По словам художника, пришедшего на проект еще при Дэвиде Финчере, Карнахан рассчитывал сделать «самый настоящий фильм изо всех шпионских постановок». Но увы, видение режиссера не совпало с желанием продюсеров Полы Вагнер и Тома Круза явить миру стопроцентный мейнстримовый блокбастер, в результате чего Карнахан был уволен, а мы получили то, что получили. В буквальном смысле иллюстрируя свои слова, Дюма предоставил сайту раскадровки открывающей картину сцены, действие которой разворачивается в Африке. В ней Итан Хант обезвреживает снайпера, но только для того, чтобы самостоятельно уничтожить африканского лидера и обставить убийство так, будто за ним стоит кто-то из оппонентов покойного.
«Африка должна была быть ключевой локацией – рассказывает Дюма, – хотя съемки и предполагались по всему свету. Оператором должен был выступать Моро Фиори, чья манера работы придала бы картине невероятную энергетику и текстурированность. Карнахан очень внимательно следил за всем происходящем на политическом фронте и собирался поднимать в фильме актуальные злободневные темы, вроде торговли оружием, в которой прослеживается связь между Штатами, Балтийским регионом и западной Африкой, включая ответы на вопросы как оружие попадает в зону военных действий, кто платит за это деньги и кто получает прибыль. Конечно, все это было лишь выводами самого Карнахана, но они основывались на наиболее вероятном сценарии. Вряд ли рядового зритель задумывается об этих проблемах, и сценарий был выстроен так, чтобы люди начали задавать вопросы».
Говоря о версии Финчера, Дюма дал понять, что тот собирался показывать Итана Ханта сорокалетним мужчиной, находящимся не в лучшей форме, в отличии от живчика версии Джона Ву, а экшн-сцены должны были напоминать эпизод в Германии из «Миссии» Абрамса.
