие следом за первой удачей «Бэтмен возвращается» и «Бэтмен навсегда», спровоцировали своим успехом старт ещё нескольких амбициозных проектов. Главным среди них числился римейк «Супермена», облачиться в сине-красные одежды которого мечтал сам Николас Кейдж. Однако шли месяцы, затем годы, а проект никак не хотел двигаться с места. И тут кому-то пришла в голову замечательная идея – а почему бы, не скрестить в одной картине двух самых популярных героев ХХ века – Супермена и Бэтмена?! Тем более что на фоне тяжеловесного, и откровенно слабого «Бэтмена и Робина», эта картина потенциально способна привлечь в кинозалы вдвое большую аудиторию, обеспечив тем самым неплохие кассовые сборы.
Идея, безусловно, хороша, но потребовалось ещё несколько лет фальстартов, чтобы в начале нового тысячелетия в проект не пришёл режиссёр, способный сдвинуть махину с мёртвого места. Warner Bros., держатели прав на обоих супергероев, были несказанно обрадованы интересу Вольфганга Петерсена к продолжению сотрудничества. На памяти студийных боссов ещё был свеж успех «Идеального шторма», и перед Петерсеном была открыта любая дверь. Но, формально согласившись на постановку «Бэтмена против Супермена», в душе Петерсен радел к другому проекту, считавшемуся на тот момент куда более перспективным, нежели потерявшие расположение публики, супергерои.
Мода на кинонебосклоне меняется стремительно, и впавшие в забвение экранизации комиксов вновь оказались одним из самых рентабельных жанров, однако, на момент принятия режиссёром исторического решения, «Человек-паук» ещё не штурмовал экраны, и говорить об экспансии комиксов было рановато.
А самое время было задуматься над феноменальным успехом исторического блокбастера «Гладиатор», собравшего впечатляющий урожай кинонаград, долларов и восторженных почитателей. Прибавив к этому тот факт, что лента Скотта была первой работой о столь древней эпохе за последние 20 лет, становится вполне понятен ажиотаж, возникший вокруг ожившего жанра.
Часть II. Королевский гамбит
Сценарий, вызвавший столь сильный интерес Петерсена, был написан начинающим драматургом Дэвидом Беньоффом, имевшим за плечами два неопубликованных романа и сценарий ленты Спайка Ли «25й час». Беньофф, с детства увлечённый «Илиадой», не мог устоять от соблазна создать собственное видение знаменитой истории. Тем более что момент, выбранный им для реализации своего честолюбивого плана, был весьма благоприятен.
Ни для кого не секрет, что при адаптации, любое объёмное литературное произведение претерпевает ряд упрощений. Не стала исключением и участь Гомеровской поэмы, растерявшей ряд второстепенных причинно-следственных связей и мифологический антураж. Здесь стоит сделать небольшое отступление, и пересказать вкратце перипетии античного эпика.
На последней свадьбе между смертным и богом – героем Пелеем и морской богиней Фетидой (дитём именно этого брака и становится Ахиллес) – богиня раздора бросает золотое яблоко, предназначенное «прекраснейшей». Из-за яблока ссорятся Гера, Афина и Афродита, но мудрый Зевс приказывает рассудить их спор царевичу Парису, которому каждая из богинь прочит свои дары. Парис, купленный обещанием любви самой прекрасной женщины на Земле, отдаёт яблоко Афродите.
С божьей помощью он пробуждает ответные чувства в Елене – жене спартанского царя Менелая – и увозит её в Трою. Оскорблённый Менелай созывает греческих героев, поклявшихся верой и правдой служить законному избраннику Прекрасной Елены, и выступает в поход на Трою. Предводительствует армией воинственный Агамемнон, родной брат Менелая, мечтающий покорить неприступный город. Но среди великих воинов, собравшихся под знамёнами Агамемнона, есть один, которого ведёт в бой жажда вечной славы, а отнюдь не покорность кровожадному владыке.
Это Ахиллес, отправившийся в поход со своим юным другом Патроклом. Агамемнон, раздражённый неприкрытой непокорностью Ахиллеса, похищает его рабыню – родственницу троянских царевичей Гектора и Париса, Брисеиду. Разгневанный Ахиллес собирается покинуть поле боя, но весть о смерти Патрокла, отправившегося на битву в доспехах друга, останавливает его. Движимый чувством мести, Ахиллес ведёт армаду в решающий бой к воротам Трои…
Это – основная канва событий, но помимо упомянутых действующих лиц, в битве активное участие принимают и боги, встающие то на одну, то на другую сторону. Естественно, что неподготовленному зрителю такое хитросплетение событий (притом, что мы опустили описание ряда родственных отношений) покажется чистейшей воды мыльной оперой, что никак не входило в планы Warner. На этом фоне совершенно логичным оказывается решение Беньоффа сократить сюжет, избавив его от излишних подробностей, и основное внимание уделить непосредственно военным манёврам – то есть тому, чего ждут зрители от исторического боевика.
Часть III. Ферзи и пешки
Даже беглого прочтения пересказа сюжета достаточно, чтобы понять, что центральной фигурой повествования является Ахиллес, вокруг которого, словно пешки вокруг короля, выстраиваются остальные герои. Картине был необходим яркий, сильный типаж, ставший бы центром актёрской труппы. К счастью для Warner, с самого начала работы над проектом, к нему проявлял живой интерес Брэд Питт – звезда достаточно большого уровня, чтобы вытянуть на себе многомиллионную махину, но больше ассоциируемый зрителем с образом смазливого красавчика, нежели с супергероем. «Троя» давала актёру шанс проявить себя в новом амплуа и доказать своё драматическое мастерство.
Не возникло вопросов и с исполнителем роли Париса. Кому, как не субтильному Орландо Блуму, идеально подходящему для роли избалованного царевича, было играть похитителя Елены?! Братом Париса, мужественным Гектором, стал австралиец Эрик Бана, засветившийся в «Чёрном ястребе» Ридли Скотта и исполнивший заглавную роль в «Халке» Анга Ли.
Куда больше проблем возникло у режиссёра с кандидатурой на роль Прекрасной Елены. Женщина, ради которой гибли цивилизации, должна была обладать действительно незаурядной внешностью, а потому варианты с крупными голливудскими звёздами отпадали сами собой. Беспрерывные кастинги продолжались несколько месяцев, а подходящей исполнительницы всё не было. Долгое время фавориткой числилась Клэр Форлани, игравшая с Питтом в «Знакомьтесь, Джо Блэк», но, в конце концов, была отвергнута и она.
Но не стоит забывать и о других персонажах – на различные роли пробовались Эмилио Эстевес, Майкл Кларк Данкан и Рози Бирн. Сложно сказать, на что надеялся Эстевес, но Данкан рассчитывал сыграть грозного Аякса – царя Саломеи, поднявшегося по зову Агамемнона на бой с Троей. В итоге, из них троих место в картине получила Бирн. Ей досталась Брисеида – рабыня, ставшая объектом любви Ахиллеса. В дальнейшем, к проекту присоединились Шон Бин (Одиссей), Питер О’Тул (Приам, царь Трои) и Джули Кристи (Тетис – мать Ахиллеса).
|
|
|
Warner заявили бюджет ленты в 140 млн., предположительный хронометраж – 2 часа 45 минут, и планируемые сроки натурных съёмок – 170 дней с начала апреля 2003 года. Снимать картину Вольфганг Петерсен собирался в Лондоне, Марокко и на Мальте. Премьеру запланировали на 21 мая 2004 года – в один день с «Миссией: невыполнима 3» Paramount и «Ван Хельсингом» Universal. Вскоре в сети появился положительный отзыв на 157-страничный сценарий Беньоффа, лишившийся, как и предполагалось, богов, и выставлявший героя Брэда Питта отрицательным героем.
Подготовительный процесс шёл свои чередом, как вдруг неожиданно грянул гром: нестабильная политическая ситуация в мире, разумеется, речь шла о назревавшей войне в Ираке, ставила под вопрос возможность проведения съёмок в Марокко – стране, находящейся в непосредственной близости от источника опасности. Представитель студии Дин Тобин поспешил выступить с заявлением, что причин для паники нет – съёмки состоятся в любом случае, при условии обеспечения личной безопасности всех членов «троянской» команды. Однако он отказался комментировать возможность переноса съёмок в более безопасное место. А тем временем источники, близкие к проекту, намекали на скорую передислокацию в Мексику.
Приближалась дата начала съёмок, а в проекте сохранялась лишь видимость стабильности – никто не знал, где будут сниматься сцены, в воздухе витала угроза забастовки специалистов по декорациям и по-прежнему отсутствовала исполнительница главной роли. В отчаянии, режиссёр и продюсеры уже начали примерять образ Елены на растиражированных звёзд – Милу Йовович, Николь Кидман, Анжелину Жоли, Кэтрин-Зету Джонс и даже Джулию Робертс. И тут на глаза Петерсену неожиданно попалось фото немецкой актрисы Дайан Крюгер, живущей в Париже. Ошеломляющая красота и невинная чистота лица, смотревшего на него с фотографии, сразили немца – Петерсен нашёл свою Елену!
Первым было обнародовано фото греческого корабля, испытания которого проходили недалеко от побережья, затем появилась серия снимков Брэда Питта в полном костюме и Орландо Блума, приехавшего на Мальту немного позднее. Над фортом Рикасоли день ночь раздавался стук молотков – шло возведение троянских стен.
|
|
|
|
Во второй половине июня приходит любопытная информация из компании, ответственной за спецэффекты картины. Для массовых батальных сцен решено использовать виртуальных дублёров – специальную компьютерную программу, моделирующую человеческое поведение с полным спектром реакций – на атмосферные условия, взаимодействие с другими объектами и т.д. При этом каждый персонаж обладает собственной, уникальной мимикой и поведенческой моделью. Похоже, это аналог ноу-хау компании WETA, ответственной за массовку «Властелина Колец».
Окончание съёмок на Мальте омрачилось разразившимся скандалом – нелепой смертью погибает один из каскадёров. Бывший атлет Джордж Камиллери пострадал при исполнении трюка, во время которого ему требовалось спрыгнуть с борта корабля. В результате неудачного приземления, Джордж повредил ногу, что само по себе было совсем не страшно. Но в течение двухнедельного реабилитационного периода, в организме Камирелли образовался тромб, закупоривший кровеносные сосуды и ставший причиной смерти. Вдова каскадёра, Джозефина, предъявила иск Warner Bros., обвиняя компанию в халатной небрежности.
Похоже, что над картиной зажглась несчастливая звезда – следующая порция жареных новостей не заставила себя долго ждать. Продюсеры картины проговорились, что ищут дублёра для Брэда Питта. Начав съёмки крупных планов, Вольфганг Петерсен пришёл к выводу, что его не устраивает… внешний вид ног секс-символа! По словам режиссёра, они выглядят слишком тощими и недостаточно мужественными для греческого героя!
Вскоре после переезда съёмочной группы в Мексику стало известно, что в массовке участвует большое количество болгар, которым Warner платит 12 долларов день (против 50 долларов местным жителям) при 12-часовом рабочем дне с одним выходным в неделю! Возмущение общественности возымело воздействие – болгары устроили забастовку, итогом которой стало повышение заработной платы на… $10 и ухудшение качества пищи. Острые языки не преминули заметить, что студия экономит каждый цент на случай превышения бюджета.
А превышение действительно вскоре произошло – налетевший ураган Марти разрушил часть декораций фильма и приостановил съёмки. Вместо запланированного на сентябрь последнего съёмочного дня, студия получила дополнительную смету и встала перед выбором: закрывать проект, или продлевать съёмки ещё на два месяца, что влекло за собой огромные расходы. Естественно, никто не мог позволить уже вложенным 140 миллионам вылететь в трубу, и Петерсен продолжил работу над картиной.
Новые кадры из фильма, появившиеся в сети, сопровождало известие, что рассматривается новый вариант названия эпика – «Троянская война» (Troyan War).
Дата премьеры всё приближалась, а публика до сих пор не видела ничего, кроме трёх официальных слайдов. Зрители жаждали трейлера, премьеру которого было обещано приурочить к выходу на экраны «Матрицы: Революции». Пронырливые студийные шпионы оперативно выложили в сеть спойлеры, описывающие раскадровку будущего ролика и точный закадровый текст. Появившийся вслед за этой информацией тизер-постер внушал благоговейный трепет перед будущим действом.
А на съёмочной площадке приключилось очередное происшествие, имеющее комичный оттенок. Брэд Питт, непобедимый Ахиллес, порвал ахиллесову пяту! Согласно греческой мифологии, тело Ахиллеса было неуязвимым для вражеских стрел, и лишь попадание в пятку могло убить героя. В медицине ахиллесова пята – это место от щиколотки до голени с задней стороны ноги, где располагаются сухожилия, разрыв которых очень опасен. Поскольку порвать эти сухожилия довольно сложно, то, как правило, такие разрывы или надрывы сопровождаются переломами, что и произошло с Питтом.
Казалось бы, что такому многострадальному проекту больше не грозит ничего. И долгое затишье, прерываемое лишь выходом многочисленных тизеров, трейлеров, ТВ-спотов и постеров ввергло киноманов в состояние сонливого ожидания, неожиданно прерванного… новой сенсацией! Вольфганга Петерсена не устроила музыка, сочинённая для фильма Габриэлем Ярдом. Проконсультировавшись со студией, Петерсен уволил Ярда, взяв на его место именитого Джеймса Хорнера, не раз награждавшегося «Оскаром» за свою работу.
Часть IV. Шах и мат?
Итак, эпопея с многострадальным проектом подходит к концу. Не далее, как 13 мая Warner Bros. обещают впервые представить картину публике в рамках Каннского кинофестиваля. Чем обернётся эпик именитого немца – триумфом или сокрушительным фиаско – предугадать невозможно. Ясно одно – кассовая судьба «Трои» и идущих по пятам «Александров» – База Лурмана и Оливера Стоуна, предрешит на ближайшие годы судьбу воскресшего, было, жанра и определит остроту нюха Вольфганга Петерсена.
