Argo
Автор: Крис Террио, на основе реальных событий
Логлайн: Правдивая история о том, как агенты ЦРУ, прикрываясь производством высокобюджетного фильма, вывезли заложников во время дипломатического кризиса в Тегеране в 1979 году
Объем: 118 страниц
Версия: от 25 марта 2010
4 ноября 1979 года. Тегеран. Американское посольство захвачено иранцами. Шестьдесят шесть человек оказалось в заложниках. Шести американцам удалось выбраться из здания и найти убежище в стенах канадского посольства. Военная операция по спасению заложников исключена. Пока американское правительство ведет переговоры о выдаче заложников, в ЦРУ ломают голову, как можно вывести из Ирана счастливую шестерку. Предлагаются самые безумные идеи, но ни одна из них не гарантируют даже минимальные шансы на успех. Проблема в том, что Тегеран превращен в неприступную крепость, где за любым человеком не с арабской внешностью моментально устанавливается круглосуточное наблюдение. Тони Мендез, оперативник ЦРУ, специализирующийся на перевозке нужных людей с территории противника, и переживающий непростой этап в личной жизни, предлагает самую сумасшедшую идею — прикрытием послужат съемки голливудского блокбастера.
Пересказать сюжет «Арго» — задача не из легких. В первом акте действие мечется из Тегерана в кабинеты ЦРУ и Белого дома, чередуясь сценами из жизни Тони, полезшего в бутылку после временного расставания с женой и сыном. А что касается персонажей, то их столько, что хватит на полноценный сериал: без блокнота и ручки невозможно запомнить, кто есть кто. Голова идет кругом. Первый акт — наиболее проблемная часть сценария из-за дикого количества действующих лиц, восемьдесят процентов которых в дальнейшем полностью исчезает из сюжета. Но как только идею Тони утверждают, действие успокаивается и начинается самое интересное. Сценарий на некоторое время меняет жанр с политической драмы на кино о производстве фильма. ЦРУ не только создало легенду для Тони, сделав из него продюсера, оно пошло намного дальше.
Тони нашел Лестера Сигела, полулегендарного продюсера с внешностью бухгалтера и раввина, согласившегося помочь своей стране. Вместе они сдули пыль со сценария «Арго» Тимоти Харриса, все еще находящегося в наркотическом путешествии, что началось десять лет назад. Тони с удивлением обнаружил, что производство высокобюджетного фильма — дело не менее сложное и масштабное, чем организация спецопераций ЦРУ. Тони и Лестер сняли офис, запустили рекламную кампанию, организовали пресс-конференцию, объявили кастинг, были созданы концепты декораций и костюмов, сделана раскадровка сцен...
Зачем нужна была настолько тщательная подготовка? Когда Тони прибудет в Тегеран (68 страница), ни у кого не должно возникнуть сомнений насчет правдивости съемок. Более того, сценарий вымышленного фильма должны одобрить чиновники из Министерства культуры Ирана. Тони на какое-то время превращается в настоящего кинопродюсера, дерущегося за свое кино. Сперва ему нужно убедить шестерку вырвавшихся из посольства, что им необходимо перевоплотиться в съемочную группу и выглядеть естественно в новых ролях. После чего придерживаться расписания, утвержденного иранским правительством: произвести подбор локаций для будущих съемок вместе с людьми, которые ничего не знают о кинопроизводстве. И все это под пристальным присмотром иранских спецслужб.
После приземления Тони в Тегеране, сценарий снова поменяет жанр — на шпионский триллер, где каждая лишняя минута потраченного времени работает против главных героев. Крис Террио не дает поблажек своим персонажам и с каждой последующей страницей заметно усложняет им жизнь: одна из женщин, которую должен вывести Тони, беременна; из канадского посольства пропадает домработница, которая, вероятно, работает на иранские спецслужбы; в ЦРУ хотят отменить операцию; иранцам в определенный момент удается установить личности пропавших американцев...
Необычность «Арго» заключается в том, что это соединение множества жанров. Если бы это была выдуманная история, то сценарию никогда бы не дали зеленый свет. Но вся прелесть в том, что события произошли на самом деле. В таких скриптах, где мы заранее знаем концовку, все упирается в то, как рассказать историю, и заставить нас поверить в недостижимость цели, с чем Крис Террио успешно справился. Нет ничего удивительного, что работа Террио финишировала в первой десятке «Черного списка 2010». Хотя и есть похожие фильмы (например, «Последний кадр»), «Арго» — во многом уникальная история. Этой осенью у Бена Аффлека есть все шансы в третий раз сделать отличное кино.
