«Форё - документ 1969» (Fårö dokument 1969), Швеция, 1969; реж. Ингмар Бергман, документальный.
Жители шведского острова Форё рассказывают о своей жизни - по-своему симпатичной, но всё-таки непростой: сказывается отдалённость от большой земли...
Обосновавшись на острове Форё, Ингмар Бергман решил сделать для него доброе дело. Садовник возвёл бы сад, плотник построил бы дом, кинорежиссёр - снял документальный фильм. Было ли это личным порывом или об этой услуге его попросили - выяснять сейчас не будем. Не будем и нумеровать эту картину, сохранив нумерацию только для игровых картин. Но совсем упускать эту ленту из виду было бы, конечно, неправильно. Мало того, что это в любом случае работа Бергмана (и равновеликого оператора Свена Нюквиста), так это же ещё рассказ о месте, где великий маэстро жил и работал множество лет вплоть до самой своей смерти.
Кратко обрисовав географическое расположение острова, рассказчик почти сразу выводит нас на главную тему своего повествования: как так, что на территории в 102 квадратных километра живёт сейчас всего 754 человека?!. А ведь ещё сорок лет назад людей здесь проживало куда больше - целых одиннадцать тысяч! Куда же все делись? Только ли голые скалы виноваты в случившемся исходе?..
Подлинные причины постепенно выявляются в разговорах с местными обитателями. Вот, например, милая фермерша констатирует, что в любой момент может разориться: «Благополучная Швеция - здесь этого не увидишь». «Мы изгои», - утверждает она, указывая на то, что корень проблем кроется в национальной политике.
О том, что «жители Форё всегда были обособлены», говорилось уже в самом начале фильма - но не до такой же степени! Мост, который соединил бы остров с большой землёй, должны были построить сто лет назад - и до сих пор не построили. Школьная учительница сетует, что многие дети и в городе-то не бывали - и хотела бы большего финансирования на экскурсии, так как «мы живём в захолустье».
Продавать скот здесь невыгодно: местная скотобойня держит монополию и не даёт настоящей цены. Рыболовство на грани - впрочем, признаёт собеседник, плохо не только здесь, а и по всей Швеции. Дороги плохие, почту могут закрыть, в библиотеке чаще всего берут книгу о контрабанде...
Не удивительно, что большинство молодых ребят мечтают отсюда поскорее уехать: тут скучно и нет никакой работы. Только один паренёк из опрошенных не видит для себя иной жизни: «Если ты вырос на острове, ты не захочешь расстаться с морем».
Но вот пара постарше - молодожёны, ждут ребёнка. И заранее переживают: а с кем же его придётся оставлять, когда вокруг вообще нет детских садов?.. «За кого вы голосуете? - спрашивает вдруг у них интервьюер. - Вы бы участвовали в местных выборах?» Но всё-таки политические преобразования по зубам не каждому.
Свой финальный монолог Бергман превращает в обвинение, подчёркивая, что жители Форё лишены тех прав, что имеют все прочие шведы, а стало быть, вопросы демократии на острове не соблюдаются. Увы, но «сельские жители не привыкли говорить от собственного имени», - а потому автор выступает от их лица (и, как написали бы сегодняшние журналисты, просит считать свой фильм заявлением в прокуратуру).
Помимо печальных и не очень разговоров (есть даже беседа с местным 102-летним (!!!) долгожителем, очень даже бодрым), а также исторического свидетельства об инциденте 1603-го года (тогда пятнадцать человек вышли на лёд - и льдина оторвалась в море), присутствует здесь и бесстрастное наблюдение за природой.
Вот камера следит за разделкой овечьей туши (что кажется рифмой к предшествующей «Страсти», где также были кадры с убитыми животными), вот, напротив, даёт почти пятиминутную хронику овечьих родов (заставляя вспомнить уже игровые картины «Тюльпан» и «Мектуб, моя любовь»). Мусор на пляже. Брошенные фермы. Мёртвый лес. Детские рисунки. Школьный урок. Причастие на дому. Похороны. Жизнь на Форё, как она есть, свидетельство 1969-го года.
Пожалуй, этот фильм был бы интересен даже в том случае, если бы не был фильмом Ингмара Бергмана. Хотя бы как пример того, что у каждой страны - свои проблемы (и шведы просто не видели российской глубинки).
См. также:
Ни дня без Бергмана: «Страсть» (1969)
Ни дня без Бергмана: «Стыд» (1968)
Ни дня без Бергмана: «Персона» (1966)
Ни дня без Бергмана: «Сквозь тусклое стекло» (1961)
Ни дня без Бергмана: «Земляничная поляна» (1957)
Ни дня без Бергмана: «Лето с Моникой» (1953)
Ни дня без Бергмана: «Летняя игра» (1951)
